攝影的技術標籤

不管是在社會、高校還是媒體，一個普遍的觀點是：攝影是一門技術。人們偏向於將技術視作攝影的本質，而不願意賦予它更多的屬性，這一強加於攝影的刻板印象所創設的社會、學術、制度環境，都對攝影的發展構成障礙，而其形成路徑，也有著清晰的邏輯。

其一，在各個藝術門類中，攝影對器材的依賴程度可謂極高，器材是攝影師的創作工具，對器材的複雜操控，也需要通過一定的訓練才能習得。而繪畫、舞蹈、演唱、雕塑、文學等藝術門類對於器材的依賴程度很低甚至是完全沒有。

其二，作為傳播媒介的攝影，雖然與網路傳播、電視傳播、印刷傳播同樣依賴現代科技，但與後三者相比，攝影活動與攝影器材的親密關係，是直接呈現在「他者」眼前的。而網路技術、電視製作技術和印刷技術均處於「後台」狀態，受眾所接觸的，只是這些技術創造出來的節目、網頁、報刊等傳播產品。

其三，他者所定義的「技術」，也被用於指稱「技藝」，即「創作技巧」，這是藝術界的一種獨特現象，很少有人把筆觸、唱功、修辭、舞技稱作技術，「技術」一詞再次被強行安置到攝影頭上並成為一種誤讀，仍然是「操控相機」這一創作形式所造成的。

其四，超越一般的技術、技藝，而致力於攝影圖像的傳播、攝影文化的建構以及視覺素養的培養，目前尚未成為中國攝影界的普遍訴求，社會、制度曾經強加給攝影的工具屬性，逐漸沉澱為攝影界的內在品性，人文與理論的建樹也有諸多不足，這更加重了外界對於攝影的「技術誤讀」。

儘管如此，附著在攝影身上的技術色彩，仍然需要我們客觀地審視、分析和應對。不論是作為藝術門類還是傳播媒介，攝影終究都從現代科技中受益良多，並天然地內建著對科技的依賴。新聞攝影的產生，並非以攝影術的誕生為起點，因為新聞業相較於攝影業的滯後，二者的不同步狀態成為歷史的必然。當小型照相機取代了笨重的暗箱，高感光度的成卷膠片取代了傳統的濕版和干版，加之新興的新聞業對圖像傳播的迫切需求，以及現代圖像印刷技術的發明，新聞攝影才可能應運而生。凡此種種，都讓我們不得不正視技術對於攝影的影響，但攝影界的當務之急，是撇除那種近乎成為「意識形態」的技術崇拜。

本文摘自湯天明：《側目而視——攝影的人文觀察》，東南大學出版社，2013年版

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