母帶處理，拯救不了糟糕的混音

在混音之後，最後一個步驟是什麼呢？

就是母帶處理，這是我們的音樂，變成成品之前的最後一步。所有人都知道，母帶處理很重要。

上市的CD，上市發行的歌，響度會比我們直接混出來的要大。那麼這個響度呢，是在母帶處理過程中做的。

但是呢，每一個母帶工程師，或者說不同的母帶工作室，他所使用的，最大化處理的這個設備是不用的。

比如說有人使用Waves，有人使用TC，有人使用DBX，還有人使用SPL，很多個品牌的最大化處理器。

每一個最大化處理器，都會帶來不同的聲音特性。有一些，會很大的，改變你的原始混音。它改變的不僅僅是音色，它甚至會改變你的聽覺比例。

比如說，我混出來以後的人聲挺合適的，但是怎麼一過最大化之後，人聲就變大了呢。

還有一些呢，會改變你的動態。比如說我剛混出來的時候，覺得這個鼓很有勁，打出來很有衝擊力。但是呢，一做完最大化之後，衝擊力少了很多。

實際上，在我看來。不同的母帶師，想要用他自己的設備，去適應所有的混音，這件事本來就很胡扯。

這句話，就好像說，一個男人，可以娶世界上所有的女人，但是你不可能適應每一個人的性格。同樣的，同一個設備，也不可能適應每一首歌的風格。

實際上有些混音師，他和一些母帶師合作久了，知道他那裡有什麼設備，知道他那有什麼特性，他會故意的去遷就這個特性。

比如說，我知道這個母帶師，他用的某一台設備做這個最大化，出來動態偏小。所以說呢，我在混音的時候就把它推大，把動態做的很大。那麼，做完母帶之後正好

我就碰到過這麼一個事兒，我的一位學生，找別人做完了母帶之後，覺得不太滿意。放假回國的時候，就找我來重新做，我就說你這個做完了以後，這個軍鼓啊，怎麼這麼大。

結果他告訴我，因為那邊的混音師，習慣了和某一位母帶師合作。那位母帶師使用的最大化設備，就是會減弱這種聽覺動態。所以說，他為了保證這種鼓組的衝擊力，所以他把某些鼓組，比如說軍鼓底鼓，都推的比較大。但是這樣的話，你拿到我這來，我就沒法做了，徹底沒法做了。

我們再換一個話題來想，如果說，我做完了混音，找一個母帶師，我不知道他的設備是什麼，我也就沒有辦法按照他的設備，去遷就他的聲音特點。那這種情況之下做出來的母帶，恐怕，結果就未必好。

反過來說，也就是說，母帶處理，在提供了我們所需要的一些特性之外。比如說我們想讓聲音變得更寬，變得更立體，變得響度更大之外。他還會在某些方面，損壞我們混音的品質。

如果我沒有辦法，去按照這個母帶師的設備，遷就這個作品的話。那很有可能找他做完母帶之後，他就會說，你看這個母帶效果不太好，這是混音師的問題。

這也是，做母帶處理的人，經常說的一句話：母帶處理，拯救不了糟糕的混音。

文：李金城 Kinghand.Lee（來源於音頻幫公眾號）