寫出10W+的文章竟然如此簡單?

李嘉誠喜歡買樓。別人問他：買樓有什麼訣竅啊？老司機帶帶我們，我們也想炒房！

李嘉誠伸出三根手指頭：地段，地段，還是地段。

其實寫故事也是這樣，如果說有什麼能夠讓人速成的訣竅的話，我會說：人設、人設、還是人設。

我一直相信，人物和題材的設定，是虛構式寫作的靈魂，無論篇幅。

不同的是，篇幅長的時候，人物的形象能夠延展得多一些，在娓娓道來的故事中，人物的生物、社會、心理維度，都有著被作者絲絲入扣地刻畫出來的空間，乃至隨著人物細節的逐一披露，對劇情上演大反轉都起著重要的作用。如東野圭吾的《惡意》，還有電影版和原著一樣好看的《消失的愛人》，都是其中的典型。

甚至於，除了主角，一些配角和路人也會因為故事篇幅的擴張而變得有血有肉——在短篇故事裡，他們通常是紙片型的。這是因為，短篇的虛構式寫作，需要把更多「戲份」留給那一兩個，至多兩三個主角的身上。如果不是如此，主角便不足以hold住全場，文章本身也容易流於缺乏驚喜的合家歡。

因此，選擇什麼樣的人物作為主角，由他來主演一個什麼背景的故事，對短篇寫作尤其重要。如果是為商業化服務，更是需要反覆斟酌了，畢竟甲方總是不喜歡更容易出彩的負面人物。

其實就作者來說，拿到一個短篇虛構式軟文的寫作需求，我們首先面對的抉擇就是題材和人物設定。抉擇的標尺，一方面是與你需要表現、植入的甲方的需求是否契合，這是問「甲方爸爸」答不答應；另一方面，則是在你的審美或者審丑範疇里，塑造能夠滿足讀者胃口的人設，這是問「讀者爸爸」答不答應。

舉一個不太恰當的例子，這兩把標尺都用得很好的人，咪蒙老師算是一個。之所以說不太恰當，是因為咪蒙老師的文章通常是論文式的，我們不說是毒雞湯吧，至少也是宣揚某種價值觀的，似乎不屬於我們印象里的虛構式寫作。

但真的是這樣嗎？大家知道，咪蒙老師最擅長的就是拋出一個論點的同時不斷地列舉例子，我有一個朋友……我還有一個朋友的朋友……每個例子，其實都是一個小故事，最終為了證明其論點的正確性。

大家也知道，在人文學科里，是不存在絕對真理的，成年人只看利弊嘛。但為什麼咪蒙老師總能找到一些朋友，從他們身上的故事中證明自己論點的正確性呢？所以在這裡我們可以不懷惡意地揣測，咪蒙老師的朋友們身上發生的故事，或許有虛構的成分。

但是否虛構不是重點，重點是這些故事恰到好處地為文章服務了，並且恰到好處地走到了讀者的心坎里。

這種恰到好處從何而來呢？

這個問題可以從兩個角度來回答。在我看來，第一點是人物設定要抓典型，盡量奇葩。

在咪蒙的小故事裡，你能找到很多經典形象，尤其是loser的形象。比如相親吃飯不買單的男屌絲，平常不怎麼聯繫一搭訕就想請你幫忙的女屌絲。這個男屌絲可能還有點大男子主義，那個女屌絲沒教育好小孩子。

但是在中國，這樣的屌絲何止千萬，如果都寫出來，純屬與和諧社會較勁，有意思嗎？所以我們要做的就是，從腦海中搜羅幾個代表屌絲的經典元素，套用在一個人物身上，這個人物的出現，就代表著「屌絲」這兩個字的出現，「屌絲」元素一集合，他就成了奇葩。而他的故事，就成了《奇葩大會》。

大家小時候都看過十二星座的性格描述，其實這跟人物設定要抓典型的要點是一樣的，把最有代表性的幾個性格形容詞說出來，年幼無知的你總能對號入座，然後心想：我的天吶，這星座說得真准，我的性格或者某人的性格就是這樣。

接下來，當某個性格特質的集合，可能是屌絲，當然也可能是傑克蘇、瑪麗蘇、雲備胎之類的，附身到故事中的出場人物時，這個人物就活了——他不僅可以讓讀者在心裡對號入座，甚至可以因為這樣的人物設定，自然而然地在你的故事框架中產生某種化學反應。

比如《老炮兒》裡面的馮小剛，北京衚衕里的地頭蛇，養鳥觀日，遊手好閒，打架喝酒泡妞，可他知道自己是個好男孩，有自己堅守的規矩和正義。這樣一個集萬千北京中老年人的元素於一身的角色，他足夠豐滿、乖張，在時代變革的故事背景下，自然而然地會發生很多摩擦、衝突，這是一個不需要去特意設計的，像瀑布一樣傾瀉而出的邏輯，很容易出現好故事。

這個例子也說明，好的人物和好的題材是相輔相成的，不必割裂開來看。

前面說了第一點。下面說第二點：人物設定要適當誇張。

美國有一個叫詹姆斯·弗雷的小說家，主要職業是研究和教授學生寫作小說的技巧。在他的《勁爆小說秘境遊走》這本書里，講了很多寫小說的入門訣竅，而第一章就提綱挈領地寫道：《所有的秘密就在於「人物」》。

弗雷認為，小說人物不僅要飽滿，而且一定要誇張，甚至於是超脫現實的存在。因為讀者翻開你的小說開始閱讀時，絕不是邊吃早餐邊看報紙的無所謂的心態，他是有期望的，期望在紙面上來一場刺激的旅行，體驗前所未有的精彩故事。

舉個例子，為什麼《老人與海》經久不衰？因為在現實中那種固執地、意志力超乎尋常的、對釣魚有謎之追求的人實在太少了，而故事想要出彩，老人想要戰勝大馬哈魚，就必須具備誇張的，讓讀者咋舌的人物設定。這樣的老人何止奇葩，簡直就是奇葩（好吧，這是一個文字遊戲）！

當然，這裡要提醒一句，誇張不代表脫離實際，更確切地說是適當誇張，再奇葩，人物也得活在地球表面。

類似的，在新媒體端，在朋友圈裡，寫作者在競爭用戶的閱讀時間，用戶呢，他也在期待能搜羅到一些不一樣的閱讀內容，看到一些獨特的東西，而不是陳詞濫調的家長里短，那樣是沒有閱讀體驗可言的。

看到這裡，你可能會覺得我說的不對：朋友圈裡那些公眾號發出來的內容，什麼奇葩人物設定根本不重要，重要的是標題啊！重要的是標題啊！重要的是標題啊！

真的是這樣嗎？今年有一篇公眾號文章很火，在微信內容運營者間廣為流傳，是採訪咪蒙團隊的，然後問他們最自豪的三個標題是什麼？

答：《如何謀殺你的妻子》、《「我們男人出軌，不是為了性」》、《捉姦的時候，該塗什麼口紅》。

你可以說你會沖著標題點進去看文章，但有沒有發現，其實這三個標題，本身已經在暗示你，文章可能會涉及到的奇葩人物設定了？

《如何謀殺你的妻子》：可能抓住了一對夫妻不睦的典型，並以縝密的思維為以感情主導的家庭瑣事出謀劃策，反襯出人類社會關係的脆弱和荒誕。

《「我們男人出軌，不是為了性」》：反下半身思維的新時代男權主義者呼之欲出，妄圖顛覆你的農耕思維。

《捉姦的時候，該塗什麼口紅》：一個積極擁抱消費升級時代的大浪潮、謎之自戀然而並沒有什麼用連老公都管不住的女人即將拍馬殺到。

無論如何，標題固然重要，但一個好故事，兩三個誇張的人物設定，才是支撐他能否會在微信里閱讀全文，閱讀原文，乃至轉發的關鍵。

重點推薦日本作家伊坂幸太郎的《殺手界·疾風號》和《陽光劫匪》，這兩本小說里有教科書式的人物、題材設定案例。