唐七絕評選（中）
西宮秋怨（唐·王昌齡）
芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。卻恨含情掩秋扇，空懸明月待君王。
評註：
《升庵詩話》：
司馬相如《長門賦》：「懸明月以自照兮，徂清夜於洞房。」此用其語，如李光弼將子儀之師，精神十倍矣。
《唐詩正聲》：
吳逸一曰：「水殿」映帶「芙蓉」，「香」字亦從「芙蓉」生意。
《批點唐音》：
句好。
《唐詩選》：
如泣如訴，令人慾絕。
《唐詩歸》：
鍾云：語意渾稚。妙悟求諸言外。
《唐詩解》：
此宮人自借其貌也。「香」字跟著「芙蓉」來，語意渾雅。不當解以膚淺穿鑿，俟妙悟者求諸言外。
《唐詩選脈會通評林》：
徐充曰：此詩奮輪轅徒飾之意。高柄曰：聲俊而婉，句麗而沉。周啟琦曰：元瑞謂江寧「言情造極」，最窺其微。
《唐賢三昧集箋注》：
袁石公云：思時不怨，棄而待用，雄厚之情可想。
《唐人萬首絕句選評》：
二詩（按指《西宮春怨》與本詩）極婉極麗，極沉極響，言情寫景，入微造極。「奉帚平明」差覺格峻耳、二詩較勝之。
《唐詩箋注》：
芙蓉寂寞，團扇凄涼，偏借美人珠翠伴說，相形亦以自況。含情相待、明月空懸。用《長門賦》「懸明月以自照，徂清夜於洞房」語。「水殿風來珠翠香」、承明上「不及」意，艷極。下接「卻恨」、「含情」二句，怨意割露；「卻恨」一作「誰分」，尤怨而不怒。
《詩式》：
四句言明月正好，而君王不至，亦屬空懸，然猶且有待，仍不忘於君王，此詩人敦厚之至也。前兩句開，後兩句合，開與合相關，須知章法之妙[品]凄麗。
《詩境淺說續編》：
首句言其色之艷也，次句言其服之華也，三句見獨處之經時，四句言今正月華如水。大好秋光，君王未必果來，猶勞凝望。春花秋月，皆入怨詞。
從軍行七首 其一（唐·王昌齡）
烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。
評註：
《唐詩絕句類選》：
桂天祥曰：起處壯逸，斷句傷神。
《唐詩鏡》：
「烽火城西百尺樓」一絕，「黃昏獨坐」一絕，「海風秋」一絕，「更吹羌笛關山月」一絕，「無那金閨萬里愁」一絕，昌齡作絕句往往襞積其意，故覺其情之深長而辭 之飽決也。法不與眾同。
《唐詩摘鈔》：
當黃昏蝕坐之時，鄉思已自「無那」，豈意羌笛更吹山《關山月》之曲，聞之使人倍難為情矣。
《增訂唐詩摘鈔》：
已之愁從金閨之愁襯出，便為情深。
《唐詩箋注》：
曰「更吹」，曰「無那」，形出黃昏獨七之情，極纏綿悱惻。
《詩法易簡錄》：
不言己之思家。而但言無以慰閨中之思已，正深于思家者。
《唐賢清雅集》：
氣骨高古，末轉從金閨說邊思，兩面俱到，妙。只有輕筆，便有餘味。
《養一齋詩話》：
詩之妙，全以先天神運，不在後天跡象。如王龍標「烽火城西百尺樓」云云。此詩前二句便是笛聲之神，不至「更吹羌笛」句矣。
《王闓運手批唐詩選》：
高響，是絕句正格。
《詩境淺說續編》：
詩之佳處，在末句「無那」二字，用提筆以結全篇。海風山月，都化綺愁矣。
從軍行七首 其二（唐·王昌齡）
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
評註：
《增訂評註唐詩正聲》：
「總是」二字轉接得有力。忽說月妙。
《唐詩解》：
末句景中含情，更慘。
《唐詩選脈會通評林》：
奇想層出。周敬曰：意調酸楚。
《唐詩摘鈔》：
前首以「海風」為景，以「羌笛」為事，景在事前；此首以「琵琶」為事，以「秋月」為景，景在事後。當觀其變調。
《增訂唐詩摘鈔》：
首句言琵琶當起舞時換新聲也，是縮脈句法。下「總是」字，見得非獨於琵琶也，故三句雲「聽不盡」。聽已不堪，況所見又是秋月，其愁為何如乎？末句是進步法。
《唐賢三昧集箋注》：
有凄絕之音。
《唐詩箋注》：
跟上首來，故曰「換」、曰「總是關山離別情」，即指上笛中所吹曲說。「繚亂邊愁」而結之以「聽不盡」三字，下無語可續，言情已到盡頭處矣。「高高秋月照氏城」，妙在即景以托之，思入微茫，似脫實粘，詩之最上乘也。
《唐人萬首絕句選評》：
此首第二句已斬絕矣，第三句轉得不迫，落句更有含蓄，愈嘆其妙。
《湘綺樓說詩》：
此篇聲調高響，明七子皆為之時不厭人意者。
《王闓運手批唐詩選》：
以「新」、「舊」二字相起，有無限情韻，俗本作「離別」，便索然矣。
《唐人絕句精華》：
第二首琵琶之新聲，亦撩人之怨曲，滿腹離緒之人何堪聽此，故有第三句。末句忽接寫月，正以見邊愁不盡者，對此「高高秋月」但「照長城」，愈覺難堪也。句似不接，而意實相連，此之謂暗接。
從軍行七首 其五（唐·王昌齡）
大漠風塵日色昏，紅旗半捲出轅門。前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。
評註：
《唐詩解》：
江寧《從軍》諸首，大都戍卒旅情，獨此有獻凱意。亦樂府所不可少。
《唐詩選脈會通評林》：
周珽曰：戰捷凱歌之詞。末即殲厥巨魁之意，謂大寇既擒，餘不足論矣。橫逸之氣，壯烈之志，合併而出。旲山民曰：健。陸士鈮曰：跌宕。
《詩式》：
首句大漠之鄉，風塵迷霾，日色慾昏，蓋已近暮天。先寫塞外情境，此為凌空盤旋起法。二句言風起塵揚，紅旗難以全張，故半卷也。出轅門，出戰也。前軍所指，連夜接戰，地在洮河以北，先已擒得吐谷渾。曰「前軍」，則全軍尚未齊至。曰「已報」、有不待全軍至而己獲勝者。「夜」字應上「昏」字，「已報」應上「前軍」二字。
《詩境淺說續編》：
此詩總結前數章，故言掃老上之庭，飲黃龍之府，以告武成。為塞下曲之凄調悲歌別開面目也。
《唐人絕句精華》：
第四首但寫邊軍戰勝之事。
以下總評
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：龍標《從軍》諸篇，靜摹動勘，順吐逆吸，真有脈可按、無跡可象者。
《唐人萬首絕句選評》：
《從軍》諸作，皆盛唐高調，極爽朗，卻無一直致語。
《詩式》：
自第一至第四章（按即此所選四首），章法要自井然。[品]雄渾。
春宮曲（唐·王昌齡）
昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
按：① 一作承新
評註：
《唐詩訓解》：
睹得意之人，望 而不妒，有渾厚意。敖子發曰：唐人作宮詞，或賦事，或抒怨，或寓風刺，或其人負才抱志不得於君，流落無聊，托此以自況。如此詩末二句，是言官家又別用一番人，其特恩異數類如此。
《唐詩鏡》：
人說賜錦袍，決不疊上「春寒」二字，即說「春寒」，決不疊上「簾外」二字，只四字便備極情色。
《唐詩歸》：
鍾云：就事寫情寫景，合來來無痕，亦在言外，不曾說破，譚云：寵麗語蓄意悲涼，此真悲涼也。
《唐詩選脈會通評林》：
周珽曰：古今談宮體詩，輒歸仲初，謂括盡內象情景，賦極百篇爾。至機迅不逝，氣至不溢，拘縱伸縮，肖像傳神，少伯直臻微妙。仲安裝如在其範圍，終可倪其出沒矣。
《唐詩摘鈔》：
「昨夜」二字，直貫到底。此比人君寵用新進，恩數過隆，而寓意於平陽新寵。前二句又比中比也，著「昨夜」二字，便知出望幸者之口，語脈深婉，不露怨意。
《增訂唐詩摘鈔》：
憶寫彼之恩幸，絕不道己愁思，只用「前殿」字，微為逗明耳。末七字刻畫承寵精甚，然毒只在一「新」字。
《古唐詩合解》：
不寒而賜，賜非所賜，失寵者思得寵之榮，而愈加愁恨。
《唐詩箋要》：
蓄意悲涼，真麗真悲。
《說詩晬語》：
王龍標絕句，深情幽怨，意旨微茫。「昨夜風開露井桃」一章，只說他人之承寵，而己之失寵，悠然可思，此求響於弦指外也。
《王闓運手批唐詩選》：
桃開不寒，而特有賜，宜為人妒。
《唐人萬首絕句選評》：
只直寫去，時嘆羨怨妒，一齊俱見於此。
渭城曲（唐·王維）
題註：一作送元二使安西。《渭城》一曰《陽關》，王維之所作也。本送人使安西詩，後遂被於歌。劉禹錫《與歌者詩》雲「舊人唯有何戡在，更與慇勤唱渭城」，白居易《對酒詩》雲「相逢且莫推辭醉，聽唱陽關第四聲。即勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人」也。渭城、陽關之名，蓋因辭雲。
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青楊柳新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
評註：
《王孟詩評》：
更萬首絕句，亦無復近，古今第一矣。顧云：後人所謂《陽關三疊》，名下不虛。
《箋注唐賢絕句三體詩法》：
首句藏行塵，次句藏折柳。兩面皆畫出，妙不露骨。從休文「莫言一杯酒，明日難重持」變來。
《麓堂詩話》：
作詩不可以意徇辭，而須以辭達意。辭能達意，可歌可詠，則可以傳。王摩詰「陽關無故人」之句，盛唐以前所未道。此辭一出，一時傳誦不足，至為三疊歌之。後之詠別者，千言萬語。殆不能出其意之外。必如是，方可謂之達耳。
《批點唐詩正聲》：
《陽關三疊》，唐人以為送行之曲，雖歌調已亡，而音節自爾悲暢。
《唐詩絕句類選》：
唐人別詩，此為絕唱。
《詩藪》：
「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦」、「日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓」，豈不一唱三嘆，而氣韻衰颯殊甚。「渭城朝雨」自是口語，而千載如新。此論盛唐、晚唐三昧。
《唐詩正聲》：
吳逸一曰：語由信筆，千古擅長，既謝光芒，兼空追琢，太白、少伯，何遽勝之！
《唐詩鏡》：
語老情深，遂為千古絕調。
《唐詩解》：
唐人餞別之詩以億計，獨《陽關》擅名，非為其真切有情乎？鑿混沌者皆下風也。
《唐詩選脈會通評林》：
謝枋得曰：意味悠長。唐汝洵曰：信手拈出，乃為送別絕唱。作意者正不能佳。蔣一梅曰：片言之悲，令人魂斷。
《唐風定》：
風韻超凡，聲情刺骨，自爾百代如新，更無繼者。
《唐詩摘鈔》：
先點別景，次寫別情，唐人絕句多如此，畢竟以此首為第一，惟其氣度從容，風味雋永，諸作無出其右故也。失粘須將一二倒過，然畢竟移動不得，由作者一時天機湊泊，寧可失粘而語勢不可倒轉。此古人神境，未易到也。
《唐音審體》：
劉夢得詩云「更與殷勤唱渭城」，白居易詩云「聽唱陽關第四聲」，皆謂此曲也，相傳其調最高，倚歌者笛為之裂。
《此木軒論詩彙編》：
古今絕調。「渭城朝雨浥輕塵」下面決不是遇著個高僧，遇著個處士，此鉤魂攝魄之說。第三、第四句不可連讀。落句冷水一涕，卻只是衝口道出，不費尋思。
《唐詩箋要》：
不作深語，聲情沁骨。
《而庵說唐詩》：
人皆知此詩後二句妙，而不知虧煞前二句提頓得好。此詩之妙只是一個真，真則能動人。後維偶於路旁，聞人唱詩，為之落淚。
《唐賢三昧集箋注》：
惜別意悠長不露。《陽關三疊》艷稱今古，音節最高者。按「三疊」為度曲者疊第三句也。相傳倚笛亦為之裂。
《唐詩別裁》：
陽關在中國外，安西更在陽關外。言陽關已無故人矣，況安西乎？此意須微參。
《唐人萬首絕句選評》：
送別詩要情味俱深，意境兩盡，如此篇真絕作也。
《甌北詩話》：
人人意中所有，卻未有人道過，一經說出，便人人如其意之所欲出，而易於流播，遂足傳當時而名後世。如李太白「今人不見古時月，今月曾經照古人」，王摩詰「勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人」，至今猶膾炙人口，皆是先得人心之所同然也。
《唐詩真趣編》：
只體貼友心，而傷別之情不言自喻。用筆曲折。劉仲肩曰：是故人親厚話。
九月九日憶山東兄弟（時年十七）（唐·王維）
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
評註：
《批點唐音》：
真意所發，切實故難。
《王孟詩評》：
顧云：真意所發，忠厚藹然。
《唐詩正聲》：
吳逸一曰：口角邊說話，故能真得妙絕，若落冥搜，便不能如此自然。
《唐詩廣選》：
蔣仲舒曰：在兄弟處想來，便遠。
《唐詩直解》：
詩不深苦，情自藹然，敘得真率，不用雕琢。
《唐詩解》：
摩詰作此，時年十七，詞義之美，雖《涉岵》不能加。史以孝友稱維，不虛哉！
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：自有一種至情，言外可想。徐充曰：「倍」字佳。「少一人」正應「獨」字。
《唐賢三昧集箋注》：
情至意新。《陟岵》之思。此非故學《三百篇》，人人胸中自有《三百篇》也。
《唐詩箋要》：
右丞七絕，飄逸處如釋仙仗履，古藻處如軒昊衣冠，其所養者深矣。
《唐詩別裁》：
即《陟岵》詩意，誰謂唐人不近《三百篇》耶？
《繭齋詩談》：
不說我想他，卻說他想我，加一倍凄涼。
《網師園唐詩箋》：
至情流露，豈是尋常流連光景者？
《唐詩真趣編》：
從對面說來，己之情自已，此避實擊虛法。起二語拙，直是童年之作。
《詩式》：
三四句與白居易「共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同」，意境相似。
《磧砂唐詩》：
謙曰：聖嘆曾言，唐人作詩每用「遙」字，如「遙知遠林際」、「遙知兄弟登高處」，皆用倩女離魂法也，極有遠致。
《詩境淺說續編》：
杜少陵詩「憶弟看雲白日眠」、白樂天詩「一夜鄉心五處同」、皆寄懷群季之作，此詩尤萬口流傳。詩到真切動人處，一字不可移易也。
送沈子歸江東（一作送沈子福之）（唐·王維）
楊柳渡頭行客稀，罟師盪槳向臨圻。唯有相思似春色，江南江北送君歸。
評註：
《唐詩直解》：
相送之情隨春色所至，何其濃至！末二語情中生景，幻甚。
《唐詩解》：
蓋相思無不通之地，春色無不到之鄉，想像及此，語亦神矣。
《唐詩選脈會通評林》：
別景落寞，別思悠遠，造意自慰，抒盡離情。周敬曰：造出情致，自不落套，作苦思何由得？
《唐賢三昧集箋注》：
樂府音節。顧云：別景寥落，情殊悵然。
《唐詩別裁》：
春光無所不到，送人之心猶春光也。
《網師園唐詩箋》：
援擬入情，樂府神髓（末二句下）。
《唐絕詩鈔注略》：
妙攝入「送」字，以行送且以神送，且到處相隨，遂寫得淋漓盡致。「春色」跟首句，襯墊渲染法。
贈花卿（唐·杜甫）
錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲。此曲秪應天上有，人間能得幾回聞。
評註：
《升庵詩話》：
（花卿）蜀之勇將電，恃功驕恣。杜公此詩譏其僭用天子禮樂也，時含蓄不露。有風人言之無罪、聞之者足以戒之旨。公之絕句打餘首，此為之冠。唐世樂府、多取當時名人之詩、唱之、而音調名題各異。杜公此詩，在樂府為人破第二疊。
《詩藪》：
（杜甫七絕）惟「錦城絲管」一首近太白。楊復以措大語釋之，何杜之不幸也！
《唐詩解》：
少陵語不輕造，意必有托。若以「天上」一聯為目前語，有何意味耶？元瑞復以閈修解為「措大」語，是不知解者。漢人敘《三百篇》。作諷刺者十居七，孰非「措大」語乎？
《唐風懷》：
南村曰：少陵篇詠，感事固多，然亦未必皆有所指也。楊用修以花卿為敬定，頗似博會，元瑞雲是「歌妓」。於埋或然。
《杜臆》：
胡元瑞云：「花卿蓋歌妓之姓。」……余謂此詩非一歌妓所能當，公原有《花卿歌》，今正相同，其為花敬定無疑。
《杜詩詳註》：
此詩風華流麗，頓挫抑揚，雖太白、少伯。無以過之。
《唐宋詩醇》：
絕句獨主風神，此則音韻鏗然矣。
《杜詩鏡銓》：
似諛似諷，所謂言之者無罪，聞之者足以戒也。此等絕句，亦復何減龍標、供奉！
《古唐詩合解》：
杜工部詩稱詩史，於此一絕便見。
《網師園唐詩箋》：
不必果有諷刺，而含蘊無盡。
《峴佣說詩》：
少陵七絕，槎枒粗硬，獨《贈花卿》一首，最為婉而多諷。
《唐宋詩舉要》：
杜子美以涵天負地之才，區區四句之作未能盡其所長，有時遁為瘦硬牙杈，別饒風韻。宋之江西派往往祖之。然觀「錦城絲管」之篇，「岐王宅里」之詠，較之太白、龍標，殊無愧色。
《石遺室詩話》：
《花卿》、《龜年》諸作，在老杜正是變調，偶效當時體。
江南逢李龜年（唐·杜甫）
岐王（范）宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。
按：① 原註：殿中監崔滌，中書令湜之弟
評註：
《雲溪友議》：
明皇帝幸岷山，百官皆竄辱，積屍滿中原，士族隨車駕也。伶官：張野狐觱栗、雷海青琵琶、李龜年唱歌、公孫大娘舞劍……唯李龜年奔泊江潭，杜甫以詩贈之曰：「岐王宅里尋常見……落花時節又逢君。」
《木天禁語》：
絕句篇法：藏詠。
《杜詩說》：
此詩與《劍器行》同意。今昔盛衰之感，言外*然欲絕。見風韻於行間，寓感慨於字里，即使龍標、供奉操筆，亦無以過。乃知公於此體，非不能為正聲，直不屑耳。有目公七言絕句為別調者，亦可持此解嘲矣。
《李杜詩選》：
劉曰：興來感舊，不覺真率自然。
《義門讀書記》：
四句渾渾說去，而世運之盛衰，年華之遲暮，兩人之流落，俱在言表。
《唐詩摘鈔》：
一、二總藏一「歌」字。「江南」字見地，「落花時節」見時，四字將「好風景」三字襯潤一層。「正是」字、「又」字緊醒前二句，明「岐宅」、「崔堂」聽歌之時，無非「好風景」之時也。今風景不殊，而回思天寶之盛，已如隔世，流離異地，舊人相見，亦復何堪？無限深情，俱藏於數虛字之內。杜有此七言絕而選者多忽之，信識真者之少也。
《唐宋詩醇》：
言情在筆墨之外，悄然數語，可抵白氏一篇《琵琶行》矣。「休唱貞元供奉曲，當時朝士已無多」，劉禹錫之婉情；「鈿蟬金雁皆零落，一曲伊州淚萬行」，溫庭筠之哀調。以彼方此，何其超妙！此千秋絕調也。
《唐詩別裁》：
含意未伸，有案無斷。
《杜詩鏡銓》：
邵云：子美七絕，此為壓卷。
《唐詩箋注》：
「落花時節又逢君」，多少盛衰今昔之思！上二句是追舊，下二句是感今，卻不說盡，偏著「好風景」三字，而意含在「正是」字、「又」字內。
《唐詩從繩》：
無限深情，俱藏裹於數虛字之內，真妙作也。
《詩法易簡錄》：
少陵七絕多類《竹枝》體，殊失正宗。此詩純用止鋒、藏鋒，深得絕句之味。
《唐詩近體》：
含意未伸，有案無斷；而世運之治亂、年華之盛衰、彼此之凄涼流落，俱在其中。
《唐詩評註讀本》：
王文濡曰：上二句極言其寵遇之隆，下二句陡然一轉，以見盛衰不同，傷龜年亦所以自傷也。
《詩境淺說續編》：
少陵為詩家泰斗，人無間言，而皆謂其不長於七絕。今觀此詩，餘味深長，神韻獨絕，雖王之渙之「黃河遠上」，劉禹錫之「潮打空城」，群推絕唱者，不能過是。此詩以多少盛衰之感，千萬語無從*起，皆於「又逢君」三字之中，蘊無窮酸淚。
除夜作（唐·高適）
旅館寒燈獨不眠，客心何事轉悽然。故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年。
評註：
《註解選唐詩》：
「故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年。」客中除夕聞此兩句，誰不凄然？
《批點唐音》：
此篇音律稍似中唐，但四句中意態圓足自別。
《增訂評註唐詩正聲》：
郭云：婉轉在數虛字。
《唐詩絕句類選》：
「獨」者，他人不然；「轉」者，比常尤甚。二字為詩眼。
《唐詩廣選》：
敖子發曰：首句已自凄然。後二句又說出「轉凄然」之情，客邊除夜怕誦此詩。胡濟鼎曰：「轉」字喚起後二句。唐絕謹嚴，一字不亂下如此。
《唐詩歸》：
譚云：故鄉親友，思千里外霜鬢，其味無窮。若兩句開說，便索然矣。
《唐風定》：
以中晚《除夜》二律（按指戴叔倫《除夜宿石頭驛》、崔塗《巴山道中除夜書懷》）方之，更見此詩之高。對結意盡（末句下）。
《姜齋詩話》：
七言絕句有對偶，如「故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年」，亦流動不羈。
《唐詩箋注》：
「故鄉今夜」承首句，「霜鬢明朝」承次句，意有兩層，故用「獨」字、「轉」字。詩律甚細。
《網師園唐詩箋》：
不直說己之思鄉，而推到故鄉親友之思我，此與摩詰《九月九日》詩同是勘進一層法。
《唐詩選勝直解》：
首二句自問之詞，末二句從上生出。
《詩法易簡錄》：
後二句寓流走於整對之中，又恰好結得住，令人讀之，幾不覺其為整對也。末句醒出「除夜」。
《挑燈詩話》：
隻眼前景，口邊語，一倒轉來說，便曲折有餘味。
《詩境淺說續編》：
絕句以不說盡為佳，此詩三四句將第二句「凄然」之意說盡，而亦耐人尋味。以流水對句作收筆，尤為自然。
和王七玉門關聽吹笛（唐·高適）
題註：一作塞上聞笛）
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。
評註：
《唐詩正聲》：
吳逸一評：因「牧馬還」而有此笛聲，摹寫得妙。
《唐詩訓解》：
此篇卻似中唐。
《唐詩解》：
落梅足起遊客之思，故聞笛者每興味。
《唐詩摘鈔》：
「間」讀作「閑」始妙。因大雪胡馬遠去，故戍樓得閑，二語始喚應有情。同用落梅事，太白「黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花」是直說硬說，此二句是婉說巧說，彼老此趣。
《歷代詩法》：
聞笛用落梅，如《子夜歌》之喻蓮子已成習套，而供奉、常侍詩至今猶新脆，固其氣厚，亦洗髮不同也。
《詩式》：
題為「聽吹笛」，首句從吹笛者起，則「聽」字方有根。二句樓上自蕭條，海月自閑，故聽得吹笛之聲。而「聽」字又有春落。（按此詩首聯作「胡人吹笛戍樓間，樓上蕭條海月閑」）三句從聽字轉，四句發之，純寫聽字之神。凡下字最要斟酌，如末句下「關山」二字，並上「借問落梅凡幾曲」，句亦切題矣，若易以「江城」二字，便是黃鶴樓聽吹笛詩。
別董大二首 其一（唐·高適）
千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
評註：
《唐詩廣選》：
蔣仲舒曰：適律詩：「莫怨他鄉暫離別，知君到處有逢迎」，即此意。
《唐詩直解》：
慷慨悲壯。落句太直。
《唐詩解》：
雲有將雪之色，雁起離群之思，於此分別，殆難為情，故以莫愁慰之。言君才易知，所如必有合者。
《唐詩選脈會通評林》：
周珽曰：上聯具景物凄慘，分別難以為情。下聯見美才易知，所如必多契合；至知滿天下，何必依依爾我分手！就董君身上想出贈別至情。妙，妙。
《唐風定》：
雄快（末句下）。
《而庵說唐詩》：
此詩妙在粗豪。
《葵青居七絕詩三百纂釋》：
身分佔得高，眼界放得闊：「早有文章驚海內，何妨車馬走天涯？」
虢州後亭送李判官使赴晉絳（得秋字）（唐·岑參）
西原驛路掛城頭，客散紅亭雨未收。君去試看汾水上，白雲猶似漢時秋。
評註：
《唐詩品彙》：
謝疊山云：此詩為去國者作，末句隱然富貴不足道。漢公卿往來汾陰，不知幾人在，唯白雲似漢時秋耳，所以開廣其襟胸鬱抑也。
《批點唐詩正聲》：
謝注佳，然只論理致，若此詩清思逸音，獨不及一言，是未足與論正聲矣。
《唐賢三昧集箋注》：
鍾云：於到日用事生意。「猶」字用力。
《唐詩訓解》：
末二句以洞觀千古之意寬之。
《唐詩箋要》：
李嶠《汾陰》長篇，較此首詞繁而意反狹。
《網師園唐詩箋》：
切定晉絳生情（末二句下）。
《唐賢清雅集》：
借題發揮，足見胸襟高曠。今人送行肯作此否？
《批唐賢三昧集》：
高視闊步，二十八字牢籠一切言語，此詩高邁可見，其深思不可見也。
《詩式》：
以「去」對上「散」，以「汾水」對上「江亭」，以「雲」對上「雨」，須知詩律之細也。
山房春事二首 其二（唐·岑參）
梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。
評註：
《唐詩廣選》：
雖氣格甲索，卻自流麗。
《唐詩訓解》：
人去花在，情景凄然。
《唐詩解》：
余謂「庭樹」一聯本嘉州絕調，後人為優孟者，家竊而戶攘之，遂以此為套語，惜哉！
《唐賢三昧集箋注》：
鍾云：「不知」、「還發」，多少宛轉。
《增訂唐詩摘鈔》：
此調開中唐幾許法度。
《唐詩別裁》：
後人襲用者多，然嘉州實為絕調。
《網師園唐詩箋》：
神韻天然。
《精選評註五朝詩學津梁》：
「庭樹」二句極意翻新，作詩皆當如是。
《詩式》：
「還發」二字與上「不知」二字，一呼一應、開合相關。此首前兩句就題起，實寫法，後兩句從題外另生一意，虛寫法。凡落筆總宜子虛處摩盪，所謂「意翻空而易奇，語徵實而難巧」也。[品]悲慨。
《唐人絕句精華》：
此詩從蕭條中想見繁盛，不言人之感慨，似寫樹之無情，使人誦之，自然生感。
逢入京使（唐·岑參）
故園東望路漫漫，雙袖龍鍾淚不乾。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
評註：
《唐詩絕句類選》：
丘文庄公嘗言：眼前景緻、口頭語，便是詩家絕妙間，以上三詩（按指本詩與賀知章《回鄉偶書》賈島《渡桑乾》）良然。
《唐詩廣選》：
直不著意。
《唐詩歸》：
譚云：人人有此事，從來不曾寫出，後人蹈襲不得，所以可久。
《唐詩解》：
敘事真切，自是客中絕唱。
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：家常話，人人卻說不來，妙處只是真。
《古唐詩合解》：
此詩以真率人情。
《唐詩箋要》：
俚情真語，都極老橫。
《而庵說唐詩》：
「馬上相逢無紙筆」，此句人人道好，惟在玉關故妙，若在近處則不為妙矣。
《唐詩別裁》：
人人胸臆中語，卻成絕唱。
《網師園唐詩箋》：
不必用意，只寫得情景真耳。
桃花溪（唐·張旭）
隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。
評註：
《唐詩歸》：
鍾云：境深，語不須深。
《彙編唐詩十集》：
唐云：閑雅有致，初不見淺。
《唐詩摘鈔》：
長史不以詩名，然三絕恬雅秀潤，盛唐高手無以過也。高適贈張詩云：「世上漫相識，此翁殊不然」，又「白髮老閑事，青雲在目前」，必高閑靜退之士。今觀數詩，其襟次可想矣。
《唐賢三昧集箋注》：
詩中有畫。
《唐詩三百首》：
四句抵得一篇《祧花源記》。
山行留客（唐·張旭）
山光物態弄春暉，莫為輕陰便儗歸。級使晴明無雨色，入工深處亦沾衣。
評註：
《唐詩解》：
響調未嘗不佳。
《唐詩歸》：
譚云：極有趣諳練語。
《唐詩摘鈔》：
「入雲深處亦沾衣」，非熟識游趣者不能道。
《此木軒論詩彙編》：
「縱使晴明無雨色」，不工死句。
《唐賢三昧集箋注》：
巧穩可誦（「縱使晴明」句下）。
《唐人萬首絕句選評》：
清詞妙意，令人低徊不止。
《唐詩真趣編》：
恐客未諳山中事，誤認將雨也。「留」字意雅甚。身在雲中，不見雲也，濕氣濛濛而已，結語信然。
《詩境淺說續編》：
凡游名山，每遇雲起，咫尺外不辨途徑，襟袖盡濕，知此詩寫山景甚確。
《唐人絕句精華》：
此詩末句，最能寫出深山雲霧溟濛景色。
滁州西澗（唐·韋應物）
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
評註：
《唐詩品彙》：
歐陽子云：滁州城西乃是豐山，無西澗，獨城北有一澗水極淺不勝舟，又江潮不到。豈詩人務在佳句而實無此景耶？謝疊山云：「幽草」、「黃鸝」，此君子在野，小人在位。「春潮帶雨晚來急」，乃季世危難多，如日之已晚，不復光明也。末句謂寬閑寂莫之濱，必有賢人如孤舟之橫渡者，特君不能用耳。此詩人感時多故而作，又何必滁之果如是也。劉云：此語自好，但韋公體出，數字神情又別，故貴知言，不然不免為野人語矣。好詩必是拾得，此絕先得後半，起更難似，故知作者用心。
《批點唐詩正聲》：
沉密中寓意閑雅，如獨坐看山，澹然忘歸，詩之絕佳者。謝公曲意取譬、何必乃爾！
《增訂評註唐詩正聲》：
郭云：冷處著眼，妙。
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：一段天趣，分明寫出畫意。
《帶經堂詩話》：
西澗在滁州城西……昔人或謂西澗潮所不至，指為今六合縣之芳草澗，謂此澗亦以韋公詩而名，滁人爭之。余謂詩人但論興象，豈必以潮之至與不至為據？真痴人前不得說夢耳！
《唐詩別裁》：
起二句與下半無關。下半即景好句，元人謂刺君子在下，小人在上，此輩難與言詩。
《唐絕詩鈔注略》：
《詩人玉屑》以「春潮」二句為入畫句法。
《唐詩箋注》：
閑淡心胸，方能領略此野趣。所難尤在此種筆墨，分明是一幅畫圖。
《唐人萬首絕句選評》：
寫景清切，悠然意遠，絕唱也。
《唐詩評註讀本》：
先以「澗邊幽草」、「深樹黃鸝」引起，寫西澗之景，歷歷如繪。
選者按：首句造化全篇。
重送裴郎中貶吉州（唐·劉長卿）
猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。同作逐臣君更遠，青山萬里一孤舟。
評註：
《唐詩選》：
兩「自」字，有情、無情之別，最佳。
《唐詩歸折衷》：
唐云：又從「遠」字中生出。吳敬夫云：最是佳境，點入愁中，卻又凄絕。
《大曆詩略》：
只如說話，始見真情。
《網師園唐詩箋》：
同病相憐，情詞愷切。
送李判官之潤州行營（唐·劉長卿）
萬里辭家事鼓鼙，今陵驛路楚雲西。江春不肯留行客，草色青青送馬蹄。
評註：
《批點唐音》：
首句調好。末二句意雖佳，效之恐墮晚唐。太白雲「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情」，與此末句同格，其氣韻自別。
《唐詩直解》：
春江不留，草色又送，殆難為情。「送」字佳。
《唐詩解》：
不言行客不留，而言「江春不留」，正絕句中翻弄法。
《唐詩選脈會通評林》：
「不肯留」三字妙。
《詩境淺說續編》：
起二句敘別意，題之本意也。後言草色青青，無情送客，就詩句論之，有「春草碧色，送君南浦」之思。但觀其首句雲「萬里辭家」，則客游殊有苦衷，故三句言江春不留行客，蓋有所指也。
寒食（一作寒食日即事）（唐·韓翃）
七言絕句 押麻韻 顯示自動注釋
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
評註：
《本事詩》：
韓已遲暮，……邑邑殊不得意，多辭疾在家。唯末職韋巡官者，亦知名士，與韓獨善。一日，夜將半，韋叩門急，韓出見之，賀曰：「員外除駕部郎中，知制誥。」韓大愕然，曰：「必無此事，定誤矣。」韋就座，曰：「留邸狀報制誥闕人，中書兩進名，御筆不點出。又請之，且求聖旨所與。德宗批曰：『與韓翃』。時有與翃同姓名者為江淮刺史。又具二人同進，御筆復批曰：『春城無處不飛花，寒食東風御柳斜，日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。』又批曰：『與此韓栩』」韋又賀曰：「此非員外詩耶？」韓曰：「是也」。是知不誤也。
《批點唐音》：
大家語。
《批點唐詩正聲》：
禁體不事雕琢語，富貴閑雅自見。
《載酒園詩話又編》：
君平以《寒食》詩得名，宋亡而天下不復禁煙，今人不知鑽燧，又不深習唐事，因不解此詩立言之妙。如「春城無處不飛花，寒食東風御柳斜」二語，猶只淡寫。至「日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家」，上句言新火，下句言賜火也。此詩作於天寶中，其時揚氏擅寵，國忠、銛與秦、虢、韓三姨號為五家，豪貴榮盛，莫之能比，故借漢王氏五侯喻之。即賜火一事，而恩澤先沾於戚畹，非他人可望，其餘錫予之濫，又不待言矣。寓意遠，托興微，真得風人之遺。
《圍爐詩話》：
唐之亡國，由於宦官握兵，實代宗授之以柄。此詩在德宗建中初，只「五侯」二字見意，唐詩之通於《春秋》者也。
《唐詩別裁》：
「五侯」或指王氏五侯，或指宦官滅梁冀之五侯，總之先及貴近家也。
《唐詩箋注》：
首句逗出寒食，次句以「御柳斜」三字引線，下「漢宮傳蠟燭」便不突。「散入五侯家」，謂近幸者先得之，有托諷意。
《而庵說唐詩》：
「不飛花」，「飛」字窺作者之意，初欲用「開」字，「開」字不妙，故用「飛」字；「開」字呆，「飛」字靈，與下句「風」字有情。「東」字與「春」字有情，「柳」字與「花」字有情，「御」字與「宮」字有情，「斜」字與「飛」字有情，「蠟燭」字與「日暮」字有情，「煙」字與「風」字有情，「青」字與「柳」字有情，「五侯」字與「漢」字有情，「散」字與「傳」字有情，「寒食」二字又裝疊得妙。其用心細密，如一匹蜀錦，無一絲跳梭，真正能手。
《網師園唐詩箋》：
不用禁火而用賜火，烘托入妙（末二句下）。
《唐人萬首絕句選評》：
氣骨高妙不待言，用「五侯」寓諷更微。
《大曆詩略》：
氣象詞調，居然江寧、嘉州。
《讀雪山房雜著》：
韓君平「春城何處不飛花」，只說侯家富貴，而對面之寥落可知，與少伯「昨夜風開露井桃」一例，所謂怨而不怒也。
《詩境淺說續編》：
二十八字中，想見五劇春濃，八荒無事，宮廷之閑暇，貴族之沾恩，皆在詩境之內。以輕麗之筆，寫出承平景象，宜其一時傳誦也。
雜曲歌辭 婆羅門（唐·李益）
回樂峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。
按：峰一作烽；下一作上，一作外；管一作笛
評註：
《藝苑卮言》：
絕句李益為勝，韓翃次之。……「回樂烽前」一寧，何必王龍標、李供奉？
《唐詩訓解》：
起語雄壯悲切，末接便。
《全唐風雅》：
此首顯說。
《增訂唐詩摘鈔》：
沙飛月皎，舉目凄其，下此而聞笳聲，安有不思鄉念切者。
《唐詩箋注》：
李君虞絕句，專以此擅場，所謂率真語，天然畫也。
《歷代詩法》：
如空谷流泉，調高響逸。
《網師園唐詩箋》：
蘊藉宛轉，樂府絕唱。
《詩法易簡錄》：
徵人望鄉，只加一「盡」字，耐征戍之苦，離鄉之久，胥包孕在內矣。
《唐絕詩鈔注略》：
首二句寫景，已為「望鄉」二字鉤魂攝魄，是爭上流法，亦倒裝法。
《越縵堂讀書簡端記》：
高格、高韻、高調，司空侍郎所謂「反虛入渾」者。下「天山雪後海風寒」一首，佳處正同。
《詩境淺說續編》：
對蒼茫之夜月，登絕塞之孤城，沙明訝雪，月冷疑霜，是何等悲涼之境！起句以對句寫之，彌見雄厚。後二句申足上意，言荒沙萬靜中，聞蘆管之聲，隨朔風而起，防秋多少徵人，鄉愁齊赴，則己之鬱伊善感，不待言矣。李詩又有《從軍北行》……意境略同。但前詩有夷宕之音，北征詩用抗爽之筆，均佳構也。
從軍北征（唐·李益）
天山雪後海風寒，橫笛偏吹行路難。磧里徵人三十萬，一時回首月中看。
評註：
《唐詩歸》：
鍾云：全是王龍標氣調。
《唐詩訓解》：
詞意俱足。
《全唐風雅》：
此首隱說。
《詩辯坻》：
七絕，李益、韓翃足稱勁敵。李華逸稍遜君平，氣骨過之，至《從軍北征》，便不減盛唐高手。
《唐詩摘鈔》：
「回首」，望鄉也，卻藏一「鄉」字。聞笛思鄉，詩中常事，硬說三十萬人一時回首，便使常意變新。
《唐詩箋注》：
「磧里徵人」，妙在不說著自己，而己在其中。
《網師園唐詩箋》：
描寫入神（末二句下）。
《詩法易簡錄》：
即「一夜徵人盡望鄉」之意，而措語又別。
《唐人萬首絕句選評》：
情景兩絕。
《峴佣說詩》：
「天山雪後」一首、「回樂峰前」一首，皆邊塞名作，意態絕健，音節高亮，情思悱惻，百讀不厭也。
汴河曲（唐·李益）
汴水東流無限春，隋家宮闕已成塵。行人莫上長堤望，風起楊花愁殺人。
評註：
《優古堂詩話》：
唐朱放《贈魏校書》詩云：「長恨江南足別離，兒回相送復相隨。楊花撩亂撲流水，愁殺行人知不知？」李益《隋堤》詩……蓋學朱也，然二詩皆佳。
《唐詩直解》：
說得亡隋景象，令人不敢為樂矣。
《唐詩訓解》：
前以侈貶，後可為鑒。
《唐人萬首絕句選評》：
情格絕勝，那得不推高調！
征（一本下有人字）怨（唐·柳中庸）
歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。
評註：
《大曆詩略》：
工對不板。洗髮「怨」字偏壯麗。
《唐人萬首絕句選評》：
直寫得出，氣格亦好。
《詩境淺說續編》：
四句皆作對語，格調雄厚。前二句言情；後二句寫景，嵌「白」、「青」、「黃」、「黑」四字，句法渾成。
選者按：比兩個黃鸝鳴翠柳如何？
楓橋夜泊（一作夜泊楓江）（唐·張繼）
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
評註：
《庚溪詩話》：
六一居士《詩話》謂：「句則佳矣，奈半夜非鳴鐘時。」然余昔官姑蘇，每三鼓盡，四鼓初，即諸寺鐘皆鳴，想自唐時已然也。後觀於鵠詩云：「定知別後家中伴，遙聽緱山半夜鍾。」白樂天云：「新秋松影下，半夜鐘聲後。」溫庭筠云：「悠然旅榜頻回首，無復松窗半夜鍾。」則前人言之，不獨張繼也。
《批點唐詩正聲》：
詩佳，效之恐傷氣。
《詩藪》：
張繼「夜半鐘聲到客船」，談者紛紛，皆為昔人愚弄。詩流借景立言，惟在聲律之調，興象之合，區區事實，彼豈暇計？無論夜半是非，即鐘聲聞否，未可知也。
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：目未交睫而齋鐘聲遽至，則客夜恨懷，何假名言？周珽曰：看似口頭機鋒，卻作口頭機鋒看不得。
《唐風懷》：
南村曰：此詩蒼涼欲絕，或多辨夜半鐘聲有無，亦太拘矣。且釋家名幽賓鍾者，嘗徹夜鳴之。如於鵠「遙聽緱山半夜鍾」，溫庭筠「無復松窗半夜鍾」之類，不止此也。
《唐詩三集合編》：
全篇詩意自「愁眠」上起，妙在不說出。
《唐詩摘鈔》：
三句承上起下，深而有力，從夜半無眠至曉，故怨鐘聲太早，攪人魂夢耳。語脈深深，只「對愁眠」三字略露意。夜半鐘聲或謂其誤，或謂此地故有半夜鍾，俱非解人。要之，詩人興象所至，不可執著。必曰執著者，則「晨鐘雲外濕」、「鐘聲和白雲」、「落葉滿疏鍾」皆不可通矣。
《箋注唐賢三體詩法》：
何焯評：愁人自不能寐，卻咎曉鍾，詩人語妙，往往乃爾。
《磧砂唐詩》：
「對愁眠」三字為全章關目。明逗一「愁」字，虛寫竟夕光景，轉輾反側之意自見。
《唐詩別裁》：
塵市喧闐之處，只聞鐘聲，荒涼寥寂可知。
《古唐詩合解》：
此詩裝句法最妙，似連而斷，似斷而連。
《大曆詩略》：
高亮殊特，青蓮遺響。
《網師園唐詩箋》：
寫野景夜景，即不必作離亂荒涼解，亦妙。
《詩境淺說續編》：
作者不過夜行記事之詩，隨手寫來，得自然趣味。詩非不佳，然唐人七絕佳作如林，獨此詩流傳日本，幾婦稚皆習誦之。詩之傳與不傳，亦有幸有不幸耶！
《唐人絕句精華》：
此詩所寫楓橋泊舟一夜之景，詩中除所見所聞外，只一「愁」字透露心情。半夜鐘聲，非有旅愁者未必便能聽到。後人紛紛辨夜半有無鐘聲，殊覺可笑。
丹陽送韋參軍（唐·嚴維）
丹陽郭里送行舟，一別心知兩地秋。日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。
評註：
《唐詩正聲》：
吳逸一評：離情縹渺。
《批點唐詩正聲》：
作詩妙處，正不在多道，如「日晚」二句，多少相思，都在此隱括內。
《唐詩選勝直解》：
首一句完題面，後三句遞生出一江之隔，故曰「兩地」，曰「南」「北」。「悠悠」則實寫江水，送別之意漸探漸遠，有味。
《唐人萬首絕句選評》：
只一「望」字見意，末句轉入空際，卻自佳。
《詩境淺說續編》：
臨水寄懷，不落邊際，自有渺渺予懷之感。
早春呈水部張十八員外二首 其一（唐·韓愈）
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
評註：
《苕溪漁隱叢話後集》：
「天街小雨潤如酥……」此退之《早春》詩也。「荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。」此子瞻《初冬》詩也。二詩意思頗同而詞殊，皆曲盡其妙。
選者按：蘇子瞻詩不如韓退之此詩遠矣。
《隱居通義》：
「天街小雨潤如酥……」此韓詩也。荊公早年悟其機軸，平生絕句實得於此。雖殊欠骨力，而流麗閑婉，自成一家，宜乎足以名世。其後學荊公而不至者為「四靈」，又其後卑淺者落「江湖」，風斯下矣。
《批韓詩》：
朱彝尊曰：景絕妙，寫得也絕妙。
《唐詩箋注》：
「草色遙看近卻無」，寫照工甚。正如畫家設色，在有意無意之間。「最是」二句，言春之好處，正在此時，絕勝於煙柳全盛時也。
《增評韓蘇詩鈔》：
三溪曰："草色」七字，舂草傳神。
酬曹侍御過象縣見寄（象縣，柳州縣名）（唐·柳宗元）
破額山前碧玉流，騷人遙駐木蘭舟。春風無限瀟湘意，欲采蘋花不自由。
評註：
《?溪詩話》：
（王）臨川「蕭蕭出屋千尋衛、靄靄當窗一炷雲」，皆不名其物。然子厚「破額山前碧玉流」，已有此格。
《唐詩絕句類選》：
顧東橋云：意活所以難及。
《唐詩選脈會通評林》：
周弼曰：為實接體。何仲德曰：為警策體。周珽曰：葉夢得詞：「誰采蘋花寄取，但目送蘭舟容與。」語意本此。
《唐三體詩評》：
「碧長流」三字，暗藏「溝水東西流」意。三、四用柳渾之語，自嘆獨滯遠外，而止以相近而不得相逢為言。蘊蓄有餘味。
《唐詩摘鈔》：
意言己為職事所系，不得自由，特托「采蘋」寓興。
《唐詩別裁》：
欲釆蘋花相贈，尚牽制不能自由，何以為情乎？言外有欲以忠心獻之於君而未由意，與《上蕭翰林書》同意，而詞特微婉。
《說詩晬語》：
李滄溟推王昌齡「秦時明月」為壓卷，王鳳洲推王翰「蒲萄美酒」為壓卷，本朝王阮亭則云：「必求壓卷，王維之『渭城』、李白之『白帝』、王昌齡之『奉帚平明』、王之渙之『黃河遠上』其庶幾乎？……」滄溟、鳳洲主氣，阮亭主神，各自有見。愚謂：李益之「回樂峰前」、柳宗元之「破額山前」……氣象稍殊，亦堪接武。
《網師園唐詩箋》：
寄託微妙。
《唐人萬首絕句選評》：
風人騷思，百讀而味不窮，真絕作也。
《葵青居上絕詩三百纂釋》：
些些小事，尚不自由，胸中之老大不然，可知柳何婉而多諷也。
《詩境淺說續編》：
柳州之文，清剛獨造，詩亦如之。此詩獨澹蕩多姿，可入唐人三昧集中。《楚辭》云：「折芳馨兮遺所思。」柳州此作，其靈均嗣響乎？集中近體皆生峭之筆，不類此詩之含蓄也。
和令狐相公別牡丹（唐·劉禹錫）
平章宅里一欄花，臨到開時不在家。莫道兩京非遠別，春明門外即天涯。
評註：
《註解選唐詩》：
此言人臣不可恃聖眷。朝承恩，暮嶺海，一去君側，寵辱轉移，特頃刻間耳。「春明門外即天涯」一句絕妙。
《唐詩絕句類選》：
落句遂為千古孤臣去國故實，此即《管子》所謂「君門遠於萬重」。
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：平調中轉覺警策，含意深遠。作詩信不必以險仄為了工。
《唐詩別裁》：
吳梅村《拙政園山荼歌》，胎源於此。
《唐詩箋注》：
此種詩可稱大雅。
《網師園唐詩箋》：
「別」字寫得緊。
《唐賢小三昧集》：
賓客絕句，風調綿麗，與李尚書的是對手，白太傅遠不逮也。
《唐人萬首絕句選評》：
從無意味處說出情味，又絕不從題外起意，此等詩真不厭百回讀也。
堤上行三首 其二（唐·劉禹錫）
江南江北望煙波，入夜行人相應歌。桃葉傳情竹枝怨，水流無限月明多。
評註：
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：蘇子由晚年多令人學劉禹錫詩，以為用意深遠，有曲折處。余讀其絕句，如「桃葉傳情」二語，何等婉轉含蓄。陸時雍曰：末句剩一「多」字。周珽曰：第三句根次句「相應歌」來，末句應首句，亦承第二句說。
《唐人萬首絕句選評》：
景象深，意致遠，婉轉流麗，真名作也。落句情語，尤堪叫絕。
《葚原詩說》：
劉禹錫「江南江北望煙波，入夜行人相應歌。桃葉傳情竹枝怨，水流無限月明多」，一呼四應，二呼三應，此錯應法。
金陵五題（並引） 其一 石頭城（唐·劉禹錫）
序：余少為江南客，而未游秣陵，嘗有遺恨。後為歷陽守，跂而望之，適有客以〈金陵五題〉相示，逌爾生思，剡然有得。他日友人白樂天掉頭苦吟，嘆賞良久，且曰：「〈石頭詩〉云：『潮打空城寂寞回。』吾知後之詩人，不復措辭矣。餘四詠雖不及此，亦不孤樂天之言耳。」
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來。
評註：
《吳船錄》：
金陵山本止三面，至此（按指伏黽樓）則形勢回互，江南諸山與淮水團欒應接，無復空闕。唐人詩所謂「山圍故國周遭在」者，惟此處所見為然。
《唐詩品彙》：
謝云：山無異東晉之山，潮無異東晉之潮，月尤異東晉之月也。求東晉之宗廟、宮室、英雄豪傑，俱不可見矣。意在言外，寄有於無。
《震澤長語》：
「潮打空城寂寞回」，不言興亡，時興亡之感溢於言外，得風人之旨。
《唐詩選脈會通評林》：
何仲德（列）為清新體。郭溶曰：只賦景，自難為懷。
《增訂唐詩摘鈔》：
寓炎涼之情在景中。
《唐詩別裁》：
只寫山水明月，而六代繁華，俱歸烏有，令人於言外思之。
《而庵說唐詩》：
此亦是夢得寓意。夢得雖召回，但在朝之士皆新進，與夢得定不相莫逆，而夢得又牢騷不平，於詩中往往露出，不免傷時，風人之旨失矣。
《唐詩箋注》：
「山圍」二句，真白描高手。「淮水」二句，亦太白《蘇台覽古》意。
《網師園唐詩箋》：
盛唐遺響。
《詩法易簡錄》：
六朝建都之地，山水依然，惟有舊時之月，還來相照而已，傷前朝所以垂後鑒也。
《唐詩近體》：
只寫山水明月，而六代繁華俱歸烏有，今人於言外思之。樂天謂後之詩人不復措詞。
《唐賢小三昧集》：
凄絕。興亡百感集於毫端，乃有此種佳制。
《唐絕詩鈔注略》：
《詩鐸》：三、四語轉而意不轉，只愈添一倍寂寞景象，筆妙絕倫。
《歷代詩法》：
憔悴婉篤，令人心折，白樂天謂「潮打空城」語，後之詩人不復措詞矣，誠哉是言！
《詩境淺說續編》：
石頭城前枕大江，後倚鍾嶺，前一句「潮打」、「山圍」，確定為石城之地，兼懷古之思，非特用對句起，筆勢渾厚也。後二句謂六代繁華，灰飛煙滅，惟淮水畔無情明月，夜深冉冉兩行，過女牆而下，清輝依舊，而人事全非。
《唐人絕句精華》：
但寫今昔之山水明月，而人情興衰之感即寓其中。
金陵五題（並引） 其二 烏衣巷（唐·劉禹錫）
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
評註：
《註解選唐詩》：
王、謝之第宅今皆變為尋常百姓之室廬矣，乃雲「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」，此風人遺韻。兩詩（按指《石頭城》）皆用「舊時」二字，絕妙。
《歸田詩話》：
予為童子時……又在薦橋舊居，春日新燕飛繞檐間，先姑誦劉夢得「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」之句，至今每見紅葉與飛燕，輒思之。不但二詩寫景詠物之妙，亦先入之言為主也。
《批點唐詩正聲》：
有感慨，有風刺，味之自當淚下。
《唐詩解》：
不言王、謝堂為百姓家，而借言於燕，正詩人托興玄妙處。
《唐詩選脈會通評林》：
何仲德（列）為警策體。周敬曰：緣物寓意，弔古高手。顧璘曰：有感慨。唐汝詢曰：筆意自是高華。周明傑曰：後二句，詩人托興玄妙處。
《唐詩摘鈔》：
本意只言王侯第宅變為百姓人家耳，如此措詞遣調，方可言詩，方是唐人之詩。
《增訂唐詩摘鈔》：
野草夕陽，滿目皆非舊時之勝，堂前則百姓家矣，而燕飛猶是也。借燕為言、妙甚。
《唐詩別裁》：
言王、謝家成民居耳，用筆巧妙，此唐人三昧也。
《歷代詩話考索》：
劉禹錫詩曰：「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。」妙處全在「舊」字及「尋常」字。
《網師園唐詩箋》：
意在言外。
《峴佣說詩》：
若作燕子他去便呆。蓋燕子仍入此堂，王、謝零落，已化作尋常百姓矣。如此則感慨無窮，用筆極曲。
《歷代詩評註讀本》：
王、謝既衰，則舊時燕子，亦無所棲托，故飛入百姓家。只「舊時」、「尋常」四字，便有無限今昔之感。
《精選評註五朝詩學津梁》：
今日之燕即昔日之燕，何以不屬王、謝之堂而入民家？感傷之意，自在言外。
《歷代詩法》：
總見世異時殊，人更物換，而造語妙。
《詩境淺說續編》：
朱雀橋、烏衣巷皆當日畫舸雕鞍、花月沉酣之地，桑海幾經，剩有野草閑花，與夕陽相嫵媚耳。茅檐白屋中，春來燕子，依舊營巢，憐此紅襟俊羽，即皆時王、謝堂前杏梁棲宿者，對語呢喃，當亦有華屋山丘之感矣。此作托思蒼涼，與《石頭城》詩皆膾炙詞壇。
《唐人絕句精華》：
三四兩句詩意甚明，蓋從燕子身上表現今昔之不同。而《峴佣說詩》乃謂「若作燕子他去便呆，蓋燕子仍入此堂，王謝零落，已化為尋常百姓。如此則感慨無窮，用筆極曲。」其說真曲，詩人不如此也。說詩者每曲解詩人之意，舉此一例，以概其餘。
與歌者何戡（唐·劉禹錫）
二十餘年別帝京，重聞天樂不勝情。舊人唯有何戡在，更與殷勤唱渭城。
評註：
《註解選唐詩》：
「不勝情」三字有味，舊人唯有何戡在，見得舊時公卿大夫與己為仇者，今無一存，惟歌妓何戡尚在。
《歸田詩話》：
（劉禹錫）晚始得還，同輩零落殆盡。有詩云：「昔年意氣伍群英，幾度朝回一字行。二十年來零落盡，兩人相遇洛陽城。」又云：「休唱貞元供奉曲，光時朝士已無多。」又云：「舊人惟有何戡在，更與殷勤唱渭城。」蓋自德宗後，歷順、憲、穆、敬、文、武、宣、凡八朝。
《唐詩絕句類選》：
蔣仲舒曰：苦於言情。
《唐詩選脈會通評林》：
郭浚曰：《穆氏》、《何戡》二詩同法，追想間極是婉轉。陸時雍曰：深衷痛語。胡次焱云：前二句，頗有戀君之意。因「唱渭城」句推之，乃知幸怨家仇人之無存也。舊人惟有何戡，更與唱曲，欣幸快意之詞，與「前度劉郎今又來」同意。
《唐詩別裁》：
王維《渭城》詩，唐人以為送別之曲。夢得重來京師，舊人惟一樂工，為唱《渭城》送別，何以為情也？
《唐詩箋注》：
念舊人而止存何戡，乃更與殷勤歌唱，繚繞「不勝情」三字，倍多婉曲。「渭城朝雨」，別離之曲，又與上「別帝京」相映。
《詩法易簡錄》：
無一舊人能唱舊曲，情固可傷，猶若可以忘情；惟尚有舊人能唱舊曲，則感觸更何以堪！
《歷代詩法》：
撫今思昔，可泣可歌。
《唐人萬首絕句選評》：
前二首（按指《與歌者米嘉榮》、《聽舊宮中樂人穆氏唱歌》）題外轉意，此首兜里得好，敘而不議，神味覺更悠然。深情高調，三首未易區分高下也。
《詩境淺說續編》：
詩謂觚稜前夢，悠悠二十餘年，家令重來，春婆夢醒，重聞天樂，不禁淚濕青衫。後二句謂甫惘惘之相看，又匆匆之錄別，同調無多，為唱一曲《渭城》殷勤致意，耆舊凋零，因何郎而重有感矣。
《唐人絕句精華》：
此三詩皆聽歌有感之作。米嘉榮乃長慶間歌人，及今已老，故感其不為新進少年所重，而以「好染髭鬚」戲之。穆氏乃宮中歌者，故有「織女」、「天河」、「雲間第一歌」等語，而感於貞元朝士無多，以見朝政反覆，與《再游玄都觀》詩同意。何戡則二十年前舊人之僅存者，亦以感時世滄桑也。禹錫詩多感慨，亦由其身世多故使然也。
雜曲歌辭 其二 竹枝（唐·劉禹錫）
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。
評註：
《詩境淺說續編》：
前二句言仰望則紅滿山桃，俯視則緣浮江水，亦言夔峽之景。第三句承首句山花而言，郎情如花發旋凋，更無餘戀。第四句承次句蜀江而言，妾意如水流不斷，獨轉迴腸。隔句作對偶相承，別成一格，《詩經》比而兼興之體也。
雜曲歌辭 其十 竹枝（唐·劉禹錫）
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。
評註：
《苕溪漁隱叢話》：
《竹枝歌》云：「楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。爾邊日出西邊雨，道是無情也有情。」予嘗舟行苕溪，夜聞舟人唱吳歌，歌中有此後兩句，餘皆雜以俚語。豈非夢得之歌，自巴渝流傳至此乎？
《四溟詩話》：
李義山「江上晴雲雜雨雲」，不如劉夢得「東邊日出西邊雨，道是無情還有情」。又：劉禹錫曰：「東邊日出西邊雨，道是無情還有情。」措詞流麗，酷似六朝。
《唐詩選脈會通評林》：
陸時雍曰：《子夜》遺情。周珽曰：起興於楊柳、江水，而借景於東日、西雨，隱然見唱歌、聞歌無非情之所流注也。
《唐風定》：
六朝《讀曲歌》體，如此方妙。「長恨人心不如水」，淺而俚矣。
《唐詩摘鈔》：
此以「晴」字雙關「情」字，其源出於《子夜》、《讀曲》。
《唐詩箋注》：
「道是無晴卻有晴」，與「只應同楚水，長短入淮流」，同一敏妙。
《讀雪山房唐詩序例》：
詩中諧隱始於古《槁砧》詩，唐賢間師此意。劉禹錫「東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴」，溫飛卿「玲瓏骰子安紅豆，人骨相思知不知」，古趣盎然，勿病其俚與纖也。
《唐賢小三昧集》：
雙關語妙絕千古，宋元人作者極多似此，母音杳不可得。
《詩境淺說》：
此首起二句，則以風韻搖曳見長。後二句言東西晴雨不同，以「晴」字借作「情」字，無情而有情，言郎踏歌之情費人猜想。雙關巧語，妙手偶得之。
選者按：可以和太白爭勝。
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