如何發現藝術天才與未來的大師？

如何發現藝術天才與未來的大師？

杜洪毅/文

幾乎沒有哪個藝術品收藏不希望買到未來大師的作品，藝術經銷商與機構更是期望自己就是藝術天才的發現者。發現一個潛在的天才與大師不僅僅意味著豐厚的回報，更能證明自己在這個領域的實力與地位。可是，在紛繁雜亂的當代藝術江湖，要想發現潛在天才是多麼的艱難。即便你熟讀過去時代所有大師傳記、閱遍古今中外精品力作，也不見得對提升自己眼力有多大的幫助。過去歷史上的一切已經永遠成為歷史，每個時代的藝術大師都不會是對前人的重複，我們所面對的是一個未知新世界，就必須以嶄新的眼光看待一切。

如果你在市場上看見一件自認為很不錯的作品，就一言斷定作者是個少見的藝術天才，那百分之九九都會犯錯。且不要說個人的眼力有限，還不應該忽視當今培訓機構和輔助技術手段的威力。試想想，今天的考前培訓班能在兩三個月時間能讓一個對繪畫一竅不通的人成功矇騙美院主考官的法眼，而另一類技藝訓練系統同樣能讓任何一個普通人在接受幾個月強化訓練後作品獲得市場的歡迎，還有什麼樣的可能不會發生呢？而另一類看似很不錯的作品，其實是在輔助技術手段幫助下完成的，更不要少說市場上還充斥著眾多抄襲模仿之作。於是，我們已很難從呈現於作品表面的技術來判斷作者潛能，再說現今多元分化的市場現狀，也很難建立起一個確定的評判標準。

又或許，你會認為既然是天才或未來的大師，身上總應該會有某些特別的天賦與才華吧！可，天賦是什麼？才華又究竟是什麼呢？這世界上真還有那麼些人在某些方面有著超常人的天賦，我們也可以稱之為「天才」。如一些患有孤獨症的兒童，在一些方面就存在令人驚嘆的超能力，上帝讓他們缺失了一些東些，在另一方面給予彌補。但擁有這類特別天賦的人，大多數情況下更適合從事特定領域的工作，與我們要說的創造性天才根本就是兩回事。

而才華呢？相信在基礎教育高度普及的今天，自認為懷才不遇的人一定很是不少。可是，這類所謂懷才不遇者，常常只具有點自我情調的小才，而非創造開拓之大才。另外，我相信今天學富五車的人的確也不少，他們上知天文下識地理，博古通今，講起話來引經據典毫無破綻，口若懸河滔滔不絕讓你不得不服。但我想說的是，只會倒騰前人、他人的東西應該叫知識儲備豐富，而不是才華，真正有才華的人不應該只會證明自己所知廣博，而是在有限知識與技能的基礎上，做最大可能的創造。

有人說，或許某個藝術天才就在你身邊，只是你沒有那雙發現奇才的眼光。還有許多經銷商常忽悠顧客說，某某大師早年多麼落魄，沒人能賞識，今天我向你推薦的某人也是如此，買他的作品准賺不賠。我想說的早，藝術天才與大師出現的幾率比你想像的低得多。試想想，今天中國十幾億人，隨隨便便就讓人碰上幾個未來的大師，那還了得嗎？

天才之所以是天才，大師之所以成為大師，即便表面上與普通人沒有兩樣，身上總會存在某些特別的東西。要想成功識別，你非得擁有一雙穿透外表直擊靈魂深處的眼睛。那麼，藝術天才或潛在大師與譜通人有什麼樣的區別，是技藝更好？還是知道的東西更多？都不是，真正的差異一定在人格上，一定是內在精神狀態上，除此沒有其它。

考慮到現實中平庸者遠比天才人物多得多，在發現人才時更應該採取排除法。當你分析某一對象時，通過閱其畫、讀其文、聽其言、觀其行（哈哈，千萬別被老江湖騙了）等等來進行綜合性人格分析，必要時可針對性設計一套心理問卷（千萬不能用現成模板，那種機械套路基本上都是廢品）來研究。一般來說，只要你能對自己研究對象建立整體人格認知，很快就會明了對方到底有多大分量了。用排除法有個最大好處是，即便你沒有遇到藝術天才，也可以從眾多平庸者選出更有才華的傑出者，即使他們成不了未來的大師，比起那些平庸之輩來說也更有投資潛力。

在文化體系已呈高度碎片分化的當今時代，許多人都懷疑還會不會有真正的大師出現。其實，這是完全不用擔心的事情，每一個時代必有每一個時代的傑出者，我就不信，在競爭更為激烈、整體文化更豐富活躍的今天，難道就不會出現遠超古人的傑出者嗎？

2017年5月31日

提示：轉載文章署上原作者姓名體現一個文明人的基本道德素養，同時也是任何人必需遵守的法律底線，請各位媒體人多多合作！杜洪毅作者微信：xingli153

推薦閱讀：