論玉雕界創新與傳承的矛盾

現在很多人在談創新，其實很多人不理解創新的含義，在三匠人看來，傳承和創新是一個矛盾的兩個側面，創新是離不開傳承的，好多人傳承還沒研究透就搞創新了。

比如現在書法界有一個怪現象，有些年輕人一看這大書法家八十多歲成名了掙了那麼多錢，也想成名，怎麼辦呢？人家書法家是寫楷體、顏體、宋體...慢慢寫過來的，最後才形成自己的書法個性，他呢急於成名，然後就變的怪一點，找了一個借口叫「現代書法」，歪歪扭扭的，豈不知大書法家的歪歪扭扭是有道理的，是通過不斷學習真正領悟以後產生的一些變化。

傳統的東西是我們民族先輩們留下的寶貴財富，從古代到現代，包括一些玉器、書法、繪畫，這是一種真正的傳承和創新的變化，這個創新不是一朝一夕就能創新了，創新也不是一個人就能引領的，而是整體上經歷了一個漫長的階段。

那個年代各方面的發展是有限制的，那麼現在社會的發展和國家政策的開放以及西方藝術的引進，窗口打開以後社會變化太快了，創新牽扯到方方面面，不是說做了一個怪就創新了，因為一件好的玉雕作品三匠人覺得必須要立的住，現在來說我們應該加快創新的步伐，但是不管是創新也好，傳統也好，是經過大浪淘沙的，但是創新不是一句空話，他是要由作品它的時代感，它的藝術性，藝術的涵養，多方面註定這件玉雕作品好，要禁得住推敲，要禁得住歷史對他的承認，當歷史逐漸的沉積的時候，立不住就倒掉。

三匠人覺得在這方面就要把心態放平，不浮躁，然後全身心的進入藝術的設計，不需要和別人比，但是要學別人的好東西，要得到他精髓的東西。