追求藝術，金獎真的那麼重要嗎?

金獎真的那麼重要嗎?

杜洪毅/文

新一屆蘭亭獎評審結束，卻因金獎落空在業界掀起軒然大波。同以前往歷次官方大展和評獎活動一樣，爭議論焦點似乎再次指向書協和評委，評審公正性遭到質疑。蘭亭獎作為擁有中宣部、文聯、書協三大官方機構背景的國內書法最高獎項，其專業性和權威性是毋庸置疑的。那麼，當前輿論為何對其提出挑戰呢？金獎空缺這一事實又能告訴我們些什麼呢？

網路上最強烈的批評聲音，指責說蘭亭獎並不缺少金獎作者，而是缺能評金獎的評委，事實是這樣的嗎？要回答這個問題，首先弄明白評獎標準是如何確立的。如果這個金獎僅是像奧運金牌那樣授給成績最高者，矮子裡面總能選出個高子，無論如何都會有人奪得。可是，如果事先設定強制性標準，作品一定要達到相應藝術水準才行，無人獲獎就不足怪了，這屆蘭亭獎當屬此類。如此說來，在參選作品均未達到應有藝術高度的情況下，金獎空缺就是件很正常的事情，並不值得爭論。可是，輿論爭議焦點雖是因金獎而發，本質問題卻不在此，而是借這一事件對評委和書協主導的評審制度提出深刻質疑。當然，還有更為重要的，那就是對當代書法藝術造詣高低的爭論，很多人懷疑真正優秀的作品因評委過失被埋沒了。

為此，我們首先來討論下當代中國書法創作水準究竟怎麼樣。這些年來，在商品經濟強大力量的驅動下，國內書法創作大熱是無需爭議的事實。即便是藝術市場相對蕭條的最近兩年，也沒能阻止書法家隊伍快速膨脹。作為中國優秀傳統文化的重要組部分，書法藝術能獲得如此多人的熱情推崇，應該是好事。但只要稍作理性分析，就不難發現這種熱度很大程度是被商業利益所激發出來的，無法保證當今書法家們都能以肩負一份文化使命的立場出發，努力追求藝術與文化之極致。雖然不斷有人宣稱自己的藝術水準早超過王羲之了，可那隻不過是為博取市場信任的拙劣炒作行為。今人書法遠不如古人，早已是普遍公認的事實。當代書法家，要麼在古人筆調里轉圈，要麼以投機取巧的方式尋求所謂創新，大多無法走出炫耀技巧的雕蟲小道。無論從文化修行，還是藝術功底上講，真很難找出與前人一較高下者。

此次蘭亭金獎空缺，說明評委對當代書法的評審上還是報有相當謹慎的態度，這或許不失為一種對當前書壇亂象的理性反思。作為全國最高級別的書法獎項，評出金獎故然對書法創作隊伍有相當重要的激勵作用。可是，如果在作品藝術含金量本身較為貧乏的情況下，授予過高榮譽，只會助長書法家追名逐利的浮躁風氣。即便評委的個人判斷可以被質疑，但最終讓金獎空缺這一事實，卻是一件值得表彰的好事情。

另外，本屆蘭亭獎僅收到千來人的投稿，而中書協擁有上萬名會員，這讓人意外。如此重要的獎項，為什麼還有那麼多書家不願投稿呢？是對自身水準不夠自任？還是這些人加入書協時本來就走了歪門邪道，怕露餡呢？或者是對書協與評委們都不信任？這些年來，書法界對書協體制的質疑從來就沒停止，這屆蘭亭獎者投稿數量與評審結果似乎又為此提供了可靠證據。如果書協會員對自身實力和書協體制都不夠信任的話，難免不會引起更多人的懷疑。

蘭亭獎的權威之所以會受到質疑和挑戰，還與它創立以來不斷變化的評審制度有關，讓廣大書法工作者對其喪失了信心。我們知道，國級頂級獎項如諾貝爾獎從創立到今天一百多年時間裡，評獎制度一直嚴格按諾貝爾遺囑執行（1969年增設的經濟學獎與諾貝爾基金會沒有關係），才奠定了其在國際社會上不可動搖的權威地位。反觀書法蘭亭獎，評獎制度屢次被大幅度修改，必然會降低其公信力。對於眾多的書家來說，蘭亭獎縮水就意味著入選機會的喪失。特別對於那些自知無法博取大獎、只想以入選的方式增加市場競爭砝碼的人來說，當然是名額越多越好。可這樣一來，評獎就成了集體大鍋飯，雖然大家都高興，卻違背了獎項設立初衷，於書法藝術和傳統文化發展毫無益處。壓縮入選名額和制定更嚴格的評獎制度，本是好事。但蘭亭獎若要保證自身的權威性和公信力，就必須建立起長效、穩定的評獎機制，方能服眾。

話說回來，如果書法家們真是用心於文化和藝術追求，金獎真的還會那麼重要麼？我們知道，歷代書法大家都不是被評選出來的，只因自身藝術、文化、人格修養達到一種極致高度，才得以名垂青史。雖說評獎與競賽制度是現代文明不可缺失的組成部分，但如果書法家們全奔著獲獎成名而來，然後才好將作品賣高價，且不是在把藝術界變成純粹的名利場了么？如果書法藝術只是拿來讓人獲利的工具，且不是與其原本的文化意義背道而馳了么？

前不久中書協主席蘇士澍還說蘭亭獎應該取消等級獎，從此次爭議事件來看，主席先生還真是有先見之名。如果沒有了這個最高獎項，或許書壇會更清靜些，大家才能安安心心的去追求文化與藝術。由此看來，金獎空缺真還的不壞！

（本文為中國美術報約稿，2017年12月4日見報）

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