【貼著咽壁吸著唱，瞬間打開唱高音開關】

「貼著咽壁吸著唱」是沈湘歌唱法的核心技巧，它能支配和左右歌唱發聲共鳴三要素達到最協調最平衡的狀態，從而使歌聲得到最完美的體現。歌唱者掌握這種唱法，就能充分獲取歌唱表現的自主權，隨心所欲地調動自身樂器的各個部位，以最省力的辦法唱出最好的效果。

「貼著咽壁吸著唱」，還可以「舉一反三」：

其一，由於在呼氣發聲（自然形態）的過程中，主觀上想著「吸著唱」，便使呼出的氣流得到控制，於是在「又吸又呼」的感覺中使氣息得到最有效的調整和有計劃地使用。

其二，由於在「貼著咽壁吸著唱」發聲時，最容易獲得口腔後部咽腔共鳴通道的「管子」的感覺，聲音就能很方便地順著這根「管子」的後壁（咽壁）「落下來」，聲音一落底，混合共鳴的音響效果就出現了，於是，「打開喉嚨」時喉嚨便得到了徹底的解放。

其三，正是因為找到了聲音和氣息混合在一起「貼著咽壁吸著唱」的感覺，一種通暢、鬆弛、圓潤、明亮、純凈、靈活的共鳴泛音音色便在咽腔里產生了，並且賦予聲音更為柔和的特性，這種柔和的聲音是聲音與氣息的混合，真聲與假聲混合的產物，於是歌唱者掌握了「貼著咽壁吸著唱」的感覺，就可以使聲音從下到上，再從上到下沿著咽壁的共鳴軌道自由地換聲、自由地變化音域，擴展音域與統一聲區的目的就能夠達到；同時，它又可以使歌唱語言中的各種母音（母音），在統一的共鳴腔中產生統一的共鳴音色，使「字正腔圓」的藝術效果得到最完美的體現。

總之，「貼著咽壁吸著唱」，不僅使歌唱者感覺舒服，能持久演唱不至於疲勞，而且優美的歌聲使聽眾能得到聲樂藝術最美好的享受。所以，不能小看沈湘教授所說的這七個簡單的字。恰恰相反，我們學唱的人應該不斷地在實踐中切實領悟它的深刻含義。

「貼著咽壁吸著唱」的具體方法與感覺：

歌唱者歌唱發聲時，先用「後半扇兒唱」的感覺想著後脖梗，在後頸的位置找咽壁，好像在這裡有個「歌唱家的嘴」，從後頭「張嘴」想著「貼著咽壁吸著唱」。這時小舌頭輕微、鬆弛地上抬，同時喉結下沉，於是拉幵了咽腔上下的空間距離，喉嚨便在「吸氣」的感覺中「打開」了。

歌唱者憑著「內聽覺」和「內視覺」去「聽」、去「看」產生在咽壁和咽腔通道里明亮、純凈、鬆弛、柔和的共鳴泛音音色。當「聲音向後碰響咽壁」時，「看」著聲音沿著咽壁軌道，向上通過鼻咽口進人鼻咽腔，在這裡形成聲音的「渦流」，聽到的是一團圓亮的聲音在鼻咽腔里振動，向下通過咽腔這根管子「把聲音落下來」。「貼著咽壁吸著唱」可以產生三個不同方向的「吸氣感」；在口咽腔的咽壁上有一種向後（從嘴到咽壁）吸的感覺；在鼻咽口的後上方有一種向後上方吸的感覺；在胸口直到腰部有一種向下向四周圍吸的感覺；於是，前後、上下所有的共鳴通道都「打開」了，為混合共鳴創造最好的條件。「貼著咽壁吸著唱」最重要的感覺是：里外通氣、上下通氣，感到氣通聲音也就通了。

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