關於震音演奏問題的實際解決

很好

關於震音的演奏，很多人都具備相當的問題。

最大的一個問題在於快速和放鬆。

這種問題的來源，很多來自於國內主流的以手指作為發力源的演奏模式。

很多人會說震音的演奏只需要做到儘可能的快速，不需要達到曲目上的要求。

在這一點上我是完全不贊同的。

首先，從實際的演奏視頻，尤其是國外頂尖大師的演奏視頻中，我們可以發現，他們的演奏速度絕對沒有降低標準。基本來說在震音的演奏表現中，都達到了或者超越了一分鐘1200的速度。

這種速度是以高抬指和貼鍵連奏所很難以達成的。

分析國外專家的演奏模式，我們發現區別於國內的一個演奏方式，也就是不以手指作為基本發力源。在外在模式上，很難發現國外演奏者有過分的手指動作，或者說根本就沒有手指動作。

那麼他們是通過哪裡來作為發力源來完成高速的演奏的呢？

通過各種國外著作和具體的實踐不難發現，國外的教學理念提倡手臂重量以及重心轉移在於實際演奏中的意義。

其手指不是處於第一線的發力核心的。更多的強調了大臂肌肉群，以及前臂肌肉群。

而關於的高速演奏，我們正可以以前臂肌肉群的發力來完美的解決問題。

首先，震音在演奏模式上是有著固定的兩組音，在手感距離上是必然一致的，也就是以固定的距離，演奏一組到另一組音（可能是單音，可能是組合音）。因此我們必然存在下方手指模組和上方手指模組，這種認知是在譜面上的，轉換到手型，就是左邊模組以及右邊模組。那麼以前臂肌肉群為核心動力源的演奏，把手型想像成一個蹺蹺板。

左邊的手型指法模組與右邊的手型指法模組直接構成了一個翹翹板模型。

前臂肌肉群旋轉運動延生到前方手型，使得這個翹翹板模型進行了上下相對運動。

也即是，左邊下降，右邊必然上升，右邊下降，左邊必然上升。

這種動作模型的核心理解就是重力的應用以及重心轉移。

在演奏中我們就解決了速度問題，一次旋轉前臂肌肉群就可以快速的完成一組從左到右的震音模型。

而且，在此種技術的演奏中，避開了手指發力和緊張，手腕僵硬和緊張，手指觸鍵整齊乾淨。很好的解決了震音的實際演奏問題。