跟玉雕藝人談創新，沒實質性建議，請閉嘴！

批評傳統玉雕作品缺乏創新，似乎成了一種政治正確。每逢玉雕行業的獎項賽事，只要用「沒有新意」「跟不上時代的需求」「無創新」「太保守」「過於傳統」「一味守舊」「沒有讓人眼前一亮的作品」這樣的評論就沒錯，會贏得一片贊同之聲。

筆者想說，創新、創新，天天喊著創新，大家對玉雕行業的批評和建議能不能來點創新？敢不敢說說您對「創新」這個概念的理解？能不能談談您心目中傳統手藝多大尺度的改變才算是創新？或者分析一下傳統玉雕能從哪些方面做出突破，有多少個可以創新的維度？

如果能，請給點有價值的建議；如果不能，就請不要張口閉口說「沒新意」，總是這麼嚷嚷大家都聽膩了。畢竟沒頭沒腦的喊一句「缺乏創新」，實在是毫無意義，既改變不了玉雕創作的現狀，也對未來玉雕的創作起不到任何幫助。

或許有一些玉雕藝人，的確安於現狀不思進取，僅僅將玉雕作為一門養家糊口的手藝。再往深了說，也有一些大師尸位素餐，名不副實。但並不是所有的玉雕創作者都是如此，他們中不乏努力嘗試改變的人。

甚至可以說很多玉雕創作者，比我們中的任何人更想有所突破。因為實現突破，意味著他將成為受人尊敬、被人推崇、引領時代、也引領市場，名利雙收的人物。

在一個經濟持續發展、社會劇烈變革的時代，人們急於改變一切，對創新有著強烈的渴望，這些都是可以理解的。但是對於創新和改變，是急不來的，玉雕的創作亦是如此。

首先，對於每一個玉雕創作者來說，都有他所擅長的領域和風格，也有其局限性。一個玉雕藝人在拿到一塊玉料進行創作時，必然會不自覺地優先從原有的創作經驗出發進行構思，其次才是想著如何進行創新突破。所以很多創作者儘管嘗試創新，力求突破，但往往無法完全跳出之前作品的形態，在大眾看來效果並不顯著，甚至感覺完全在重複之前的作品。

同時玉雕的發展有其自身的規律，並不會在短期之內發生著翻天覆地的變化，而是在相當長的一段時期內保持著相對穩定的狀態。所以，在一個玉雕行業的獎項中，今年和去年，乃至前年相比，總體面貌是看不出太多變化的。但不可否認的是，今年的作品和去年相比，也一定不是完全的重複，其中隱藏著微妙的變化與革新，當積累到一定程度時，玉雕才會迎來更大的創新突破。

再者，玉雕的創新也並不是簡單的對過去進行否定或摒棄，需要在繼承傳統的基礎上向前發展。或許有人會說，為什麼必須繼承傳統，就是因為天天要繼承傳統，才阻礙了玉雕的創新和發展。道理很簡單，一切事物的概念都有自己的邊界，當我們脫離傳統玉雕，脫離過去的玉文化，去進行創新的時候，所創造出來的東西還是「玉雕」嗎？

舉個非常簡單的例子，喬布斯重新定義了手機，但手機的基本功能是不變的，只是換了一種使用方式。而當有人一位雕塑家用玉創作了一件作品時，它已經不是一件玉雕作品了。如果你稱之為「玉雕」，那它和雕塑家創作的其他作品有什麼本質區別呢？僅僅是因為材質嗎？其實從雕塑家的角度來講，玉石也不過是一種創作材質而已，稱之為「雕塑」完全沒問題。

要知道，玉雕之所以可以自成體系，獲得一個不同於「雕塑」的獨立概念，不僅僅是因為材質本身，更重要的是有一套「雕塑」無法涵蓋的思維方式和文化理論在為它做支撐。當有人簡單粗暴的參照雕塑來搞玉雕的創新時，玉雕的概念就沒有了獨立存在的意義，它將被雕塑消解，傳統玉文化也就走向了死亡。

之前，筆者就專門寫過一篇玉雕和雕塑差異的文章，《看懂「偽玉雕」：和玉雕隔著三重誤解的雕塑藝術》。這裡再次簡略複述其核心區別：材質是玉雕的基礎，玉雕藝人所有的想法和技藝都是為材質服務的；藝術家個人的表達則是雕塑的基礎，一切材質和表現形式都是為藝術家的創作服務的。

事實上，當下不少國內雕塑專業出身的創作者進入了玉雕行業，他們打著「玉雕」的名義，卻以雕塑的思維搞創作，做了一些完全可以用其它任何材料替代的作品，然後自認為是創新型「玉雕」。在筆者看來，實在是浪費玉料。只想對這些人說：求求你們，少做兩件，專心去搞你的藝術吧！

當然，近年來，玉雕獎項中還不乏一些外國創作者的身影。他們的作品其實和雕塑出身的創者如出一轍。不過，這也不能全怪他們，因為他們沒有也不了解獨特的玉文化。他們眼中的玉石和其它的雕刻材料，在創作中並沒有本質的區別，只不過是將雕刻《大衛》的大理石換成了玉石而已。如果說還有其他區別，那就是加工方法不太一樣，從以往拿著鑿子雕刻變成了坐在玉雕機上一點一點琢磨。但是，需要指出的是，既然來參加中國的玉雕大賽，就請遵守中國玉文化的遊戲規則，以服務於材質的理念來創作玉雕。

所以批評傳統玉雕創新的時候，請不要拿著雕塑來做類比。如果有人堅持要這麼做，那麼請不要稱自己的作品為玉雕。當然筆者也否認雕塑中的確有很多值得玉雕學習的東西，但是對於每一個玉雕創作者而言首先要明確自己做的是玉雕，採用的是玉雕創作的思維與理念，其次才是學習和吸收雕塑乃至其他門類

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