張藝謀、馮小剛、陳凱歌御用編劇筆下的疊碼仔究竟是一種什麼職業？

提起張藝謀，馮小剛，陳凱歌這三位大導演，很多人都熟知。但提起幕後編劇，很多人就知之甚少了。先看一組影視劇海報，你是否想過這麼多熟悉的影視劇是出自一人之手，要麼是原著，要麼是編劇。

以上作品皆出自於嚴歌苓，一位美籍華人女作家。

嚴歌苓作品眾多，但以女性視角描寫中國賭場的作品只此一部。《媽閣是座城》

該書以2008-2012年為故事發生的時間段，以賭城「媽閣」（Macau（葡），Macao（英）指澳門）為背景，描寫了遊走於賭場內外的女疊碼仔梅曉鷗和三個男賭徒——北京的大房地產商段凱文，木雕藝術家史奇瀾，及梅曉鷗前情人——原國家某部委科技人員盧晉桐之間的故事。

不知是嚴歌苓對賭場的遊戲不熟，還是出版社編輯審稿不嚴，本書還是有幾處明顯錯誤的地方。

照片全部來自於正版書籍。即使是盜版，現在的技術都是影印，不再會出現錯別字的現象，只是紙質優劣問題。本書由人民文學出版社出版，給個差評。

嚴歌苓在構思這部小說時，曾數次前往澳門賭場體驗生活。並採訪到故事原型人物——左四右五。左邊四、右邊五，加起來九點，百家樂最大的點數，兩個兩邊，是賭徒們最愛的組合。作為故事原型人物，左四右五原名張豫冬，70後，江蘇南京人，自稱早年當過偵察兵，後來從事文化產業，策劃組織過眾多大型文藝活動，參與投資過多部影視劇。21世紀初定居澳門，開始涉足博彩業，從疊碼仔一步步成為賭場貴賓廳廳主，親身經歷澳門成為「世界第一賭城」的輝煌十年。後來自己還出了一本書，嚴歌苓為之作序。

那麼，究竟什麼是疊碼仔呢？書中主人公梅曉鷗作為一個女疊碼仔為什麼可以周旋於各種高官巨賈之間呢？

以前的文章里提到過賭場內部人員分工，從荷官到總經理，都屬於賭場內部工作人員。而疊碼仔則屬於介於賭場和賭客之間的橋樑，從事博彩中介的工作人員稱之為「疊碼仔」，也叫「迭碼仔」。「疊碼仔」的工作是尋找賭客客源、鼓勵賭客到賭場、令賭場增加博彩收益，而自己從中獲取傭金。

賭場除了正常的現金籌碼外，還有一種被稱為「泥碼」的籌碼，這種籌碼作為疊碼仔的客戶專用。客戶押注優先用泥碼，荷官賠錢時用現金碼賠。最終兌換籌碼時，只有現金碼可以兌換現金，泥碼只能用來押注，不能兌換成現金。這種現金碼和泥碼在賭桌上的來回更替，專業術語叫做「Rolling」，也就是我們常說的「洗碼」。

疊碼制度可以說是澳門獨創的一種博彩中介的運作模式，上個世紀80年代中葉，澳門賭場廣設賭廳，為了要尋找更多賭客客源，「疊碼仔」角色的重要作用突顯出來。於是，迭碼制度大行其道。疊碼仔在內地尋求優質客戶，利用澳門賭場給予他們的信用額度，讓高官，富商，富二代，明星等肆無忌憚的在賭桌上放飛自我。

生意做大後，疊碼仔可以承包賭廳或是賭桌，既是賭場的代理商，也是中介商。代理，所承包的賭廳收入除承包費用外全部歸自己。中介，也就是洗碼，以前有很多種類，現在抽成逐漸成為主流。傭金從0.7%—1.2%不等，基本是以1%為主，如果客人一次洗碼10萬，那麼傭金就是100000*1%=1000元。因為現金碼和泥碼之間是循環往複，再加上VIP客戶玩的大，一晚上洗碼金額在幾千萬，甚至上億都很正常，抽1%的提成算下來是很客觀的。

書中有描述賭客和疊碼仔之間的「拖三」、「拖四」，意思是賭客在賭桌上押一注籌碼和賭場對弈，私下裡和疊碼仔對弈。賭客若贏了這局遊戲，除了賭場一賠一外，疊碼仔還要一賠三或四給賭客。這種「一拖幾」的玩法適用於賭客自身籌碼不是很多，但還想玩的很大的情況，也有一些賭客為追求更刺激，希望能贏更多，會主動要求「一拖幾」。這樣就考驗著疊碼仔幕後老闆的資金實力和膽識。書中主人公梅曉鷗就曾和段凱文玩過一拖三，輸贏都在千萬，一把牌，可能是一套北京的房，也可能是一家人命運的轉折點。

疊碼仔對於澳門賭場的貢獻非常之大，因為賭場的絕大部分收入都是靠VIP賭客貢獻的，而這些VIP賭客大部分都是靠疊碼仔發展維護的，小到孔令輝，中到黃光裕，大到XXX……。從而也造就了很多從事疊碼仔的富豪，比如一位外號「錢多多」的老闆，就是馬雲的座上賓之一。

書中的人物終日生活在紙醉金迷和謊言欺騙之中，逐漸喪失人性的光輝和道德的底線，有的不知悔改，有的浪子回頭。

每一個人物，做的每一個選擇，都是生活之中的賭桌。籌碼是自己，是家人，是人性，輸輸贏贏，不過都是生活的一部分。有的人贏了金錢，輸了自己，有的人贏了自己，卻輸了全世界。

小時候看武俠電視劇，最後的主人公結局很多都是一人一騎，留給劇終一個背影，我們簡單的稱之為「走了」。走，可能是繼續仗劍天涯，也可能是隱姓埋名，歸隱江湖。現實生活中，我們也想瀟洒的「走一回」，可天下之大，江湖之遠，走，也何嘗不是另一種賭，是賭氣？還是賭自己，或許只有自己知曉了。就如同書中的梅大榕，也如同結尾的毛毛雨……