純情與唯美——李柏玉工筆人物繪畫淺評

杜洪毅/文

一種優秀的文化，需在繼承傳統精華的基礎上，不斷融合、吸收外來文化中有益成分，才可長久的保有旺盛生命力、將固有傳統推向一個新的高度上。近一個多世紀以來，明、清兩朝逐漸式微的中國繪畫之所以得以新生，正是幾代藝術家不斷學習西方藝術技法與理論，將其優秀部分融入傳統書畫創作中，才有今天書畫藝術的發展高度。特別是自宋元以後漸次衰落的工筆人物繪畫，在當代多元文化語境下之所以能大繁榮、大發展，更是離不開對外來文化的吸收。在名家眾多的當代中國畫壇，萬恆藝術專職畫家李柏玉先生，正是在繼承優秀傳統文化的基礎上，不斷學習西方藝術造型語言，加以融會貫通，在工筆人物繪畫領域取得不可忽視的成就。

李柏玉《紅》

李柏玉在魯迅美術學院從事教學工作多年，從長期的教學研究和藝術探索實踐中沉澱深厚的文化內功。他作品中準確的人物造型得益於紮實的西方藝術造型語言訓練，細膩生動的人物內心描寫源自對現實生活的細心觀察和發現，典雅高貴充滿自信的人物形態流淌著古典晉唐人物繪畫血脈，流暢柔勁的毛筆線條與細緻的景物描繪章顯其深厚的傳統文化俢養，鮮明、淡雅、秀致而又不過余艷氣的畫面設色受惠於對東方藝術意境營造的深刻理解。畫面造型嚴謹又別具生氣，線條工整、流暢、纖細圓潤，深顯作者筆墨功底深厚，人物從眉宇間一頻一動到衣紋一轉一折無不刻畫得細微精緻、不見絲毫疏漏。整體上看來，優雅高貴的人物造型配合近乎完美的環境鋪設，再加上無微不至細膩刻畫，畫面上無處不帶給人一種美的享受。

李柏玉《守望》

李柏玉先生之所以能在工筆繪畫領取得重大的成就，不僅緣於其學習了西方造型理論，更體現當代文化語境下的人性自我意識覺醒，體現的是一種我們時代所需的深刻人文關懷。工筆人物在傳統繪畫藝術中曾佔據舉足輕重的地位，特別是最為輝煌的晉唐及五代，顧愷之、閻立本、張萱、周舫、顧閎中等歷代大師們，以其不朽的畫筆，創作出一幅幅造型生動精準、高貴典雅的藝術傑作，為華夏文化寶庫留下最珍貴的精神遺產。宋元以後工筆人物走向式微，不僅僅是因為文人熱衷於山水寫意，更深層次因素是整個文化大環境對人性自我的壓抑。正是在不斷深化文化專制，讓人喪失對自我價值的認知，藝術家們也就無心進行人物描畫了。李柏玉早就清晰認識到這一點，才將自己平生精力傾注於工筆人物造型探索上，身體力行尋求一種人文傳統上的回歸。

李柏玉《相思》

美是人類與生俱有的追求，幾乎在任何一種人類文明體系中，都不會缺少對青春女性之美的謳歌。李柏玉對女性之美的描繪，並不因襲前人，也不生般硬套西方人物造型模式，而是立足於當下，傾心於對當代女性的觀察，以其藝術家特有的敏銳心靈去發現、品味、思索，將現代女性形象、氣質與自己內心深處對傳統女性形象的美學認知加以融合。他筆下的女子純情、唯美、健康、充滿青春氣息，既不缺少時代風韻，又極具東方傳統女性的典雅與高貴。

李柏玉《相依》

欣賞李柏玉作品，不難看出，他其實是想藉助於對心中完美女性形象塑造，來表達自己的美學理想與人文情懷，力求重建時代所需的全新美學認知。在今天快餐式的流形文化中，年輕女性形象越來越顯得虛浮，女孩們雖打扮得漂亮，卻總讓人覺得只是件缺少內蘊的裝飾品。李柏玉以藝術的表現手法，不僅為我們創造出如若幻境般的純情女孩形象，畫面上無意識流露出來的至真、至美情感，似乎要讓我們忘卻周遭現實的浮華，喚醒心中那份早已沉睡的痴迷。

李柏玉《棋語人生》

從李柏玉的作品中不難發現，他的美學思維其實是在向晉唐五代以來的偉大繪畫傳統回歸。宋元以後的中國主流繪畫逐漸放棄了物象的客觀描繪，進而追求偏向表現主義的寫意風格，蘇東坡所說的「論畫以形似，見與兒童鄰」就是對這種繪畫理念的最好表達。對寫實風格的放棄，最直接的後果就是人物繪畫的衰落，特別是明清人物畫那種纖弱、萎靡、僵化的風格就是最好的明證。李柏玉以飽滿、準確的人物造型來塑造人物個性，質樸、淡雅的美學構想配合精微縝密的表現手法，營造出一種精緻、典雅、舒適的審美意境。他在這種藝術理念上的求索，不僅是出於對傳統美學理想的回歸，更是針對當代文化發展方向的深刻認知與反思，畫家似乎在努力探尋一條重建經典文化之路。

李柏玉《琵琶行》

在經受多元文化衝擊的當代畫壇，藝術作品呈現得越來越光怪陸離，太多所謂的「藝術」早已背離了人類最根本的美學追求，只不過是在以嘩眾取寵的方式來博得暫時的喝彩。而李柏玉先生卻能不為一切喧嘩所動，堅守住那份最本真質樸的美學理想，不斷尋求傳統與現代、文化與美學上的升華，僅僅這一點，就不能不讓人敬服了。在急功近利的當代藝壇，又有幾人能做到如此呢？

（本文作者為美術評論家）

藝術家簡介

李柏玉，1986年畢業於中央工藝美術學院染織美術系(現清華大學美術學院染織服裝系)，少年時曾受著名工筆畫家肖玉田先生影響、啟蒙走上繪畫之路。大學期間工筆畫受教於著名工筆花鳥畫家黃顯隆先生，染織美術受教於著名工藝美術教育家常沙娜、溫練昌、李永平等教授，2009年至今受聘魯迅美術學院大連校區軟裝工作室工筆帛畫教授，2012年到北京現代工筆畫院進修受教於著名工筆畫家王天勝教授。2016年師從江蘇國畫院著名人物畫家桑建國教授學習中國工筆人物畫，並跟隨著名山水畫家王裕國先生赴外寫生學習。現為中國工藝美術學會理事、遼寧省美術家協會會員、魯迅美術學院教授、北京萬恆藝術專職畫家。