如何寫作近體詩（格律詩）？近體詩寫作知識小講堂

看完此篇文章後，便可以了解近體詩寫作的基本要求和基本知識，也即可以寫出基本符合格式寫作要求的近體詩了。

（礙於本人水平有限，只能在此寫些對近體詩寫作知識的微末了解，希望對人有所幫助。）

1.近體詩的產生。

近體詩即格律詩，又稱為今體詩。作為中國古典文學的明珠的唐詩，一般指的就是近體詩，同時唐詩的主體也是近體詩（唐朝時寫作的詩中，也有少部分是古體詩、樂符詩等形式）。近體詩起源於隋朝，而後在唐朝正式成熟並廣泛流行開來，成為唐詩的主要形式。

中國古代的詩歌形式主要分為這幾種：近體詩、古體詩、樂府詩、詩經體、楚辭體。其中古體詩沒有近體詩的格律（即平仄）要求，但仍必須句末尾字壓韻。可以看作是沒有格律的近體詩。樂府詩主要盛行於漢朝及魏晉時期，而詩經體和楚辭體就是先秦時期中國古代主要的詩歌形式。

2.近體詩的格律。

近體詩的格律要求，主要分為平仄要求和壓韻要求這兩種。其中，壓韻又稱押韻、叶韻。

近體詩的平仄要求：

近體詩分為絕句和律詩。其中跟據每句字數的多少，又分為五言絕句、七言絕句，五言律詩、七言律詩。而在律詩中，又存在著小律（整首詩只有三聯，共六句）、六言律詩（每句只有六個字）、排律（句數多於8句的長律，且不論多長，都必須一韻到底）等特殊形式。

近體詩的基本平仄格式（即正格）是以下幾種：

五言絕句（四種）：

（平起平收，首句需壓韻）

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

（平起仄收，首句可壓韻，也可不壓韻）

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

（仄起平收，首句需壓韻）

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

（仄起仄收，首句可壓韻，也可不壓韻）

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

七言絕句（四種）：

（平起平收，首句需壓韻）

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（平起仄收，首句可壓韻，也可不壓韻）

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（仄起平收，首句需壓韻）

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（仄起仄收，首句可壓韻，也可不壓韻）

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

注意：不管是五言絕句還是七言絕句，第三句的尾字都必須是仄聲。

律詩的基本平仄格式（即正格）：

律詩的句數共8句，而絕句的句數共4句。律詩的平仄格式就是在第五句（即第三聯的首句）與第四句（即第二聯的末句）相粘，然後第六句對第五句、第七句粘第六句，第八句對第七句。即通過第五句粘第四句而得出第五句的平仄格式後，律詩的後半部分（即後兩聯的第五、六、七、八句）便按照絕句的平仄格式排列。即可把整首律詩的四聯分別看作是兩首絕句。這兩首絕句通過律詩第四句和第五句的相粘來進行連接。粘，即絕句或律詩中，句數位置的奇數句和偶數句的第二、四、六字的平仄相同。值得注意的是，律詩的第五句（第三聯首句）的尾字（五言律詩每句的第五字，七言律詩每句的第七字）不管什麼情況，都必須是仄聲字。而絕句是第二句和第三句相粘，第一句對第二句，第三句對第四句。

例：五言律詩（四種）：

（平起平收，首句需壓韻）

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

（平起仄收，首句可壓韻，也可不壓韻）

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

（仄起平收，首句需壓韻）

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

（仄起仄收，首句可壓韻，也可不壓韻）

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

七言律詩（四種）

（平起平收，首句需壓韻）

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（平起仄收，首句可壓韻，也可不壓韻）

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（仄起平收，首句需壓韻）

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（仄起仄收，首句可壓韻，也可不壓韻）

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

其中，平起平收，平起仄收，仄起平收和仄起仄收中的起、收字，分別指的是首句的第二字和尾字。

近體詩的變格：

近體詩中，無論是五言絕句、七言絕句，還是五言律詩、七言律詩，以及小律和排律中，平仄格式都存在著在正格基礎上產生的變體格式，即變格。變格的主要行式就是：詩中每句，一、三、五字不論，而二、四、六字分明。即五言詩中，第一、三字可平可仄，第二、四字必須於前句相粘或相對、七言詩中，第一、三、五字可平可仄，第二、四、六字必須於前句相粘或相對。而五言詩的尾字第五字、七言詩中的尾字第七字有固定的平仄。每首詩的首句的尾字根據是否是仄聲，而確定首句的尾字是否需要壓韻。而句數排列是偶數句，即對句的尾字都必須是平聲，且必須壓韻。

但在使用「一、三、五不論，二、四、六分明」時，必須要注意每句中是否犯了孤平。孤平，目前主要有兩種說法，一種說法是，一句中，除尾字以外，後五字中只有一個字是平聲，即為孤平。第二種說法是，一句中出現兩仄夾一平時，即為孤平。一般採用第一種說法，作為是否犯了孤平的依據。當句中出現孤平時，可以採用孤平拗救。即一句的後五字中，五言句的第三字、七言句的第三、五字可改變平仄，以讓這一句中，除尾字外，後五字中出現兩個或兩個以上的平聲字，以使其句不再孤平。這樣改變一句孤平的方法，被稱為『』孤平拗救。

除了孤平拗救外，當一句中出現孤平時，還可採用「三、四互救」的形式。所謂三、四互救，指的是五言句中的第三字和第四字，七言句中的第五字和第六字的平仄可以互換位置，以使這一句不會出現孤平、四連平或四連仄等錯誤。

另一種挽救一句中孤平的方式，被稱為「對句相救」。對句相救解釋起來教複雜，要打的字較多，所以這裡直接搬用百度百科中的「對句相救」詞條中的內容進行解釋：

拗救有兩種：本句自救、對句相救。本句自救，就是在一個詩句的某字違反格律時，用本句中的其他字補救。對句自救，就是在對聯句的上句中出現拗句時，在與其相對的下句中補救。

使用

在對聯句的上句（又稱出句）出現拗句的情況下，調整同一聯的下句（又稱對句）中的平仄用字，使之在上下兩句之間，平仄聲字的比例基本恢復平衡，就是「對句相救」。對句相救，有兩種情況。

孤平拗句的對句相救

在五言詩的句式「仄仄平平仄」中，第三字如果用了仄聲，則被稱為「犯孤平」。同理，在七言詩的句式「平平仄仄平平仄」中，第五字也不能用仄聲。

補救方法是，如果在出句第三字（五言）或第五字（七言）該用平聲而用了仄聲，則在對句第三字（五言）或第五字（七言）該用仄聲的地方改為平聲，以求補足。

在五言詩中，如果在出句中將「仄仄平平仄」用為「仄仄仄平仄」，就應將對句從「平平仄仄平」改為「平平平仄平」。於是該聯變為「仄仄仄平仄，平平平仄平」。例如，孟浩然《留別王維》「寂寂竟何待？朝朝空自歸。」上句「竟」字拗，下句「空」字救。

在七言詩中，如果在出句中將「平平仄仄平平仄」用為「平平仄仄仄平仄」，就應將對句從「仄仄平平仄仄平」改為「仄仄平平平仄平」。於是該聯變為「平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平」。例如，杜甫《蜀相》：「映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。」上句「自」字拗，下句「空」字救。

用錯平仄的對句相救

五言的「仄仄平平仄」或七言的「平平仄仄平平仄」中，五言第四字、七言第六字本該用平。如果改用仄，就必須在對句的第三字（五言）或第五字（七言）將仄改平，以資補救。其句式變成「仄仄平仄仄，平平平仄平」或「平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平」。例如，白居易《賦得古原草送別》的第三、第四句：「野火燒不盡，春風吹又生」，出句的第四字本當用平而用了仄，便在對句中的第三字處將仄換為平。這便是對句相救了。

3.近體詩的壓韻。

近體詩中，無論是五言絕句、七言絕句。還是五言律詩、七言律詩、小律、六言律、排律，都必須要壓韻。

近體詩的壓韻，即整首詩的對句（整首詩中句數排列的偶數句、如絕句中是第二、四句。而律詩中是第二、四、六、八句）必須壓韻。而整首詩的首句，則根據首句是平起平收還是平起仄收，還是仄起平收和仄起仄收來絕定首句是否壓韻。

一句壓韻，是指這一句的尾字這一個字壓韻。

詩句壓韻時壓韻的根據是韻書。最早的韻書是三國時期李登編著的《聲類》和晉代呂靜編著的《韻集》，現兩部韻書已失佚。其後，隋朝時所用的韻書是《切韻》，唐朝時所用的韻書是《唐韻》。宋時所用的韻書是《廣韻》、《集韻》和主要用於科舉用韻的《禮部韻略》。

宋末元初時，平水人劉淵刊行了《平水韻》。《平水韻》至此成為元、明、清三代寫詩的主要韻書。另外，由於《平水韻》是根據《唐韻》所編纂的，所以唐人寫的唐朝近體詩大多也符合《平水韻》。

到了現代，新中國成立的中華詩詞學會於21世際初，主導創立了一部新的韻書，即《中華新韻》。目前，《中華新韻》韻書已大致完成，但離真正完善還有段距離。自《中華新韻》創立到現在，中國傳統詩界寫詩主要遵照兩種韻書：《平水韻》（也被稱為舊韻）和《中華新韻》（被稱為新韻）。目前，中國傳統詩界有一條不成明的規定：寫作近體詩時，如用中華新韻，則必須標明用中華新韻，否則便會被默認為用的是平水韻。

4.律詩的特殊對仗形式。

近體詩中的律詩的一個顯著特點就是，其要對仗。律詩的對仗，即律詩八句中的第三句要和第四句對仗，第五句要和第六句對仗。即第三聯對仗、第四聯對仗、其餘的第一聯和第四聯分別可對仗，也可不對仗。

律詩中的對仗指的是出句和對句（近體詩中句數排列的奇數句和偶數句分別為出句好對句。即絕句中的第一句是出句，第二句是對句。第三句是出句，第四句是對句。律詩中，第一、三、五、七句為出句，第二、四、六、八句為對句。）進行對仗。對仗指的是出句和對句中，兩句每相同位置的詞語或字的詞性要相對（即動詞對動詞、名詞對名詞、形容詞對形容詞、虛詞對虛詞等）、語法結構要相對（即並列短語對並列短語，偏正短語對偏正短語，動賓短語對動賓短語，動補短語對動補短語等等）、平仄相對（就是出句和對句的平仄要求）。

律詩中的第二聯和第三聯分別必須要對仗。否則不成律詩，或為特殊對仗形式的律詩。

小律只有三聯共六句，所以只要第三聯進行對仗即可。而排律，是除了首聯和尾聯外，中間的聯全部都要進行對仗（不管中間的聯有幾聯還是十幾聯、幾十聯、上百聯，全都要進行對仗，否則就不是排律，也不是律詩）。

5.律詩的特殊壓韻形式。

在律詩中，也存在著特殊的壓韻形式。目前我已知的律詩的特殊壓韻形式有：軲轆韻和進退韻。

軲轆韻：律詩的第二句和第四句壓韻書的同一韻部，而第六句和第八句壓與第二、四句所壓的韻部相臨的臨韻（雖然律詩的第二、四句和第六、八句所壓的韻部可以不同，但這兩個韻部必須是臨韻。否則不成軲轆韻）。

進退韻：律詩的第二句和第六句壓韻書的同一個韻部，而第四句和第八句壓與第二、六句所壓的韻部的臨韻（雖然律詩的第二、六句和第四、八句所壓的韻部可以不同，但這兩個韻部必須是臨韻。否則不成進退韻）。