珠寶設計中"強調"的傳統工藝，如何做"不傳統"的創意設計？

大多同學在創作珠寶設計作品集時，通常更偏向於使用更好操作的綜合材料進行設計。康石石雖在往期的推送中為同學們反覆強調了傳統金工工藝的重要性，但很多同學常常無法突破傳統工藝的表現形式，很難在最終成品上將自己的創意發揮出最佳效果。

其實，首飾設計作為一門非常重視成品效果的學科，手工能力一直是國外院校考官判斷學生是否適合進入此專業的重要標準之一。因此，同學們如果能在設計製作過程中，將傳統工藝重新轉化為當代設計語言應用於自己的設計中，一方面可以在成品製作過程中向考官展現自己的金工技法，另一方面能夠在綜合材料被頻繁使用的當下為自己的作品集提供更多樣化的表現形式。

本周五Portfolio+專欄，康石石以傳統的鑄造、鍛造和琺琅工藝為例，通過三者在當代珠寶設計中的應用案例，向同學們展示如何利用傳統工藝設計出具有獨特視覺效果的設計作品，解決大家在運用傳統工藝創作當代首飾時遇到的疑惑和瓶頸。

一、鑄造

鑄造工藝是首飾製作中最常用的工藝之一，方法是將液體金屬澆鑄到與零件形狀相適應的鑄造空腔中，待其凝固成形的加工方式。通過鑄造工藝製作的首飾形態多變，還可以保留模具上細膩的紋理，可以在外部形態上為同學們的設計帶來更多變化與可能。

但很多同學對於鑄造的認知還停留在使用蠟模作為模具的階段，這便限制了鑄造工藝對於形態的表達。事實上，除了雕蠟鑄造之外，同學們還可以使用有機材料，如樹枝、葉片或花朵直接進行鑄造。

比如在當代首飾藝術家Mari Ishikawa的系列作品《Moonlight Shadow》中，以植物鑄造工藝為主要表現形式，將植物鑄造的零件、金屬絲以及寶石相結合，表達月光下的層層陰影，闡釋她對於時間和生命之間關係的哲學思考。

當年康石石的學生L在申請安特衛普皇家藝術學院珠寶專業時，就曾多次嘗試將不同的材料與工藝進行結合，但結果，始終都未得到老師的認可。直到她使用了有機材料鑄造和樹脂材料來表現「卵和被包裹」的創作主題，棉花的天然紋理和樹枝的自然造型令最終成品變得更為活靈活現。

L同學，漢藝15屆學員，MA，獲安特衛普皇家藝術學院offer

二、鍛造

一般來說，在首飾製作過程中或多或少會應用到鍛造工藝。在設計中使用到鍛造工藝可以使鍛造的金屬形狀更加流暢光滑，而且經過鍛造的金屬還可以如紙一般纖薄，在反覆錘鍊之後可以呈現出不可思議的造型。

以瑞士的首飾藝術家David Bielander的手鐲系列《Cardboard》為例，設計者用白金和純銀之類的貴金屬經過反覆鍛造模仿瓦楞紙的質感，這種「以假亂真」的設計顛覆了觀者對於首飾的固有思維，甚至可以引發人們重新思考珍貴的定義。

這個系列的難能可貴之處在於，在提倡使用創新材料來創作當代首飾的今天，David Bielander返璞歸真，使用貴重的傳統材料和精湛的金工工藝呈現了一個詼諧幽默又富含深刻思考的作品，以獨特的視角來表現他對貴重和廉價的理解。從David Bielander的作品中同學們應該可以發現，賦予作品內涵才是當代首飾的靈魂。

三、琺琅

大多同學無法用傳統工藝做設計大多是因為傳統工藝極具辨識度的自身特性，就如大家熟悉的琺琅工藝景泰藍，彷彿只能用於色彩鮮艷的大花瓶和北京各大景點的旅遊紀念品上，無法將其融入自己的設計，迸發出想要的新鮮感。

琺琅工藝的豐富色彩其實是把雙刃劍，一方面它在人們心中的刻板印象根深蒂固，另一方面，在傳統的工藝中，其又區別於其他顏色寡淡的金工工藝，濃墨重彩的視覺觀感給人以強烈的衝擊力。

國外的首飾藝術家也不斷嘗試突破琺琅的傳統表現形式，以更當代更新穎的方式在作品中使用琺琅。2018年度Art Jewelry Forum大獎得主之一Aurélie Guillaume就是以琺琅為筆，通過插畫的形式描繪身邊的人和物，並結合了街頭藝術、漫畫、波普藝術和反文化推動的當代背景設計了一系列敘事類設計作品。

同學們在在使用琺琅工藝進行創作時可以參考Aurélie Guillaume的設計，規避傳統琺琅作品中的高飽和度配色和傳統精美圖案，再從插畫藝術的視角進行色彩搭配，讓工藝服務於作品，傳達自己獨到的美學。傳統工藝歸根結底只是一種精緻的表達方式，更重要的是傳達的思想依然是新穎而獨特的。

最後，康石石為同學們總結一下使用傳統工藝進行當代首飾創作時的幾個要點：

• 注意傳統工藝在作品中的比例
• 通過傳統工藝表達當代思維
• 突破傳統工藝的某些固有思維

Final: 希望通過上面文字和圖片的梳理，可以讓同學們在準備藝術留學作品集時遇到需要使用傳統工藝時不再躊躇，明白工藝只是實現創意的載體，傳統工藝的「傳統」表現形式並不影響同學們將其設計出萬里挑一的有趣「靈魂」。

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