淺談「人設」（20180226）修改篇1

一、

我認識一個大叔40歲時被老婆踹了，含辛茹苦拉扯兩個女兒，一個上小學，一個上幼兒園，如此艱難的處境他依舊活出自我，四處約炮。

他還特別喜歡講脫口秀，從不避諱自己離婚事情，也喜歡把自己約炮的感悟拿出來炫耀，甚至連自己兩個女兒也會成自己段子里的素材，為了逗樂觀眾。

聽他講多了，發現他不是在講段子，而是在講自己真實而悲慘的生活，笑著笑著，我便覺得我就是他，我的生活並沒比他強多少，但是他有勇氣面對悲慘，甚至拿出來調侃。

今天看來，我能遇見那位大叔是我的幸運，因為那年是2016年，網路還比較自由，能在B站看到《路易不容易》。

二、

因為看著路易把「喪」演惟妙惟肖，我便開始有意識的去模仿「喪」的風格——板著臉講一些生活悲慘的段子，第一次表演效果出乎意料，還不如不模仿。

我傷心，難過，願上天不公平，失去自信，迷失自我。

但，勵志做藝術家的我難道會被一次小小失敗演出？是的！我不會因為一次的失敗而棄擂，我的棄擂是因為連續的演出失敗。

而，我也發現，「喪」不是表演出來的，而是「人設喪」。

三、

「人設」一詞大家對此都不陌生，幾年前韓寒第一部電影的宣傳點是「國民岳父」，身邊的朋友不是去電影，而是去是看岳父的。

人設可以幫助觀眾加深對人物的了解。比如說，在《中國有嘻哈》裡面的參賽選手中，除了Gai、綠帽One，印象最深刻是「商務說唱孫八一」，而進決賽的人大家應該忘記差不多。

除了推廣宣傳所用的，喜劇之中的人設也非常重要，我特別喜歡一部電視劇《和平飯店》，男女主角是一個邏輯能力超強的美女和一個東北土匪碴子的組合，兩個身份天差地別的人物放在一起，同一件事自然會產較大的分歧，分歧便是戲的開始。

脫口秀中也是有人設，脫口秀中的人設是上述兩項的結合，一方面是宣傳作用，更重要的是為內容增添戲份。

四、

脫口秀的人設是長期創作而結下的果子，說明建立人設並非易事。

「娘」是中國目前喜劇最普遍，也最讓人詬病的類型，以我所接觸過的演員中，文松是演娘最好的演員，記得他說過自己找到那股狀態大概用了6、7年的時間。（拿二人轉演員舉了個例子，大家不要覺得二人轉「土」，雖然的確如此，要知道幾年前，中國喜劇幾乎靠模仿趙家班的人物撐著呢。）

而脫口秀的人設建立是關乎段子素材選擇的，選擇有關「自己」的話題，需要的生活經歷，表演技巧，創作模式支撐。

人設是一種高級的形式，需要不斷打磨，逐漸而形成的風格，先有作品，再有人設，作品的題材在不斷變換，但人設始終貫徹在作品之中。

【本篇根據20170720篇修改】

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