張大千國畫成就最高，特厲害，很少有人知道他究竟有多厲害

05-09

提到張大千，可謂無人不知，無人不曉。

在現代藝術界，張大千或許是成就最高的國畫家。他不僅精通山水、工人物、善花草，還能書會鑾。想必起繪畫，張大千在書法上似乎略遜一籌。

當然，圍繞張大千的話題千千萬萬，有人驚嘆於他的繪畫成就，有人羨慕他家眷成群，相反還有人說張大千的不是。傅斯年和李濟曾在致於右任的書信中表示：張大千在敦煌破壞壁畫，定義張大千對敦煌壁畫的破壞很嚴重。

不管怎麼說，張大千國畫成就最高的事實似乎很少有異議者。然而，張大千國畫成就最高，特厲害，很少有人知道他究竟有多厲害。

接下來我們看張大千的畫作，以及和張大千有關的在我們藝術界影響深遠的一批畫家，還有他們的畫作。

張大千及其畫作

張大千，四川內江人，中國潑墨畫家，書法家，被西方藝壇贊為「東方之筆」。

他與二哥張善子昆仲創立「大風堂派」，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畲齊名，故又並稱為「南張北齊」和「南張北溥」，名號多如牛毛。與黃君璧、溥心畲以「渡海三家」齊名。二十多歲便蓄著一把大鬍子，成為張大千日後的特有標誌。

接下來，欣賞一幅張大千的書畫作品。

張大千（1899-1983）人物

紙本立軸
款識:廿載聲名海宇喧，白頭把臂欲無言；銅琵鐵板知誰賞，孫處坡仙汝稼軒。二十年來即聞有孫派名票李東原先生，恨不得見。今歲六月歸國，以目寒、實秋紹介，相晤台北，握如平生歡。數為予歌逍遙津、罵王朗、硃砂痣諸劇，且錄音以壯色行。已而歸三巴五亭湖，卧病逾二月，近始小瘳，偶思拈弄，因寫蘇、辛兩公像奉寄，以志欽佩，留以為念。幸諒手僵且翳，未能細筆也。五十九歲庚戌十一月初八日，東原吾兄哂正。大千居士爰並題。
鈐印:張爰之印（白）、大千居士（朱）、大風堂（朱）
135×66.5 約8.1平方尺

張大千：二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的人物。張大千繪畫、書法、篆刻、詩詞無所不通。畫風工寫結合，晚期重彩、水墨融為一體，開創了潑墨潑彩的新風格。他在亞、歐、美舉辦了大量畫展，蜚聲國際，被譽為「當今最負盛名之國畫大師」，徐悲鴻說過：「張大千，五百年來第一人。」

筆者想，張大千的藝術成就不用再過多闡述，畫作奉上，大家欣賞便是。除了書畫作品，這裡還有一副張大千與梅蘭芳合作繪畫的一摺扇，小編也雙手奉上。

張大千（1899-1983）、梅蘭芳（1894-1961）書畫成扇

款識:1.七月一日黎明，離瓜洲便風掛帆晚至真州，泊鑒遠亭。州本唐揚州揚子縣之白沙鎮，楊溥有淮南，徐溫自金陵來覲溥於白沙，因改白迎鑾鎮。或謂周世宗征淮時諸將嘗於此迎謁非也，大千居士節放翁。
2.佩明先生雅屬丁亥孟秋七月梅蘭芳寫於滬上。
鈐印:張爰（白），大千（朱），畹華（白）
49×18cm

筆者想，張大千就不再過多闡述，梅艷芳略提一下。

梅蘭芳，祖籍江蘇，中國京劇表演藝術大師。張大千和梅蘭芳是相互欣賞的好友，梅蘭芳曾請教大千教他如何畫美人，大千當即回答：「你自己就是一個最標準的美人，你只要把你戲台上的各種樣子畫下來就行了，千萬不用再參照別的樣子了。」梅蘭芳也是個對美精益求精的人，在他的練功房裡四壁都鑲滿了鏡子，每一舉手投足都力求達到最美的效果，甚至連唱時都要研究怎樣才不影響嘴形的美。

和張大千有關，且在中國字畫藝壇影響深遠的畫家及其畫作

張善孖（1882-1940）花卉

紙本鏡心

款識:中華民國二十八年元月二十三日張善子寫於中國留法藝術協會。
鈐印:張善孖（白）
48×74cm 約3.2平方尺

張善孖，張大千的二哥，現代名畫家，畫虎大師現代名畫家。其和張大千等人創立「大風堂派」，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工，更重要的是大風堂還未中國書畫界培養了一大批書畫名家。

張大千和張善子兩人一生究竟收有多少名弟子，這也沒有非常確切的數字。根據門人巢章甫、蕭朴、陳從周三人在1948年10月所編的《大風堂同門錄》，以及後來汪毅在2006年所編的《大風堂同門錄》和《大風堂同門錄（續）》，可知張氏兄弟從1925年到1983年共收有弟子127位。其中張善子約有十幾位弟子。

提到張善孖，很難不提張大千，然張大千名聲實在太大，有時候遮住了張善孖的藝術修養。1917年其偕大千東渡日本，回國後寓居上海，兼任上海美專教授。擅長畫走獸、山水、花卉，該幅作正是張善孖的力作之一。

謝寶樹（1923-2014）書畫成扇

款識:1.西望華山飛鳥道，又登絕頂放歌喉，甲申之夏寶樹謝伯子寫於青山畫齋。2.風波不動影沈沈,翠色全微碧色深。應是水仙梳洗處,一螺青黛鏡中心；唐雍陶詩。綠樹濃蔭夏日長，樓台倒影入池塘。水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香，唐高駢詩。
鈐印:謝（白），伯子（朱），寶樹（白），伯子（朱）
61×20cm

謝寶樹，江蘇常州人，詞人謝玉岑長子，張大千、鄭午昌弟子。謝寶樹家學淵源，得力於石濤甚深。寫山水氣魄雄偉，作人物則神韻雋逸。姑謝月眉、叔謝稚柳，均以畫名世。一門雋才，蜚聲藝苑。

梁樹年（1911-2005）觀瀑圖

紙本鏡片
款識:觀瀑圖，吉萍同志指正辛酉夏月梁樹年。
鈐印:樹（朱）
40×58.5cm 約2.1平方尺

該幅《觀瀑圖》作者為梁樹年，名豆村，同樣是張大千的弟子。梁樹年童年讀私孰，喜愛詩畫，寫生畫名於鄉里，拜畫家祁井西為師，後又拜張大千門下。曾任中央美術學院教授，是當代中國畫壇的一位名宿，也是著名的美術教育家、理論家、篆刻家和詩人。

梁樹年先生在長達七十多年的中國畫創作實踐中，梁樹年先生始終堅持走民族繪畫之路。他的的山水畫脫胎於傳統，融北派之雄強，南宗之秀潤，形成了渾樸蒼健的獨特畫風。他以豆村為號，尤喜畫松，其筆下的蒼松遒勁偉岸，富有人格象徵，既是他人生思想的寄託，也反映出時代的精神，世人有「樹年松」之譽。這幅《觀瀑圖》很好地體現了梁樹年的畫風特點，其筆下的蒼松遒勁偉岸，給人以良好的觀感享受。

紙本立軸
款識:七三年春於桂林田世光寫。

鈐印:田世光印（白），田（朱）
95×74cm 約6.3平方尺

該幅畫作的作者是田世光，山東樂陵人，亦為張大千弟子。1945年，田世光有幸結識了張大千。張大千的對他的花鳥畫很是欣賞，便收其為徒。田世光世居北京西郊，離張大千住的養雲軒得近。因此田長世光常去為張大千整理紙磨墨，聆聽先生的教誨。張大千連續工作，廢寢忘食的繪畫，獻身藝術的精神深深感染了田世光。在張大千的影響下和教誨下，田世光的繪畫自然水漲船高。後來田世光專攻國畫花鳥，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，並賦之予新的時代精神，為我國現代工筆花鳥畫名家。

該幅繪畫作品就是田世光的力作之一，潘絜茲在《田世光畫集序言》中寫道：「他的山水畫也畫得極好，只是為花鳥畫所掩，被人們忽視罷了。」

趙蘊玉（1916-2003）吹簫圖

紙本立軸
款識:青筠欲託王褒賦，明月吹成庾信文，庚申清明二日後寫於溪畔蘊玉。
鈐印:趙石之印（白），蘊玉（朱）
66.5×44.5cm 約2.7平方尺

該幅畫作作者為趙蘊玉，原名文蔚，後改名趙石，同樣是張大千的弟子。1916年出生趙蘊玉，自幼酷愛繪畫，還因為而輟學，專修繪畫。1945年搬到成都，入大風堂拜張大千為師。自此，其藝術功底才得以大進，後在成都的岷雲藝專任教。由於他臨摹的技法高，摹寫的作品幾可亂真，後在博物館謀得一研究古代字畫差事，並參加了古代書畫的複製工作。

該幅作品是趙蘊玉的人物繪畫作品，其人物繪畫的路子很廣。趙蘊玉儘管身為張大千弟子，卻沒有老師張大千先生高士開相模式的缺點，其筆力也許稍有不逮，卻頗有穩重雅逸之氣。趙蘊玉繪畫以仕女享名，「蜀中樂使」、「圖中賞心十二事」、「薛濤制籤」、「簪花圖」、「手倦拋書」等，無不稱得上精心傑作。他的這幅作品既具現代人物的親和感，著色的雅逸，造型的婉約，又頗得古樸歡約的情趣，的確做到了艷而不俗，濃麗超逸兼得之妙。

胡若思（1916-2004）書法

胡若思（1916-2004）書法
紙本鏡片
款識:菱村先生正之，胡若思。
鈐印:若思居士（朱），度客（朱）
102×48cm 約4.4平方尺

該書法作者名為胡若思，張大千的弟子。1925年，胡父為張大千書畫代理商。作為當代中國山水大家，胡若思天賦極高，胡若思9歲便拜張大千為師。14歲隨張大千東渡日本，舉辦童年個人畫展。15歲時，憑藉創作《匡廬瀑布》獲得比利時世界博覽會獲金獎，名噪一時。

在胡若思成年後，畫工讓世人側目。數年之後臨石濤幾能亂真，尤擅石濤淺絳山水，筆墨風格神似張大千。其老師他一生留下很多軼事和風流韻事，其中與十個女人的故事更增添了傳奇色彩。這十個女人分別是：一個紅粉知己李秋君，兩個婚前戀人謝舜華和倪氏，三個魂斷情人池春紅、李懷玉和山田喜美子，四房正式夫人曾正蓉、黃凝素、楊婉君和徐鴻賓。為此，有時候張大千畫債甚多，有時候還要被指明要石濤風格山水，張難以應接，就讓胡若思代筆，他再修潤題跋鈐印，當時竟無人知是弟子代筆和師徒「合作」。可以胡若思畫工和書法造詣之深，該副作品正是胡若思親筆之作，其價值可見一斑。

上述名畫將一同亮相鄭州

今天是雙11，七天後也就是11月18日，第十六屆中國民間收藏文化（河南）高層論壇將於在鄭州舉行，屆時將舉行豫呈祥2017年秋季藝術品拍賣會，本文所列書畫將一同亮相鄭州。與此同時，來自全國各省、市、自治區收藏組織領導、特邀的文博界專家和眾多收藏愛好者將助力此場拍賣。

相關書畫預展將在17日—18日在鄭州市逸泉國際酒店舉行，19號將正式舉行開槌拍賣。歡迎有興趣收藏愛好者關注玉石鋪子新媒體，並一同前往觀鑒藝術、典藏藝術。