樂理分析筆記（二）莫扎特土耳其進行曲

05-07

零、寫在前面

1.參考資料

莫扎特《土耳其進行曲》創作特徵探微徐毅
論《土耳其進行曲》曲式結構的綜合性毛毳
莫扎特《土耳其進行曲》的音樂結構與藝術魅力陳諾
莫扎特《土耳其進行曲》音樂分析房友為
Story of Rondo Alla Turca (Turkish March) and Analysis

2.樂理知識

下面簡述本文將用到的樂理知識。

迴旋曲

典型的迴旋曲式應該具有如下特徵 :

首先要有一個先後出現至少三次的曲式部分 (主部 ) ，其次是要求在這幾個主部之間插入與之相對比的部分 (插部 ) 。如果把主部記為A，不同的插部記作B，C，D等等，那麼整個迴旋曲的結構應該為：A + B + A + C + A + D+ ...... + A。

一、樂曲

1.準備工作

這裡是土耳其進行曲的pdf格式鋼琴譜。

這裡可以下載個人很喜歡的郎朗版本的土耳其進行曲（Live）。

這裡可以下載樂曲的midi格式文件。

這裡是對midi文件的可視化。

本文將使用一些在上篇文章中的代碼，他們可以在這裡下載。

2.簡介

土耳其進行曲來自莫扎特《A大調鋼琴奏鳴曲》的第三樂章，但這一樂章常常被拿出來單獨地彈奏。土耳其進行曲這個名字並不是莫扎特自己起的，而是因莫扎特在這一樂章標註了「帶有土耳其風格」（Alia Turca），並且樂曲主題有著鮮明的進行曲風格，故被大家稱作土耳其進行曲。然而我們今天聽來，這首樂曲並沒有太多的土耳其風格。像18世紀後半期的許多歐洲人（特別是維也納人）一樣，莫扎特對於東方風情也是充滿了好奇，甚至可以說是一種時尚，而這首土耳其進行曲更像是莫扎特對於土耳其的一種想像。

二、分析

1.結構

（1）第一主題

這首作品被廣泛認為是「插部在前的迴旋曲」，回想之前介紹的關於迴旋曲的定義：如果把主部記為A，不同的插部記作B，C，D等等，那麼整個迴旋曲的結構應該為：A + B + A + C + A + D+ ...... + A。那麼所謂的插部在前，結構就應該是：B + A + C + A + D+ ...... +A。

也就是說，開頭的這一段並不是主部，而是插部。

為了添加分割線，我們寫：

sum_lenth = 0 for lenth in (7, 7, 6, 7, 7, 6): sum_lenth += lenth plt.vlines( sum_lenth, 60,90, colors="c", linestyles="dashed" )

畫出右手部分的時間-音高圖，截取作為樂曲開頭的插部，我們有：

我們將這整個插部看作第一主題，圖中藍色虛線分出六欄，從左至右依次記為：A - A - B - A - B - A。如果只看從左數的第2、3、4欄，這三欄構成了標準的 A - B - A 結構的三段曲式（之所以標記是A，是因為我們看A和A的前一半是完全相同的，只有後半部分有改變）。將這樣的三段曲式加上反覆，就成了完整的 A - A - B - A - B - A 結構的帶再現的三段曲式。

第一個主題帶有典型的進行曲風格 ,但比一般的進行曲要稍快一些 ,兼有一點舞曲的特徵 ,在主調的同主音小調Ａ小調上陳述 ,發展成為一個十分方整的再現單三部曲式結構

我們從第一主題的第一部分A來開始。

圖中畫出了反覆一次的A部分右手旋律。如果把前五個音作為旋律動機的話，那麼A部分的第一句（深藍虛線左側）就是這一動機陳述一次後，兩次在向上的三度模仿，再將其移高八度並重複一次發展而成。這一旋律動機在第一樂句一共使用了五次，在圖中體現為五個V字型。

緊接著，在第一句將旋律推到這一部分的最高音之後，第二句在最高音的位置停留一會後下行，使兩句構成了拱形的線條。

這兩句反覆一次，構成了第一主題的A部分。接下來，我們看B部分：

首先從上下句銜接來看，B部分的首、尾音分別為前一部分的尾音和後一部分的首音（可以看上圖中最靠兩側的水平線），這一設計使得整個第一主題聽起來十分的連貫。

再看B部分內部。整個部分可以看作是後半部分對前半部分（虛線分開）的向下三度的模進，其中每個部分包含一次反覆，每個反覆同樣是拱形的結構。

除了譜面上的信息，在演奏時，A部分通常是連奏，而B部分通常使用跳音，再加上之後與A相似的A，三部分構成了對比。

A』部分的前一半與A部分前一半完全相同，只是後半部分從A部分結束到屬音E，改為結束到主音A，為銜接之後的第二主題做準備：

同樣地，這句仍然是一個拱形結構。

再來看第一主題的左手部分：

A 和 A 的左手低音伴奏採用節奏重音，使用了半分解式的伴奏織體，帶有舞蹈性。觀察A部分的左手伴奏的最低音，兩個半句的重音節奏型是相同的，即 x - - - | x- - - | x - x - | x - - - （豎線表小節線）。注意下這個節奏型，我們稍後還會提到。再仔細看第一句，五次出現的最低音正好十分精妙地與五次動機的重複相對應：

藍色為右手旋律，橙色為左手伴奏。

第一主題的結構就分析到這兒，再來看一眼整個第一主題（左右手）：

容易發現，第一主題的旋律（藍色）包含了一大堆的拱形。而且藍色的旋律線條大致是連貫的。

（2）第二主題

第二主題是迴旋曲的主部（或者叫做疊部），在整個土耳其進行曲中一共出現了三次。這第二主題大概長這樣：

其中深藍色虛線表示反覆，淺藍色虛線分開了上下兩句。

我們看到，右手通過八度將旋律加厚，左手是滾奏的分解和弦加上同音反覆。首先要關注左手滾奏的節奏，與之前第一主題一樣，符合 x - - - | x- - - | x - x - | x - - - 這樣的節奏型，而且比之前更加的明顯。這樣的設計加強了樂曲的整體性。

第二主題中，兩組 A-B-#C 的上行音階出現了一共四次，像嘹亮的軍號一般，使得整個主部具有很高的辨識度，也賦予了它雄壯，明朗的進行曲風格。

如果我們將彈奏的力度也加入至圖表中，

def plot_piano_roll(pm, start_pitch, end_pitch, fs=100): librosa.display.specshow( pm.get_piano_roll(fs)[start_pitch:end_pitch], hop_length=100, sr=fs, x_axis=time, y_axis=cqt_note,fmin=pretty_midi.note_number_to_hz(start_pitch) )plot_piano_roll(pm,0,100)plt.show()

我們得到了：

其中顏色越亮表示力度越強。我們能很容易地辨識出出現了三次的第二主題，其中最後一次出現的第二主題後面直接跟著燦爛的尾聲。

（3）第三主題

第三主題是第二個插部，旋律是輕盈，流暢的一大串十六分音符。連續的歌唱性樂句很像莫扎特歌劇里的花腔女高音。與第一主題一樣，第三主題也是帶反覆的三段曲式，同樣符合A - A - B - A - B - A 這樣的結構。

和第一主題一樣，從左至右，依次是A - A - B - A - B - A 。可以看到，A和A的前半句是相同的動機。

另外，從圖像上來看，這一插部具有很強的「搖擺性」（沒想出更貼切的詞。。），其中B部分相較A和A 「搖擺」的頻率加快了一倍。單看不帶反覆的A-B-A的旋律：

還有人這部分的旋律是第一主題的「倒轉」，但是經過對比之後我發現，其實這一說法就是扯犢子，有些牽強附會。

（4）尾聲

在進行過第一、二、三主題後，接下來是對一、二主題的重複，不贅述，我們直接來看尾聲。

尾聲一共五句，除去最後一句，其他四句都出自同樣的旋律動機，而這動機里又顯示地包含了第一主題的半句旋律（之前說的V字形），可以說是首尾呼應。每一句的前兩音都是響亮的四分音符，加上來自第一主題的v型旋律，又構成了x - - - | x- - - | x - x - | x - - - 這樣的節奏型。

至於尾聲中左手的伴奏，則是形式上和主部相似，都是滾奏分解和弦加上同音的重複。

結構層面就到這裡，按時間順序，全曲的發展結構為：

coda即尾聲。

再附圖（全曲）：

2.和聲

（1）第一主題

A：整首三樂章奏鳴曲是基於A大調的，土耳其進行曲作為它的第三樂章，以同音小調a小調的上行開始，之後轉入e小調下行，結束了第一句的陳述。注意開頭第一句的五個V字形短句，每個v中出現兩次的音構成了a小調的主和弦，換言之，第一句的旋律是建立在a小調主和弦之上的。如下圖，如果去掉第一行中的裝飾音，我們得到了第二行的結果：

B：這一部分一開始短暫地轉入C大調（A部分的a小調的關係大調），樂句重複一次後向下三度模進並反覆，並回到了a小調。左手伴奏在前兩句是C大調的主和弦，後兩句為了保持整體性只是改變了最後一個音。

A：前半部分與A部分完全相同，後半部分沒有像之前一樣轉入e小調，而是肯定了a小調。

我們將第一主題的各部分調性列個表：

很守規矩的作曲家莫扎特令第一主題的調性變換a-e-C-a 符合a小調上的終止式（見上篇文章）T-D-S-T，嚴謹地符合古典調性的布局原則，也給了第一主題強大的推動力。

（2）第二主題

第二主題在整首奏鳴曲的A大調上，十分的開朗，明亮，反覆一次也是為了鞏固大調的色彩。

看左手的最後三小節的和弦：主和弦 -> 第四級下屬和弦 -> 第五級屬和弦 -> 主和弦。即，這裡也有一個A大調上的T-D-S-T 終止式。

（3）第三主題

第三主體同樣是三部曲式，上面三行依次是三個部分A、B、A 。

A：前半句在之前A大調的關係小調#f小調，四小節之後後半句轉到了#c小調。前三組十六分音符，每組第一個音組成了#f小調的主和弦。實際上，A部分上下兩句加起來的一共15組十六分音符中，有11組的首音是落在#f大調的主和弦上的。可以這樣講：這一部分的旋律是建築在#f小調之上的，在靠近尾部的時候轉向了#c小調。

B：顯而易見，B部分是A大調的音階的上下行組合。沒發現有什麼好說的。

A：這一部分的前半部分與A完全一樣，只是最後沒有轉調而是肯定了#f小調。

我們將這一主題的各部分調性列個表並和之前第一主題的對比：

我們看到，第三主題同樣符合#f小調的T-D-S-T結構的終止式。在兩個插部中都存在的終止式給了他們很強的推動力。