抓拍與人物的精神氣質

新聞攝影中的抓拍和擺拍，不是簡單的攝影技法問題，它們隱含著攝影師對於「真實」的不同判斷。有些攝影師（包括一些攝影理論家）認為擺拍並不影響真實，儘管我不認可這種論斷，但我承認這並未超出學術探討的範疇，因為這一類的擺拍捍衛者沒有隱匿照片的擺拍屬性。

有一些情況比較糟糕。比如，明明是擺拍的，但非要作出一副抓拍的范來。所有偽裝成抓拍的擺拍都是造假行為，目前我還想不出能有什麼例外。

視覺時代的照片太多了，專業攝影人必須追求創新。有一類照片很常見：用擺拍的手法組合人物與場景，用場景來展示人物的生存狀態。比如，請生活窘迫的人把全部家當搬出來，然後站到這些家當之中……或者是請打工仔、清潔工、大學生、擺地攤的等等，在大白紙上寫下自己的夢想，捧著，拍照。這些都是擺拍，作者沒有隱瞞這一點，因此不存在造假的問題。但這種照片的模式化比較顯著，操作起來十分便利，其表現力如何，也許有待討論。

抓與擺的邊界非常脆弱且易於跨越。

某個下午，一位同學帶了他的小狗來上外拍課。小狗是這位同學在南京郊外的垃圾填埋場拍照時碰上的，可憐的小傢伙跟了他兩公里，同學心一軟，帶回宿舍，取名「餃子」，改變了它的狗生。當小狗窩在主人懷抱中的時候，我很想請同學摸一下餃子的頭，但話到嘴邊，又咽回去了，下圖中的摸狗動作，是十幾秒鐘之後抓拍到的。

今天的重點是抓拍。在過去的兩個月間，我抓拍了很多照片。在之前的一些文章里，我已經從價值角度對抓拍進行了很多判斷，現在有了實踐的積累，終於可以從業務角度說幾句了。

抓拍，是深入新聞現場，充分利用現場光線、環境等，不擺布、不干涉被攝對象，讓被攝對象處在一種自然的狀態中去快速抓取自然的精彩瞬間。抓拍的魅力主要表現在兩個方面，首先是現場感和生動性，這不可能用擺拍的手法實現。其二，抓拍所產生的瞬間魅力，也是動態的視頻所不具備的。「新聞攝影的力量在於給人們提供了一塊無比安靜的棲息之地。在這個以加速度發展的社會裡，每一個新聞攝影瞬間都是一個獨一無二的瞬間，這裡，你可以慢下來，這裡，你可以嘗試去理解這個世界。」（任悅.新聞攝影[M].北京：高等教育出版社，2013：13）作為唯一的一種能夠以高度清晰的靜止、凝固的形象來定格社會生活的技術手段，新聞攝影能夠高度集中觀眾的注意力，使他們有時間、有條件也有興趣對畫面中的形象進行細緻的觀察和分析，換句話說，「瞬間形象對事物運動過程的分離，實際上可以起到一種強調的作用」（徐忠民.新聞攝影學（第二版）[M].杭州：浙江大學出版社，2007：79）。美聯社的哈爾·布爾在評論《槍斃越共》時也認為：「你可以看到槍，可以看到子彈穿過頭的時候那個男人的表情，可以看到左邊那個士兵對於發生的事情完全沒有反應過來。靜態的照片讓你得以有時間去充分思忖事件中的各個因素。」（任悅.新聞攝影[M].北京：高等教育出版社，2013：23）

抓拍自其產生之初，就表達著新聞攝影界的攝影理念，薩洛蒙提出的「小相機+現有光+不干涉對象」拍攝原則，是對於抓拍的最早闡釋。這意味著以薩洛蒙為代表的一群新聞攝影人，已經從觀念層面認識到了抓拍對於真實性和形象價值的重要意義。當然，抓拍的出現，也是以相機的小型化、感光材料感光性能的提高為技術前提的。

抓拍是新聞攝影的基本方法，是攝影記者必須掌握的基本技能，蔣齊生指出，從本世紀30年代以來，抓拍以成為真正的新聞攝影記者、攝影工作者的根本特徵和基本技巧，沒有抓拍就沒有真正意義上的新聞圖片，也不會有真正意義上的新聞攝影記者。

1886年8月31日，納達爾對法國科學院院長、百歲老人謝弗勒爾進行「攝影訪問」時，讓他的兒子保羅在謝弗勒爾談話時拍照，取得了成功。提倡抓拍的老攝影家蔣鐸將這一方法定義為納達爾法，李江樹所拍攝的名作《畫家石魯》採用的就是這種方法。

法國攝影大師亨利·布勒松，是國際攝影界公認的當代抓拍大師。布勒松首先提出在紛繁複雜的現實生活中「抓取決定性瞬間」的論點，並在近50年的攝影生涯中始終遵循著自己倡導的「不干涉、不擺布、不加工、不矯飾」的拍攝方法，他創作時以保持拍攝時的真實效果為目標，印放照片從不剪裁或作暗房加工，這種創作方法，使布勒松成為「攝影史上的一道門」的決定性因素。

抓拍在新聞攝影中的優越性，主要是其所帶來的畫面的真實感所決定的。新聞攝影記者採用抓拍的方法，能夠使事實、形象和氣氛達到完美的統一，這種真實不僅能夠凸顯新聞報道的真實性要求，也能夠營造出一種無與倫比的畫面表現力。

作為新聞攝影的主要拍攝方法，抓拍是一種對讀者的尊重。報紙的讀者欣賞新聞圖片的主要目的和閱讀文字報道一樣，都是為了獲得活生生的新聞信息，抓拍則能夠給讀者以身臨其境之感，消除了那些虛假的、造作的因素。

攝影記者以抓拍作為主要的拍攝方法時，往往要付出一定的代價，一是拍攝的難度加大了，攝影記者必須使自己處於一種高度緊張的狀態之下，緊緊地追隨事件的發展，並運用緊繃著的視神經去搜尋那些值得拍攝的形象；二是許多抓拍的照片在畫面上有著一定的缺陷，諸如光線不足、動體發虛以及畫面中包含著一些雜物等，但這並不影響作品主題的呈現和對新聞事件的真實表現。

在各種類型的抓拍中，偷拍是一種特殊的抓拍手法，它又叫隱蔽攝影，即在被攝對象沒有發現的情況下實施拍攝活動，這種拍攝方法，一般都能抓取到最真實、生動的形象，完全規避了鏡頭對被攝對象的干擾。

長焦鏡頭是偷拍的利器，但它也有一些缺點，例如景深較短、必須使用高感光度的膠捲、高速快門或使用三腳架、不能拍攝大場面的場景等。而廣角鏡頭擇迴避了這些缺陷，較大的景深和視野，都方便了盲拍。1920年，美國女兇犯羅斯·斯奈德被電刑，受《紐約每日新聞》僱傭的馬斯·霍華德將微型照相機綁在腳踝上帶進電刑室，把照相機的快門線纏繞在腿上並伸進口袋，只要拉起褲腿便可以拍照，羅斯·斯奈德被電擊的瞬間也得以成為歷史。不過，從倫理的角度判斷，對死刑的拍攝，究竟是對受刑者尊嚴的踐踏還是對一個公共話題的視覺關注，還是值得繼續探索、研究的。

不僅是對死刑的拍攝，在一般的社會新聞、娛樂新聞領域，偷拍的倫理也是值得思考的議題。既然攝影師是在隱蔽的狀態下拍攝的，這種偷拍行為就是被攝對象所完全沒有察覺的，更不可能得到他們的同意。判斷偷拍行為是否合法、合理，有兩個關鍵的指標，其一是被攝對象所處的空間究竟是私人空間還是公共空間，如果是在較為隱蔽的私人空間，攝影師的偷拍行為就剝奪了被攝者對於隱私的「合理期待」，其二是拍攝者的偷拍行為究竟是為了個人利益還是公共利益，一般來說，對公共利益和公共道德的尊重，是可以對抗對於偷拍的「非法」、「非道德」指控的。

有客戶說我拍的照片和其他人的不太一樣，原因很簡單：抓拍。抓拍是我的風格，唯有抓拍，才能展示被攝者的精神氣質與性格特點。