與天堂對話的教堂設計

05-11

曲面屋頂教堂

這是一座擁有六個高低不同曲面屋頂的小教堂，裡面創建了用來禱告的合適空間，自然光線能夠從屋頂照射進來。這六個屋頂寓意著聖經里《創世紀》中的從第一天到第六天，並希望出現第七天。

天窗照射進來的光線被精準計算過。

直射進來的陽光往往不合時宜，但考慮到在一定的時間範圍內直射陽光是正好合適的光線；因此這項設計任務就是要創建一個可按時間調節的天窗(周日早上10:30-12:00)，並且在其他時間段也有陽光照射進來。所以，設計師將光分成30分鐘一個間隔，並在12個月的那些特殊的日子裡根據時間段進行操縱。因此，需要創建一個與時間段相匹配的天窗空間貫穿在一整年中。如果服務接近完成時間，直射的陽光就會在牆面上划出一束光表面。這種動態光線的變化改變了以往直射陽光在下午時照射出一條線的形式，在下午三點左右它會變成一種光線傾瀉的形式照在室內。

在多彩的天空下，我們在教堂里，閱讀和聆聽《聖經》的聲音，並在下午陽光直射的時候進行禱告。在月圓的的那天晚上，月光直接照進教堂。時間和空間就這樣伴隨著周圍的自然風景結合在一起。

Valleaceron 禮拜堂

這個設計概念賦予了本項目雙重的意義：除了景觀、建築以及流線之間，空間與建築之間緊密的關係之外，每個物體也要相應地反映不同主題，從最具符號性的到最私密安靜的。貫穿整個設計的主線就是摺疊的概念：摺疊，作為生成不同空間的一種隱藏的機器。

禮拜堂的設計風格粗獷，並沒有設置人工照明。室內外的空間關係決定了其焦點所在和意義所在。只有一個十字元素和一個圖像成為了全場焦點，這也強調了本項目的象徵性意義。

Valleaceron 禮拜堂就是遵循「摺疊盒子」的原則，經過一番研究和變化發展而來。

盒子中的摺疊變化，也稱柯布西耶式的「盒子」，讓一種簡單的材料得以升華：混凝土，可以捕捉到體量的細微之處，或是直射的陽光，照射形成一個全新的空間維度，或是黃昏時微弱的色彩融化於室內空間。因此，陽光成為禮拜堂中的第二材料，一種與混凝土相對立的材料——脆弱、多變、遷移、微弱，有時無處不在，有時又化為烏有。

Agri禮堂

這是一座帶有分形結構體系的日木小禮堂。基地周圍是俯瞰大海的大型國家公園。設計者試圖將教堂的活動與自然環境無縫連接起來。在長崎，有一個最古老的木製哥特式教堂，叫做"大浦天主堂"。這座教堂不僅是一個著名的旅遊景點，而且是一個被人們喜愛和關注的地方。

設計者試圖通過日本木結構體系，將建築設計成新哥特式風格教堂。他們建造了樹狀結構支撐的圓屋頂，樹狀單元通過收縮和增加向上延伸。從4個120mm的方形柱子開始，第二層由8個(4+1/2*8)90毫米方柱組成，最後一層是16個60毫米的方柱單位。我們通過減少地面層附近的柱子來提供可用的開放空間。這些樹狀單元都是通過日門木結構系統建造的。

Roser教堂

這是一個聖體聖事的教堂，只有一個可以容納40人的房間，它是原來教堂擴建出來的一個房間，與其通過北立面相連。它是一個適合人們在此冥想，祈禱和平的空間。

這個新建築採用了混凝土設計，它與原有建築結合在一起後二者有著明顯的區別，但在高度，顏色和紋理這些特徵元素上，如石頭基座，窗戶和柵格還都保持著一致性。因此，在石頭基座上就出現了帶有米色豎條紋理的平滑混凝土裝飾。

教區建築的水平面與新建築的雙高屋頂相連，因而公共人行道也採用了彎曲的形狀。

聖勞倫斯教堂

在這個教堂里，高聳的鐘樓依然是重要的形象標示。新教堂並沒有強調其本身，而是從其他不同方面為強調老的鐘樓而設計。教堂連接著墓地，留下的老建築的邊界並沒有改變。它界定了墓地的北部邊界，並將服務空間隱藏在後面。切分的三個大小不一的禮拜堂鑲嵌在石牆間，這樣可以更靈活的適應各種需求，同時以謙遜的體量應對寧靜的墓園。新鐘樓佔據了教堂的一角，並將人們的視線引向天空。

該建築採用了與該地區舊的建築物的材質類似的材料作為主要建築材料。承重的砌體牆顯示出厚重感，並平衡變化的溫度和濕度。粉刷的牆壁提供了明亮安靜的環境，為發生在教堂空間的各種事件提供背景。除了牆壁，建築物運用鋼結構。白色隔牆是現澆混凝土的，屋頂是帶綠銹的銅，就像教堂的屋頂一樣。

在教堂走向墓地的路徑中天花板和玻璃牆都覆蓋著銅綠網；它作為外部空間和教堂空間之間的屏障，該網也減少了陽光直射的熱負荷。低石牆側翼的小花園和庭院使用從地段上選取的石材。公共空間的地板是石板。

道別禮拜堂

這座道別禮拜堂位於靠近Ljubljana的一座小村莊。場地靠近現存公墓。禮拜堂被嵌進升起的景觀中。

建築形體跟隨著公墓周圍景觀的軌道線。

三面曲面牆擁抱並分割了項目。外部的曲面分割了禮拜堂的台地與周圍山丘，同時成為了主要結構牆。諸如儲藏、衣帽間、盥洗間與小廚房等服務設施位於牆體內側。

內部的曲面擁抱了主要的道別空間。這一空間部分採用落地玻璃窗，並面向外部台地開放，作為夏季集會的場所。

屋頂跟隨者其自身的曲率，形成了外部的門廊。

十字作為普遍的標誌位於主要道別空間的屋頂。

它還作為空間內白天明亮的動感元素，在夜晚時也熠熠生輝。

使用的材料包括拋光混凝土、雪松木與玻璃。

Bosjes教堂

教堂的屋頂由一個纖薄混凝土的外殼構成，獨自承重，每個波形輪廓正好連著地面。在每個波浪型屋頂的頂端，窗口的中央連著十字架裝飾的外牆。

室內採用簡單的矩形平面，創建了寬敞且開放的裝配空間。高度拋光的水磨石地板從內部反射光。起伏式的白色天花板投射出一系列陰影，隨著光線的變化，整天都像在「跳舞」。這種合適的材料為葡萄園及遠山的景觀創造了一個中性的過渡。

為了保持屋頂及裝配空間的結構形式簡單，建築功能程序的其他元件要麼被隱藏在底座內，要麼分散在周圍花園的外角。

教堂具有開放性，也是一個向外延伸到山谷和山脈的空間，在環境中體現上帝的創造力。

日落教堂

這個項目的客戶需求非常簡單：首先，教堂必須充分利用壯觀的景色。第二，太陽必須準確地落在祭壇十字架的後面（當然這隻能每年兩次在回歸線上）。最後，第一階段的地下室必須被包括在教堂的外周。也就是說，這個陵墓將與連續的新天體循環形成完美的同步。

主要的風景被兩個元素阻礙：大樹和豐富的植被，以及一塊巨石阻擋了日落的主要景象。為了清除這些障礙，教堂的高度至少要提高至五米。由於只有充滿異國情調和風景如畫的植被圍繞著這個處女綠洲。設計者力求儘可能的減少建築物的佔地面積，將其佔地面積降低到上層樓面的近一半。

阿卡普爾科的山丘由堆積在彼此之上的巨大花崗岩組成。為了模仿其樣式，設計者盡其所能，使教堂看起來像山上「另一個」巨大的巨石。

蘇維拉教堂

2012年開始，OPEAA開始準備蘇維拉教堂及其旁邊的公園的設計方案。設計宗旨是建築在擁有高辨識度的同時能自然融入周邊社區的多元文化背景。蘇維拉是赫爾辛基大都市區最具多元文化的地區之一，其三分之一的居民是外國後裔。文化多樣性因此對該地既是巨大的潛力也是一個挑戰。蘇維拉教堂的設計目標是為豐富多樣的活動提供場所，讓居民們在一個具有靈活功能的空間里聚集到一起。

芬蘭漫長又寒冷的冬季讓人們頻繁地聚集在室內的公共空間，當地所有學校、圖書館、和教堂都公開開放給所有居民使用。

這些建築的設計為因為各種公共活動自發聚集在一起的人們提供了公共空間。蘇維拉教堂便是這一傳統的一部分。

它適當的規模為當地居民營造了一個親切友好的空間。其多功能性為許多不同類型的組織活動提供動態的場所：它是當地社區教員們的會議場所、附近託兒所孩子們的活動場所、以及社會工作者為人民服務的辦公場所。

蘇維拉教堂是一個混合結構建築，包含木質結構、混凝土以及鋼鐵元素。材料的觸覺讓建築的內部與外部都有很強的存在感。建築外牆整體由銅質表皮包裹，強調了建築的統一性。銅質表皮既耐用又可循環利用，隨著時間推移，漸漸染上美麗獨特的光澤。建築內部主要使用了當地的雲杉。室外孩子玩耍的空間上方的木質的天棚為孩子遮風擋雨。