藝術這盤棋，終究是和局

當柯潔落下最後一手棋，捂著心臟挑起十龍絞殺的時候，全場掌聲雷動。

　　十九歲的柯潔，天下第一的少年，代表了人類去決戰，即使他三戰三負，可就像屠龍勇者在眾人的目光中留下燃燒的背影時一般震撼人心。

　　或許人類大腦和人工智慧，從這裡開始，拉開了一場永恆的戰鬥。

　　或許人類如今挑戰智能AI的失利，就如同當初挑戰自然的失利一樣，可不論結果如何，「過程」一詞本身就比結果更迷人，這種展現了人類本身意志文明之美的舉動應該得到讚賞。

　　這種決意的美，就像當初人類面對自然的阻礙卻勇敢向前一樣，像當初那些赤著身子站在伏爾加河旁的縴夫，剛勁地展現著不屈意志一樣。

　　就像新銳藝術家謝燚，用《伏爾加河上的縴夫》這個名字，挑戰著名畫家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓一樣。

圖1《伏爾加河上的縴夫》

　　不論是逐漸擁有智能的機器還是神秘莫測的自然，人類始終在與它們不斷地追逐角力。

　　就像列賓的代表作《伏爾加河上的縴夫》，畫面里烈日酷暑下，漫長荒蕪的戈灘上，一群衣衫襤褸的縴夫拖著貨船，步履沉重地前進著。好似一曲低沉的號子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起。

　　背景運用的顏色昏暗迷濛，空間奇特空曠，縴夫心靈深處的無助落寞，亦是列賓內心的真實寫照，人與自然甚至階級的搏鬥，列賓覺得人這一方是失敗者，所以用心記錄著真實的殘酷。

　　於是就像柯潔和人工智慧一樣，當古老藝術和當代藝術的相互碰撞的時候，一場戰爭便由此拉開序幕。

　　列賓認同了未知自然的強大力量，所以在這一戰里，他扮演了擁有絕對力量的人工智慧的角色。

　　而那位代表當代藝術的挑戰者，是謝燚。

　　在謝燚的創作里，不斷體現著一種跨越緯度和邊界的「融合」，同時他又把這種「融合」重新牽引回歸到複雜多變的人類社會中來。謝燚的創作理念，始終帶著厚重而豐富的人文氣息，這和他生長在四川川山河流之地有著密切的聯繫。

　　謝燚的創造中總穿插著如「進步」「勞作」「選擇」等值得探尋的主題，讓現實世界與藝術世界在他的意志里反覆角力，而藝術作品作為角力的結果，卻常常處於看似穩定的狀態，並呈現出經典範式般的永恆感，像不會重複的萬花筒。

　　在這場戰鬥中，謝燚是不斷成長又不斷挑戰自身極限的柯潔。

　　相比列賓，謝燚則擅長尋找一種確實存在的「文化象徵」，然後他把不同的文化背景，以及對它們所造成的「解釋」編織到一個全新的場景內。

　　而謝燚在此次展覽里展出的作品，以雕塑、繪畫、裝置、影像等多種的形式展現，可無論形制和媒介如何，這些「雕塑」作品總透露出與古典的、理想的審美品質的暗合之處。他更直接地看到了一些無法呈現在表面上的東西，而是深入的剖析人類社會內部的各種矛盾，也正是這種獨特的目光讓他形成了現在這樣抽象但具有深遠意義的創作風格。

圖2《伏爾加河上的縴夫細節-1》

　　一個是純人物的細化構架，列賓的畫里是關於人的，一古苦役的勞動景象，是真實切殘酷的，沒有反抗意識的臣服。

　　而謝燚不願屈服。

　　他用一幅完全還原生態的畫面，卻有明暗近遠三個層次。謝燚在這種層次里展現了他對事物獨特的觀察風格，左下的枝葉是近，意為「最接近」，中間明亮的綠色是「正在進行的」，而後面高大的芭蕉葉則是「遙遠」。正好象徵著人類文明的過去，現在和生機勃勃的未來。

圖3《伏爾加河上的縴夫細節-2》

　　與列賓的《伏爾加河上的縴夫》所不同的是，謝燚並沒有著重將筆觸放在「人」身上，對比列賓畫里所營造的背景環境，以及局部細節的平鋪，都是用來突出「人」這個主體，而謝燚不同，他更直白的用描繪告訴我們，環境就是環境。

　　他的這幅《伏爾加河上的縴夫細節-2》里所帶給觀者的，是無盡的想像。在註定不能平靜的大海上，前路的微光映襯著這一路上水手們所面臨的層層考驗，給觀者腦補水手們此刻的表情的想像空間，是疲憊還是欣慰，是膽顫還是冷靜。同時，黑色的格調又進一步渲染這種氣氛，預示著人類在探索未知途中的步履維艱。

圖4《一個菠菜罐頭》

如果說列賓只是在平面是做到了極致，那謝燚的《一個菠菜罐頭》，就呈現了立體機構的全方位，圖像通過角度反射出影子的效果。乾淨的材料作為踏板，藉助一個菠菜罐頭來以小見大，從細微之物折射出對關於人類工業勞動的肯定，從而將藝術貼近生活。

　　或許，與其塑造「永恆」的價值，不如加速價值的更迭和混亂，以保持它的活力。以此，勞動從「過程」轉化成了「目的」。

在那場圍棋的曠世之戰里。

　　柯潔比所有人類更早觸摸人類能力的壁壘，以及更早觸摸嶄新的，帶給他震撼的未知領域。他所在的境地里已經沒有其它人類了，他是唯一一個人類。

　　在強大到被稱作「神」的人工智慧面前，柯潔是唯一一個人類。

　　而在藝術的博弈里，謝燚就如同柯潔一樣，挑戰著前人。

　　或許他對人類社會文明的表達渴望已經深入並上升到一個無法用文字描述的高度了，而這種高度，與列賓是完全相對的，即使他的展覽和列賓的畫選用了同一個名字。和列賓所表達的絕望不同，但謝燚藝術作品裡輸出的對勞動的感受雖然是孤寂、慘淡、悲壯的，但是在那之後，謝燚賦予了一種類似「希望」的儀式感。

　　所以故事的最後，當三個不同的時空交織錯亂在了一起。

　　柯潔撫過黑色與白色的棋子，以及代表世間萬象的整張棋盤，他不由輕聲一哼，彷彿還是昨日對局，他正認真揣摩著人工智慧的「心思」。

　　而百年前的列賓猛然停筆，油畫上的滄桑感陡然外冒，似乎畫被重新上色一般，那挺直腰桿的縴夫們，彷彿有了神色，有了情緒，有了渴求，有了激情，有了希望。與此同時，謝燚也抬頭仰望著畫板，我想他在那幅恆久的列賓的畫里，也漸漸讀懂了縴夫們的喜怒。

　　柯潔承認AI，謝燚讀懂列賓。

　　或許這場戰鬥的最後結果，就是對弈雙方的相互認可。

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