全世界可能只有他敢對著杜尚的小便池尿尿

「記憶」是生物根據自己所經歷的信息整合出來的代碼檢索和存儲。「流變」則是在外力的作用下，物體發生的形變和流動，兩個不同領域的辭彙，猛地看來真是一丁點的關係都沒有。

　　今天我要說的，就是關於著名藝術家奚建軍的記憶，一段無與倫比的藝術演變史，以及他在藝琅國際的最新實驗展覽——《流變的記憶》。

圖1奚建軍

　　時至今日，奚建軍可能都忘不了在北京黑橋的工作室里日夜辛勞繪做出的雕塑和裝置的日子，那是他難以忘懷的青年時光，是坐在後海喝著罐裝啤酒看月亮的美妙時刻。

　　奚建軍對北京的記憶，止於從清華美院畢業的那一年。

　　1986年畢業，1987年便移居英國，在歐洲那個氣候舒適的經濟中心，紳士氣息極重的西方藝術圈，奚建軍卻從不因為自己東方藝術家的身份而無休止的借鑒東方符號，也不用水墨或書法來表達藝術的地域感，他硬是用自己前衛的態度在西方藝術界闖出了一片天。

圖2蘇州藝術節《播種2》

　　從清華美院畢業的奚建軍，在創造的道路上特立獨行。

　　初品藝術的他，大膽地嘗試著一切能表達的手段，藝術所謂的真實的原生美感，赤裸暴露的充斥在他的行為藝術里。

圖3奚建軍和蔡元對著杜尚的《泉》小便

　　他和好友蔡元漫步街頭時也常會突發奇想地搞一些行為創作，就地取材、跨越次元，通過搞怪的風格來展示藝術的多樣性。這種奇妙的充滿趣味的藝術風格凸顯著奚建軍的自由的創作理念，他認為生動形象與暗諷是藝術最該回歸的真性情。

　　大概全世界只有他們敢在正規的藝術展里，突然跳上崔西·艾米的床，然後對著杜尚的小便池尿尿。

圖 4 蔡元和奚建軍，"May Day西紅柿醬與醬油之戰」，行為, 倫敦特拉法加廣場，2000

一次兩次，十次二十次。

奚建軍逐漸形成了鮮明的個人風格，其中不乏性暗示、偽血腥暴力、政治性宗教性的顯著標識等，這些通常被我們迴避的敏感辭彙，反而成了奚建軍諷刺社會的有力道具。

　　即使是隨著年齡增長，奚建軍並未完全褪掉一個年輕人該擁有的叛逆，但時間終歸將這個「囂張跋扈」的少年帶往成熟。

　　在英國生活了近三十年的奚建軍，帶著二十年北京故鄉的記憶奔行在兩個地域上創造藝術時，開始思考一個新的議題——藝術的接收和改變。

「文化的差異不再是絕對的溝壑，如何反思和批判才是真正的議題。」

　　他也正運用打破常規，變革思想的方式，藉助藝術展示的外力，打算讓自己以及更多人感受到，藝術千變萬化的未來。

圖5《議會大廈（裝置）》

　　在北京與倫敦之間來回跳躍，的奚建軍已經將烙印在心的中國經驗和跨國意識混合，連帶的是腦子裡記著的宗教信仰、地域文化。

圖6《另一道風景（約克城堡）》

　　現實里的奚建軍，並未僅是一頭扎入藝術而不聞窗外事，當其它藝術家沉迷在藝術境界里時，他所做的卻是看看報紙，關注中英兩個國家的國際大事。

在他眼裡體制就是一個有待剖析的藝術品，社會通過群眾而改變的方針政策，都映襯了局部和整體的作用，個人就是以觀看的方式去進入體制內的，這是一種全新的「介入」思路。

圖7《銅版皇家人物》

　　僅在藝術生活上來說，奚建軍更愛北京還是倫敦？這點我們不得而知。

　　但毫無疑問的，「故鄉」和「他鄉」這兩個概念，都不可或缺的融入了奚建軍的藝術生涯里。

　　如果一定要問他這個問題，他一定會回答，「那就讓他們相互介入吧」。

用新的物件介入裝置本身就是打破構造的合理辦法之一，把原來未參與的藝術點融入作品當中，使其在美觀的基礎上迸發出新的奧妙，本就是奚建軍擅長的手法之一。

圖8《銅版皇家人物》

　　這種手法用於現實層面上，就是將五彩顏色與黑白的對比，2D與3D的巧妙拼合，甚至通過角度傾斜暗示世界格局變化，把截然不同的宗教標示出現在同一個畫框里，是大膽且前衛的狂想。

圖9《銅版皇家人物》

　　作品的結構從零出發，似乎忘掉不可一世的輝煌的歷史，而他故鄉雖在遠方，卻仍牽掛不已。

　　藝術的派別已經不再重要，好的作品之所以好，因為的是其深刻的含義。

圖10《另一道風景》

　　如今回首往事，現在的奚建軍和他的藝術，正經歷著一個轉型的過程，是從赤裸到內斂，從張揚到低調的過程。

　　原來，慢慢「流變」的不止奚建軍的記憶，還有他的創作風格，也正在潛移默化的、一點一點的改變。

　　本文由藝厘米官方微信號提供，喜歡我們的小夥伴趕快拿起手機關注我們吧！不允許不喜歡。這裡有最全的展覽訊息，獨家的創作故事，原創的設計品牌，精美的藝術衍生品，做一個德藝雙馨的老藝術家，首先請跟著我

打開微信>通訊錄>添加公眾號>搜索artcmcn 來關注我們的微信號藝厘米ArtCM

每篇文章看到文末點擊閱讀全文即可下載藝厘米app，或在app store和各大應用市場搜索「藝厘米」下載，更多資訊盡在藝厘米，讓我們一起精緻生活，共赴藝術殿堂。