張旭華：以書入印，方得金石之味

張旭華：以書入印，方得金石之味

　　張旭華，男，1961年4月出生，漢族，安徽渦陽人，畢業於中國人民公安大學，現任安徽省文史研究館 （省政府參事室）副館長，西泠印社社員、結廬印社名譽社長、安徽省書法家協會會員、安徽省江淮詩書畫研究院書畫師。 《張旭華印譜》由天津美術出版社出版發行；篆刻作品曾獲全國首屆現代篆刻藝術大展的二等獎和由《人民畫報》、《中國畫報》出版社共同主辦的《中華翰墨名家作品》珍藏證書等。

　　「印宗秦漢」，漢印的美學思想哺育了一代又一代的印人，也孕育了張旭華的篆刻藝術。張旭華先生是一名普通公務員，如果說有什麼促使他散發出奪人的光芒，那就是他對篆刻藝術的執著精神。即使身在旅途，張旭華也會帶上把刻刀，走到哪兒，刻到哪兒。三十多年一貫如此。即便是外事出訪，亦不例外。

　　1991年，安徽水災，海內外華人紛紛慷慨解囊，伸出援助之手向災區獻愛心!張旭華先生為之感動，操刀刻下了「自有真情在人間」「血濃於水」「同舟共濟」等幾方印。這幾方印莊重典雅、平和醇厚，顧盼呼應、自然生動，在謬篆結體平正方直的基礎上，細微處之變化與字面意義相吻合，體現出作者對藝術的感悟和現實情感。張旭華對章法的把握很是到位，依據筆勢的力度、走向和字的大小來謀篇布局，真正達到了「天然妙成」的境界。正所謂「字之長短、大小、斜正、疏密，天然不齊，熟能一之……畫多者宜瘦，少者宜肥」（南宋姜夔語）。

1996年，張旭華先生隨團出訪西班牙，深受西班牙鬥牛士的俊勇所感染，隨即刻了一枚「鬥牛士」肖形印。他捕捉住了鬥牛士執紅布與健牛對峙、劍拔弩張的這一最具代表性的瞬間動作造形，營造了一觸及發的緊張氛圍，陽剛之美呼之欲出！構圖雖簡卻生氣盎然，頗富神韻;印風不乏漢畫像石的遺韻，樸素而有古風。

　　1998年，張旭華先生由省政府辦公廳派駐香港工作，行前還留心多備了些刻刀，不料登機時，由於喜出望外，忘記將刀具隨行李打包託運，結果在安檢環節被扣了下來，為此他還耿耿於懷多年，每每提及，惋惜之情油然而生：那可是鋼火上乘的品牌刀呀！在港期間，閑暇之餘，張旭華常去藝術館看書畫展，以汲取藝術營養，陶冶情操。碰到一些書畫創作，雖然作品水平挺不錯，但對款印和閑章卻不怎麼講究，為此他很是惋惜！在他看來，詩書畫印四位一體，哪一塊弱了，都稱不上是精品。從他在港期間所治的「香江紫荊」「花好月圓」「東方明珠」等幾方印上看，白文印之厚重遒勁，鐵線篆之婀娜多姿，凝聚著對香港回歸的讚美和對這片繁華世界熱土的眷顧。「轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。」竊以為，無論是作文，還是繪畫，亦或篆刻，沒有感情出不了成功的作品，更談不上出精品。正是張旭華先生對祖國大好河山的熱愛，對香港東方明珠的執愛，才促使他動手刻下這幾方精妙印章！

　　北京奧運會，張旭華甚至比參加開幕式的參與者還激動，連夜刻了幾方：「問鼎」「奪魁」「逐鹿」「執牛耳」組印，以示祝賀。方方印章，體現出「健」與「力」的雄渾蒼勁之美和寄於中國運動健兒的厚望。張旭華先生曾去過桂林，也許是愛妻與「桂林」同名的緣故，他所治的「桂林」「山青水秀」兩方印，古樸沉著，線條粗獷奔放，與青山麗水的秀氣形成強烈反差，有一種我行我素的大氣美，是藝術與情感的完美交融！

石濤曾說：「至人無法，非無法也。無法而法，乃為至法。」中國書畫史一直重視「由技入道」，強調通過技能的學習獲得更高層次的審美理念。張旭華先生幾十年的執著與堅持，所治之印八百方有餘，藝術造詣日趨成熟，大多以古樸厚重的漢印風格為主，甚至有些作品帶點兒剪紙的味道（如肖形印:「雄雞報曉」），線條流暢奔放，且多用「澀刀」，直奔簡樸古拙一路而去，達到了高超的審美境界。

　　在篆刻上，張旭華一直醉心於「漢印」路子，漢印布局方正平直，整齊朴茂，無板滯、乖繆、纖巧的習氣。省內一些工作上經常接觸的省政府文史館員和書畫大家，如張良勛、章飈、朱秀坤、張國琳、宰賢文等時常贊道：「旭華的篆刻，功力較深，大氣，耐看！」中國著名的美學大師郭因在為《張旭華印譜》作序時，給予了「旭華長得很大氣，作品一如其人」「是一種北方漢子雄豪其表、溫婉其里的美」的高度評價。對於張旭華先生來說，這都是滿滿的正能量，更是對其藝術的充分肯定。

　　張旭華先生偏愛吳昌碩，「吳昌碩的印有筆意，有書韻，就像是在石頭上刻寫出來的書法，這是一種最高境界」。吳昌碩治印，大起大落，遒潤峻險，氣象崢嶸，沖刀猛利挺勁，切刀含蓄渾樸，將書意和刀意融為一體，淋漓盡致。為了讓自己的篆刻能更好地體現書法的美感，張旭華從柳體入手，並涉獵碑刻眾帖，潛心臨習多年，只為了能夠「以書入印」，為篆刻打下牢固的書法功底。張旭華治印，留意前人的筆法，更注重前人的刀法，當刀石相觸時，對他而言不僅僅是鋒刃破石，更是一支飽蘸濃墨的筆在海面上破浪前行！在轉折變化中，化刀好筆，任憑印石自然迸缺。剛柔相濟，金石之美，味道盡在其中。這也是張旭華沉迷於金石的莫大享受！

　　張旭華自稱性格開朗，心胸坦蕩，「有什麼愁事不會過夜，倒頭便睡」。過去，由於工作原因，時常天南海北東奔西跑，治印便成了張旭華靜以養氣的難得時光，「我治印有個習慣，注重打腹稿，印稿修改至滿意才動刀，所以治一方印印面設計時間相對較長。有人說「一刀而就」「一氣呵成」，非高手難以達到。即便印稿完成，動力刻時也時常還要停下刀，抽根煙，想想該怎麼動下一刀，甚至要推敲許久才敢下刀。有時候也要不斷修正，力求更加規整、完美，精益求精。

　　書印同源，殊途同歸。在張旭華看來，如何把「方寸之間氣象萬千」的篆刻藝術通過更受社會歡迎的形式表現出來，這是每位印人的責任。他曾嘗試著將所刻的「花好月圓」之印，通過現代印刷技術，放大到宣紙上，再手書主題和印文，書印結合，韻味十足。他準備時機成熟時，通過印展將這種形式展現他對「書印一體」的理解和實踐，「我願意在篆刻藝術表現形式引入新的變化，我有我的金石之味。」

　　但願每個藝術家，都有一顆懷惴誠摯情感的純粹的心；但願張旭華先生在藝術的道路上，越走越遠。