遊戲透鏡第15期:《誅仙》

為什麼完美公司的《笑傲江湖》手游失敗了？

這款手游的戰鬥系統是超前的優秀，放到2016年，甚至以後，都可作為戰鬥系統設計的典範。它適合塑造單挑情景，玩家與BOSS進行1對1決戰。可惜的是，項目組的關卡設計沒有看到這一點。更重要的是，整個遊戲的養成系統花樣繁多，UI切換繁雜，龐大的養成體系需要戰鬥系統為它讓路，它需要佔用大量的玩家注意力，它需要戰鬥系統無腦化，然後……

然後它就失敗了。雖然都是即時動作，但是，收集類rpg，動作類rpg，這兩類遊戲的區別是很明顯的，中國玩家會對它們作出不同的回應，遊戲設計師也需要做相應的方向調整，畢竟，這裡不是清淡的日本遊戲市場。同時期的其他幾款動作手游，擁有更流暢的節奏設計。於是，玩家們離開了《笑傲江湖》。

時間到了2016年，完美世界的《誅仙》手游，這些天正在接受玩家的考驗，它會怎樣？

RPG手游呢？

2016年，以及以後，中國的RPG手游市場會怎樣？

中國的，就是世界的。

1.讀者體驗：美麗而寬闊的仙俠世界！

2.讀者體驗：被任務引導，去新的地圖與戰鬥。

3.讀者體驗：（玩法重心不夠）（隔斷機制）

導致《笑傲江湖》手游失敗的內部衝突，《誅仙》是沒有的。它的場景自由度，戰鬥，養成收集，都沒有問題，都非常優秀。默認視角、技能欄、地圖載入，等等用戶體驗細節，都做過優化，是今後其他手游可以參照的案例。

但是，實現了自由行走，甚至是飛行的高自由度場景，會產生了一個更深層的需求，「我還可以做什麼？」。玩家是一局遊戲的潛在贏家，他們會不自覺地去佔據主動，「到此一游」的封閉關卡遊戲無法表現這種主動性，但是，在新的場景里，在《誅仙》里，這種需求自然而然地產生了。即便在《夢幻西遊》手游，這種需求也是不存在的，因為很明顯，封閉式回合戰鬥，做死的物品掉落，它的主場景是不可能發生什麼意外的、讓玩家驚喜的事件的。

當你越喜歡一個人的時候，你就越會對她有新的渴求。得寸進尺，初次映象太好，有時也是一件壞事。

玩家對《誅仙》的新的需求列表：

能否與場景發生更深層的互動？

場景里是否有意外的驚喜的事情發生？

我可以在這裡待半小時的理由有哪些？

我能否在場景里擁有自己的房子？

遊戲里可以結婚嗎？

……

其實可以做個確定的預測，如果某天《誅仙》的數據下滑，那就是因為它給玩家的第一映象太好了。

這一點是最重要的。相較之下，有關IP的話題並不重要，遊戲透鏡第2期《刀劍神域-黑衣劍士》做過介紹，而實際上，《誅仙》手游做到的，已經遠遠超出粉絲的預期了。

碧瑤的合歡鈴。說到IP改編遊戲，有一個小小的主場景，可以自由行走，是很好的，比起去扮演一個固定舞台的看客。仔細想想，如果將《刀塔傳奇》的主場景改為可自由行走，保持現有的新手引導流程不變，然後會發生什麼？讀者會進行橫向比較，固定舞台的遊戲與同類相比，自由行走的遊戲與同類相比。遊戲會以最低的姿態、最低的成本進入市場，以此為基礎，推出更好的內容。

就像是科幻遊戲，科幻題材的頁游是有人做過的，但是都死了。然後製作團隊認為中國玩家不喜歡科幻遊戲。其實是，科幻遊戲市場的進入成本非常高，市場期待就是這樣，不是3A大作，就別提自己做的是科幻。

這種對比，是非常殘酷的，在已經成熟的遊戲市場。

《誅仙》手游的姿態太高了，這是製作團隊應該擔心的。

有一家叫遊戲葡萄的娛樂性質的遊戲網站，對《誅仙》手游做了一次評測，說這是款平庸的遊戲。當然，還有正面的評測文章，類似於什麼開創營銷新模式的，小編肯定也拿錢了。但是，對遊戲細節的討論說明收益很低，因此我們就直接略過。

「我不知道怎麼玩~」，是有這類的評論，但是，不需要擔心這個。新的玩家，剛開始接觸電子遊戲這類文化消費品的人們，他們會保有基本的好奇。其實，這個問題，並不是製作組需要去擔心的問題，因為你的遊戲類型決定了，你是不可能解決這個問題的。

重度用戶喜歡的RPG遊戲內容：1.打敗對手；2.遊戲通關；3.成長升級；4.獲得裝備；5.集體作戰；6.挑戰BOSS。（企鵝智酷《中國手遊行業2016年中報告》）

雖然不知道問卷的選項是從何而來，但是，裡面的5項內容，講的都是遊戲進程。也可以說是RPG遊戲的套路。

在遊戲進程方面，「遊戲通關」這項，是自由行走RPG，弱於封閉關卡RPG的地方，因為遊戲方向整個都變了。玩家對兩者的區別是非常敏感的。一級地圖的非常重要，一級地圖投放的內容深度，決定了整個遊戲的深度。

• 封閉關卡RPG，非常效率，節奏明確單一，對新的玩家非常友好；

• 自由行走RPG，慢熱，玩家需要在中期才能掌控遊戲的節奏，知道自己該做什麼，新的玩家可以對遊戲產生好奇，繼續玩下去；但是，如果是那類習慣性更換遊戲的玩家，他們的喜好是經常在變的，他們對遊戲是不友好的。

整個遊戲的框架方向非常明晰。

我們去看看這個問題，知乎：為什麼有些人玩慣了單機遊戲無法適應網路遊戲？這個問題，並不是用巴圖模型可以回答的，巴圖模型認為玩家類型是隨情景自由轉換的，不是固定的標籤，而且，巴圖模型講的就是網路遊戲中的社區，與單機遊戲無關。不是玩家類型的問題，而是網路遊戲特有的動機驅逐效應。網路遊戲的目的性非常強烈，也因此，遊戲的重心塑造非常重要。

該解決的核心的問題只有一個：如何通過剪輯，去塑造《誅仙》的重心？

自頁游而來的UI碎片玩法，在手游漸漸成熟的時代，已被大廠拋棄不用。近期的微信熱推遊戲《全民斗戰神》是個例外，它是頁游化的手游，或許封閉關卡遊戲都有這個傾向，它不是《斗戰神》工作室的作品，當然，它的後期數據表現，是不會很高的，這類遊戲，韓國早已經精通了，玩家會去選擇韓國製造。

《誅仙》是典型的成熟期手游作品，也就是說了，遊戲的系統數量不多，但是有足夠的深度。在這樣的前提下，通過對遊戲的剪輯，重塑體驗重心，是完全做得到的。

我們去看看市場的橫軸。《夢幻西遊》手游將「等級」的隔斷機制使用到了極致，依託等級，將劇情、裝備、寵物，三大主模塊完全隔開，在這些間隙的時間裡，玩家們瘋狂的組隊，這是它的重心。《魔獸世界》，現年30歲的玩家們離開了它，因為太累了，比上班還累，它的重心是依託工會的大型團隊副本，幾個小時的開荒，遊戲改版到現在，大型團隊副本的錨定效應正在消失，伴隨著全球玩家參與的消退。《征途》手游，這款近乎沒有安全區的遊戲，不是去殺人，就是被殺，遊戲的重心就是團隊廝殺。

我們再回到《誅仙》。劇情太密集了，IP遊戲，確實需要劇情推進，是粉絲的需求。但是，並不是需要現在的劇情任務模式。講故事的方式，還有很多種。任務必須要隔斷。然後在隔斷的間隙里，進行重心建設。遊戲內容的投放，是一個同心圓，外環套著內環，而不是製作組內部常用的線性進程圖。遊戲重心的選擇，有兩個方向：

1. 團隊對抗，有組隊、工會等系統支撐；

2. 個人沙盒探險，有自由地圖、採集製作等系統支撐；

在自由行走MMORPG手游市場，還沒有出現參照物，關於遊戲重心製造。500M安裝包的《卧虎藏龍》手游，只是硬移植的產物。App Annie更新的2016年7月手游指數，國內發行商紫龍互娛是名次增長明顯，憑藉《御劍情緣》和《青丘狐傳說》兩款遊戲 ，但是，這二者套路複雜，沒有參考價值。影游聯動的產物，大都是套路複雜的。

備受關注的遊戲蝸牛的《九陰真經》與《天堂2：血盟》，沒有參考價值，真的很可惜。

附，2016年9月23日，「近日，App Annie發布了8月手游報告。雖然前幾日《Pokemon Go》在美國收入榜中被《皇室戰爭》擠掉頭名，但在8月份其依然霸佔了全球下載與收入的榜首。

而完美世界則依靠著8月新游《誅仙》的表現首次進入了全球收入榜前10，網易則超越Niantic，與騰訊成為全球收入的冠亞軍廠商。」

市場證明了我們的判斷，《誅仙》手游確實優秀。

我們再回到RPG。

如果你擁有一座SOHO現代城，你需要在這座大廈里為顧客提供商品和服務，你會對裡面的內容做什麼樣的安排？你的客戶是19-23歲，24-30歲，這兩個年齡段的年輕人，他們喜歡體驗式消費。你會怎麼做。

在概念上，RPG遊戲已經經歷過多次的分化。

第一個分化：自由行走與封閉關卡。

第二個分化：社會工具。

第三個分化：可調整節奏與快節奏。

節奏，也就是遊戲的終審。

具體到整個方向框架，在簡化之後，分為三個部分：

1.遊戲進程。世界空間決定，遊戲內容的投放，具體到新手引導內容、中後期更新內容。需要注意，新的養成內容並不一定可以創造新的遊戲進程，收費內容並不等於玩法。於此同時，舊有的內容被使用多次之後，也會失去它作為遊戲進程的功用。因此，遊戲設計師必須保持足夠的遊戲閱讀量，了解各類遊戲內容的使用次數。

2.我與我們的關係。遊戲業內的著名案例，可以參見《〈風之旅人〉設計師分享團隊開發遊戲的過程》。這部分的內容，非常傳統，是互聯網從業者關注的，也是社會學者、哲學家一直在關注的。因此，資料很多。

3.節奏控制。快與慢。簡單與複雜。雕刻與略寫。重心與枝節。這部分，相當於電影的剪輯，或者是日本動畫製作的分鏡。

在輕鬆遊戲的整體市場風潮中，反潮流的《黑暗之魂》系列大獲成功。它太難了，而其他的遊戲大都太簡單了。

什麼樣的體驗，對於當今的遊戲玩家們，才是新的呢？畢竟，他們已經是大師了！他們的遊戲經歷、遊戲時間，都要超過遊戲設計師！當然，因為世界經濟發展的不均衡，去擴展第三世界國家貧瘠的遊戲市場，是一種選擇。但這是種迫於無奈的選擇。如果把中國、歐美、日韓等地作為目標市場，RPG的體驗創新，是該從哪個點開始的？

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