藝術時間 ? 走近最美女詩人-李清照

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），號易安居士，漢族，齊州章丘（今山東章丘）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。

李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

人物生平

李清照於1084年生於書香門第，位於北宋齊州章丘（今山東省濟南市章丘市）明水鎮，早期生活優裕。父親李格非精通經史，長於散文，母親王氏也知書能文。在家庭的熏陶下，她小小年紀便文采出眾。

《漁家傲》圖文

18歲，與長她三歲的太學生趙明誠結婚。趙是金石家。前期生活安定優裕，詞作多寫閨閣之怨或是對出行丈夫的思念，如《漁家傲》「造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此話不予群花比」。

《金石錄後序》

後1107年移居青州。1127年金兵攻陷青州，李清照與丈夫南渡江寧《金石錄後序》：「既長物不能盡載，乃先去書之重大印本者，又去畫之多幅者，又去古器之無款識者。後又去書之監本者，畫之平常者，器之重大者。凡屢減去，尚載書十五車，至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康。」南渡後，詞人生活困頓。

1129年丈夫於農歷八月十八日卒於建康，李清照為文祭之：「白日正中，嘆龐翁之機捷；堅城自墮，憐杞婦之悲深。」謝伋：《四六談麈》卷一紹興元年（1131年）三月，赴越（今浙江紹興），在土民鍾氏之家，一夕書畫被盜。當年與丈夫收集的金石古卷，全部散佚，令她飽受打擊，其寫作轉為對現實的憂患，因此後期經歷了國破家亡、暮年飄零後，感情基調轉為凄愴沉鬱。 紹興二年（1132年），李至杭州，再嫁張汝舟，婚姻並不幸福，數月後便離異還因張汝舟遭到牢獄之災。晚景頗為凄涼。

《聲聲慢》圖文

李卒於1155年（此前另有1151年、1156年等不同說法）。陸遊《夫人孫氏墓志銘》「夫人幼有淑質。故趙建康明誠之配李氏，以文辭名家，欲以其學傳夫人。時夫人始十餘歲，謝不可，曰：『才藻非女子事也。』」。孫氏南宋紹熙四年（1193年）卒，卒年五十三，她十歲時即紹興二十一年（1151年），由此可知，李清照當卒於1151年之後。

藝術手法

摺疊白描手法

李清照詞善用淺俗之語，發清新之意。通俗中見典雅，達到樸素之美的境界。例如《聲聲慢》中的十四個疊字，具有獨創性，自然樸素，不見鑿痕。尤其是詞中的心理刻畫，全用白描手法，正是其詞的生命力之所在和被後人吟詠不哀的主要原因。

摺疊詩詞手段

李清照詞的語言既經錘鍊而又清新自然，不受前人約束。例如《如夢令 昨夜雨疏風驟》僅用33個字就概括詞人熱愛自然界美好事物的心理。具備精鍊凝重的特點，在短小的篇幅中蘊含豐富的內容，體現出詩人的感情。

摺疊和諧的音調

李清照注重音律聲調的和諧美。強調「協律」，善於運用錯綜變化的聲調韻律的不同節奏，來表達起伏變化的思想感情。如《聲聲慢》，聲調藝術上的創新在宋詞中絕無僅有。

寫作風格

摺疊善於移情於物

她更多地採用比擬的方式借景抒情，借物明志，使主客觀得到高度的統一，感情深摯，詩味雋永。她善於熔鑄典故和前人詩詞。在其現存詩詞中，用典及點化前人詩句者近半。

摺疊詞構思精巧

善於造境，實可謂篇篇佳構。每一首詞者可看出其高超的藝術功底。通過神奇的藝術構思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊藉，跌宕曲折的表現了出來。

摺疊語言獨具風格

清新自然而又富有音樂美。如「牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風」（《行香子》），全是口語，似信手拈來，全無雕飾鑿痕迹。但細細品來，卻又詞蘊深意，言外有情。

李清照對語言的煅煉正在於發掘生活中富有讀音的情感後，又能從口語中挑選最準確、最生動的語言來表達，所以能夠在平易中顯現功力，淺近中顯現精美。她的語言還富有音樂美。懂得利用語言本身的自然音響和節奏來表達特定的情感，增強了作品表達情感的效果。

可悲可惜

超越時空的孤獨和無法解脫的悲哀

李清照的悲劇就在於她是生在封建時代的一個有文化的女人。作為女人，她處在封建社會的底層，作為一個知識分子，她又處在社會思想的制高點，她看到了許多別人看不到的事情，追求著許多人不追求的境界，這就難免有孤獨的悲哀。她以平民之身，思公卿之責，念國家大事；以女人之身，求人格平行，愛情之尊。無論對待政事、學業還是愛情、婚姻，她決不隨波，決不湊合，這就難免有了超越時空的孤獨和無法解脫的悲哀。