慢慢讀唐詩之詩如其人（2）：武則天

武則天詩，最著名者大概是《如意娘》：「看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙。」這是武則天被迫出家為尼的那段時間裡，在感業寺中寫給高宗的。熾熱的感情，滾燙的淚水，禁忌的刺激，救贖的希望，交織在一起，亦真亦幻，亦歌亦哭，也無怪乎高宗看到這首詩後，大為感動，於是將武媚娘從寺中接了出來。這首詩中的武媚娘，是幽怨而熱烈、深情而果敢的。沒有這樣的幽怨與深情，她不能打動高宗；而如果只有幽怨與深情，恐怕也不能打動高宗，更不能在高宗的認可與支持下、一步步登上臨朝聽政的高台。

詩中的幽怨與深情，是真是假，或許連武媚娘自己也分不清楚吧。也許當她寫下這首詩的時候，她將自己也感動了。

當武媚娘成為武則天之後，有了另一首詩《臘日宣詔幸上苑》：「明朝游上苑，火急報春知。花須連夜發，莫待曉風吹。」《鏡花緣》里將這首霸氣十足、順我者昌逆我者亡的短詩，作為百花下凡的引子。

兩首詩作於不同時期，但都可以清晰地看到武則天那種熱烈果敢的個性。只不過，《如意娘》中，是不屈從於自己的命運；《臘日宣詔幸上苑》中，則是要主宰這天下的命運。

當然，作為一個合格的帝王，武則天的詩，並不止於這一種面貌。《早春夜宴》便是另一種風格：「九春開上節，千門敞夜扉。蘭燈吐新焰，桂魄朗圓輝。送酒惟須滿，流杯不用稀。務使霞漿興，方乘泛洛歸。」開篇即從大處著眼，寥寥數筆，長安城的春夜宴遊圖，便已展開。燈月交映，也是細節的綺麗與空間的遼闊的交相輝映。「送酒」與「流杯」，寫夜宴的盡情歡樂。酒瀾興盡，從洛水泛舟而歸，明月之下，春風沉醉，遠處或有笙歌細細、燈火隱隱。這是太平盛世的良辰美景，也是讓泛舟人想要高歌長吟的賞心樂事。

而這一首聲律尚不夠諧和的五律，其中意義，並不止於能夠從中窺見武則天這位盛世帝王的心胸、品味與個性。

論者稱：律詩體制的定型和規範化，沈佺期、宋之問貢獻較大，而武則天是最有力的支持者和推動者，作為最高統治者，她不僅大力倡導，而且身體力行。這首《早春夜宴》，也可以視之為武則天身體力行推行文治的例證。

附幾張筆者印象比較深刻的武則天的影視形象。

劉曉慶版：

歸亞蕾（《大明宮詞》）版：

劉嘉玲版（《狄仁傑》之《通天帝國》、《神都龍王》）：

紀錄片《大明宮》版：

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