「全能選手」任伯年的雅與俗

「藝術」在普通人的認知中，是高雅的、優美的、難以企及的。

也正因於此，這種「雅」把大多數人都擋在了藝術殿堂之外，可是，人們卻忘記了一件事——藝術源於生活。

誰又能否認，「雅」不是來源於「俗」呢？

所謂「俗」，不是俗氣、不是庸俗、不是俗不可耐，而是接地氣、親民眾。

我國近代畫家任伯年，正是這樣一位始於生活、歸於藝術的「全能型選手」。

《蘇武牧羊圖》

說他是全能型選手，真的是當之無愧。他的畫涉獵廣泛、題材多樣，山水、花鳥、人物無一不能，歷史故事、神話傳說、生活場景無所不畫。

雅俗共賞是任伯年作品的一大特徵。

他的畫到底有多接地氣呢？

騎毛驢的老者

《花鳥人物圖冊 之一》

捉鬼的鐘馗

《鍾進士像》

納涼的好友

《蕉陰納涼圖》

吃草的耕牛

《歸牧圖》

賞花的仕女

《仕女觀梅圖》

玩耍的孩童

《雙童鬥蟋蟀》

對弈中的棋局

《花鳥人物圖冊 之二》

自己的外公外婆

《趙德昌夫婦像》

任伯年的畫從構圖、造型、筆墨、色彩乃至意境等方面都展示出他獨特的審美品味。

他形成明快、清新、活潑且極富創造性的繪畫風格也是有一定原因的。

任伯年自幼秉承家學，他的父親任鶴聲是一位民間畫師，後跟隨叔伯任熊、任薰學畫，因受家庭環境熏陶，少時的任伯年就已顯現出繪畫天賦。

小故事：

任伯年幼年時，有一次家中來客，因其父親外出不在家中，客人稍坐便告辭了，父親歸來問他來者何人，任伯年因不知訪客姓名無法回答，便拿起紙筆把訪客的容貌畫了出來，父親一看便知。

《獻瑞圖》

任伯年注重寫生，練習速寫，人物畫方面借鑒明末陳洪綬的造型及裝飾風格。寫意畫方面取法惲派及陳淳、徐渭、朱耷。最終繪畫風格形成奔放飄逸、明凈淡雅、兼工帶寫、活潑明快的格調。與吳昌碩、虛谷、蒲華並稱「海派四傑」。

他是一位適應社會需要、迎合市民階層趣味的畫家。他一生沒有考功名、沒有做官，人生的主線就是畫畫、賣畫。

《女仙圖》