良爾尋人之——米鵬

每一座喧囂的城市裡都有高山之上的寂僧。

每一條斑斕的街頭都有紅塵之外的人路過。

不想打擾你的春暖花開，只想同你一道牧馬南山。

哪怕我們只是小憩在同一間驛站，然後認真敬畏這一次偶遇。

天色初白，各自趕路，茶溫未涼。

此人我早有耳聞，從農村來，家境平常，先輩並無書家，十五歲痴迷書法，日日習字，苦意玩索，不聞閑事斯須，專一隅埋首，漸，朋友疏離，親人憤怨，獨母親一人以為書者，文人之技，護贊亘常，如此一十三載，米鵬書道日臻，結構精巧，向背有法，修短合度，氣韻雄強，真力彌滿，亦游光揚聲，讚譽紛至，已經是青年書法家了。

聽說他性格孤僻，不喜與生人往來，登門求字者，往往敗興而歸，我想這樣一位醉心書法的青年人，帶上一路走來的苦心孤詣，該是一個自我人格近乎苛刻的人。所以，去找他之前，我多少有些忐忑。

「行書——項斯《山行》」

他的味古方室，很簡單，一張巨大的書案上文房四寶，墨跡斑斑，筆筒里各色毛筆粗細不勻，長短參差，牆上掛了零星幾幅作品，房間墨香滿溢，清爽，枯寂。真是富貴浮雲，俯仰流年的好所在。

「行書——詩甘酒不」

米鵬有著不符年紀的沉穩、篤定。衣著樸素，一雙納底黑布鞋，走路幾乎沒有聲響，皮膚不白，但有光澤，濃眉，四方臉，說話平和，卻聲音響亮。愛抽煙，與我同好。

「行書——阮籍《詠懷八十二首（其七十九）》」

「怎麼會走上書法培訓這條路？」我問。「很偶然，完全出於愛好書法，也喜歡與人交流書法，在網路上談談自己學習過程中的心得、感悟，慢慢喜歡的人越來越多，幾年下來沒想到，竟然有了現在的規模。」米鵬說。

「行書——弘一法師致申甫先生信札」

「教會別人可不是一件簡單的事情。」我說。「是的，首先要能把書法學習中的誤區整理出來，然後有針對性的分析、講解、示範，讓大家在一個正確的思路上，認識書法，學習書法，練習書法。」米鵬接著說「因為我在書法學習過程中走過彎路，在中學那幾年裡，我練習非常刻苦，也覺得自己寫的不錯，進入大學後一個書法老師看過我寫的字後說，你那不是寫字，是畫字。」米鵬笑著說。

「行草書——王績《醉後》」

「這一句話等於否定了那幾年的努力，正是因為我有這樣的經歷，所以我不希望大家走我的老路。這就是我做味古方室書法公益講堂的初衷。」米鵬說。

「行草書——李太白《秋登宣城謝眺北樓》」

米鵬輕鬆的說著他的經歷，為我沖泡據說是挺老的普洱茶。我想，我們每個人在生活、事業上都有過米鵬式的經歷，他的過人之處在於迅速對正確的認知做出正確的反應，他能夠聽得進高人指點，也能咽得下路人褒貶，並毫不抵觸的轉向。

「行草書——初月樓書論一則」

而大部分人更願意傾聽成功者的理論，我們不自覺地選擇相信理論的提出者，而非理論本身，甚至只承認成功者才能指點我們，儘管我們都知道成功不能複製。這些道理非知之者難，能之者難也。老天給個「悟」字，我們只當是個「痦子」。

「行書 ——江山風雪 」

茶很好，對話繼續。「你希望你的書法藝術是什麼風格？」我問。米鵬說「我個人喜歡雄強一點，但從書法藝術規律而言，我不願意它早早「結殼」，因為那樣很難有新的東西進來。」

「行草書——蘇軾《寶墨亭》」

我知道米鵬的書法作品已經獲獎無數，在他這個年紀實屬難得。他本可以書法家自居，形成自己的藝術理論，如今這樣的人很多。但他沒有，他說自己還有很長一段路要走，當你已知的事物越多，未知的圓周也會變大。

「隸書——節臨《石門頌》」

「書法藝術最難的地方在哪？」我問。「思想、審美。它之所以是一門藝術，而非技術，就在於此。技術可以通過正確的方法和時間來掌握，但思想和審美，並不能通過訓練得來。在教學上我們主要教技術，從思想和觀念上對學員進行引導。每個書法愛好者其實都是有「天花板」的，某種程度來說，技術不夠，思想可以來補，但思想不夠，技術是萬萬不能彌補的」米鵬說。

「大篆——節臨《散氏盤》」

這個時代形式大於內容的事物太多，我們求學，總希望在一所光鮮的學校，就業，更希望在一間牛逼的公司，吃飯講究環境，衣著要講品牌，做人要有氣場，這些綁架著我們花去太多精力，承受太多壓力。然而真正有價值的、有魅力的是我們項上這顆頭顱，一切終將落幕，零落成泥，這一世，在尚未老去的年華里，能想明白多少事，無疑是最偉大命題。

相談甚歡，煙缸已滿，茶亦轉淡。我不由得喜歡上這個叫味古方室的地方，這個叫米鵬的男人。

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