改《人們為什麼不怕杜拉斯了》

改《人們為什麼不怕杜拉斯了》

文本（音樂）是互換性的載體，所以又是可忽略的。閱讀文本（聽音樂）歸根結底就是逐漸忘去文本（音樂），只保留其語義的提煉（主觀印象/音響效果）：於是閱讀隨著文本抵拒力遞減而加快速度，直到意義得到展示領會。（於是傾聽隨著音響抵拒力遞減而形成並加深印象，知道主觀印象提煉不斷鞏固形成。）

（相較於小說，音樂在時間尺度上不可改變地以一定的速度展現，且更具有法則性。基於樂音，音響的擴展有了基點。因此，所謂「抵拒力」的對象在具體音樂作品中可以更為具體化，可能是明顯的音軌Pattern、較短的Riff、較長的重複樂句/疊句(Refrain)、Drumloop；也有可能是相對潛在的、暗示性的，如音色（音效）、音階/調式調性，甚至聲場等。而「抵拒力遞減」指的是，聽眾開始幾次欣賞某作品時，對上述元素部分或完全形成記憶，然後在之後的傾聽中，內化這些印象而忽略音樂的細節，最後聽眾聽的並不是音樂本身而是自己產生的回應。而上述元素，就是音樂的細節，音樂的「文本」，其中蘊含音樂的力量。試想一首廣場舞，它使用預製合成器音色，按照T-S-D-T四個自然和弦構成正格進行，使用八分和四分音符無切分寫旋律，這樣的音樂，對現代音樂聽眾幾乎不構成任何抵拒力，也就缺乏「力量」。聽眾在第一次傾聽中，就可以消解原曲的全部細節。）

「如同美人魚或人身牛頭怪物，詞語（音樂）的力量是由一種奇異的混雜滲透、兩個不可調和的異體相結合而形成。經驗告訴我們：詞語（音樂）所以有力量，就在它處在看不出的狀態下;凡詞語明顯可見（音樂有「意義」，有「意境」）的地方，詞語（音樂）的力量就隱沒不見！

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