《後來的我們》到底好看嗎？

在寫這篇文章之前，先說一個有意思的事情。片中有兩個小細節：1、田壯壯老師演的老父親給林見清介紹了一個政法大學讀書的對象："昌平，遠嗎？"林見清回答："我不接受異地戀。"2、林見清看房的時候，中介告訴他："再過十年，北京的房價就趕上紐約了。"我分別在北京和老家看過這部電影，看到這兩處細節時，北京的觀眾無不發出會意的笑聲，而在老家的影院里則安靜得出奇。

《後來的我們》引起的很多爭議，其實都可以從這個細節里看出端倪。

劉若英的導演處女作《後來的我們》，無論是劇情還是主題都十分陳舊，甚至毫無新意，說是劉若英《後來》的故事版也無不妥。兩個從小城市到北京的小鎮青年—林見清和方小曉—在北漂的過程中相互取暖，後來，他們成了更好的人，只是兩人的愛情在努力打拚的過程中，被殘酷現實的辛酸細節，一點點腐蝕磨損。雖然劉導演在影片中運用了黑白配色與彩色畫面的交叉對比，並且分出兩條敘事線索，但這些技巧的運用都實在平庸。

此外，影片中一言不合就懟文青台詞的操作，可以說犯了所有文藝女歌手當導演的毛病：劇本不是歌詞，歌詞可以抒情，但劇本必須克制。因此，影片里那些適合口耳相傳的金句，例如林見清的 "幸福不是故事，不幸才是"和林父的 "緣分這事，只要不負對方就好，不負此生，太難了……" 也未能拯救這部電影，大家一邊用這些句子發著朋友圈，一邊毫不留情地吐槽著尷尬的台詞。

那這部影片真的如很多人所說那麼不堪嗎？ 未必。

之前有人問我這部電影是否又是一部販賣情懷的作品，這麼講並不客觀。作為處女作，劉若英導演的成績無疑是合格的。我曾經說過，判斷一部電影最基本的標準就是看它是否符合邏輯，這個邏輯包括敘事邏輯、人物邏輯、常識邏輯等等，拋除偶爾尷尬的台詞，影片的劇情流暢，情緒的鋪墊和引導非常自然，人物合理，方小曉的人設和周冬雨的表演天衣無縫，故事線雖然簡單平庸，但挑不出太多問題（對比同期上映的《脫單告急》和《21克拉》就會有更強的感受），更何況還有攝影李屏賓、杜篤之、張艾嘉、田壯壯、廖慶松等一票大咖坐鎮。這註定了奶茶的處女作不會太掉價。

而真正成為亮點的，則是影片里大量紮實的細節和演員的表演。

劉若英為電影設計了若干場吃速食麵的戲，稱不上新意，但每一場吃面都挺到位。快樂地吃面、孤獨地吃面，搶著吃一鍋麵，剩下半鍋無人問津的面，都是導演想法的一部分。另一個意象式的存在是那張破沙發，那是個基本可以跟"家"劃等號的物件。它們反覆出現，成為北漂生活的一部分。不知道多少觀眾在這些點上感同身受。

兩人住過的地下室和出租屋跟現實中一模一樣，樓道里貼滿搬家開鎖通下水道的小廣告，擁擠的過道堆滿雜物，上方的晾衣繩七七八八地晾著衣服。沒有窗戶的小房間里，有為了讓髒兮兮的牆保持美觀貼的舊報紙，熟悉的電腦桌，架子床，隔斷間糟糕的隔音，和半夜聽到的不可描述的聲音。無需刻意，這些細膩的細節自然因現實的沉重質感而動人。

周冬雨這位出生於1992年女演員，從《七月與安生》開始被大家接連不斷地表揚了三四年了。作為演員，她實在太靈了，鬼馬俏皮風，被她玩兒得特別轉。眯起眼來笑，嘟起嘴來哭，斜著眼看人，蹦著腳走路。跟誰一比都是特小一隻，隨手拎上或夾在胳肢窩裡就能走了。周冬雨在《後來的我們》里把這些特點發揮到了極致。

然而，這一切都沒辦法讓《後來的我們》擺脫惡評如潮的尷尬，暫且不說"退票風波"，回到電影本身，問題到底在哪？

這可能還是要回到文章開頭那個小細節。概括起來，就是這部電影的受眾面太窄，能引起的共鳴太少。

自從《失戀33天》、《初戀這件小事》、《致青春》開闢了青春片新類型，《中國合伙人》、《我的少女時代》、《滾蛋吧，腫瘤君》延續了一以貫之的風格以來，這種類型的片子從一開始就沒走過挖掘深意的道路，支撐影片始終的，都是情緒。事實上，這些年的青春片里，除了《中國合伙人》還稍微嘗試過與中國的改革發展相結合之外，其餘的影片無一例外都是類似的套路，而這種類型片最需要的，就是觀眾的共鳴。

電影的兩大主題，"前任"和"北漂"，似乎都無法觸動觀眾的內心。前者已被用爛，至於後者，離開了北京特定的環境，能領會到前面那兩個點的觀眾又有幾何？正如我家鄉的那些人一樣，絕大部分觀眾不理解何為北漂、群租房，以及有種恐懼叫"房東打來電話說第二天就搬走"。一部充滿情緒的電影最有力量、最有現實感的共鳴點統統失效的時候，你又如何指望觀眾買單？

可以再舉一個例子，如果上述兩款情緒沒起到催淚的效果，影片接近末尾，田壯壯扮演的父親，寫給女主角方小曉的那封信成了最後致命一擊。電影放到這一部分的時候，不論是北京還是老家的影院，我都聽到了綿延不絕的啜泣聲。其實這並不能說明田老師比兩位主演的表現更出色，他的台詞沒什麼新意，表演也是中規中矩的那種好，可是家庭、老去的父母這樣的母題更有普適性，更能引起大多數人的共鳴。

我個人很喜歡這部電影，原因很簡單，當正在街邊吃面的方小曉看到電視上的林見清時，她咧嘴笑的那一瞬間很像我前女友，不論別的地方喜不喜歡，也不論其他人怎麼評價，至少這個鏡頭觸動了我的點。同理，觀眾眼裡有什麼，他/她看到的就是什麼，好看與不好看，全在個人。正如當片中兩人搬到新的地下室的時候，林見清眼裡只有不耐煩和遊戲，而方小曉卻看到了窗台上那一朵小花。

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