古箏是纖塵不染的女子，才貌雙全遺世獨立

「錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年」

- 李商隱《錦瑟》

「太帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦。」

- 司馬遷《史記.封禪書》

古箏從簡到繁，又從繁至簡的演變過程，與如人生先加後減如出一轍。

文/黛二

如果說古琴為樂之君子的話，那麼古箏則是才貌雙全，蘭心蕙質，纖塵不染的才情女子，卓而不群，遺世獨立。

-專輯《杏花天影》內頁-

聽古箏彷彿與美人隔幾而座，對面是冷冷的、拒人千里之外、炫目的美，這種美有一些超乎尋常的能量，逼得人不得不收斂雜念，屏息靜聲。相比之下，古琴則象謙謙君子旁若無人的自言自語，自我陶醉於心境和自然，陶醉於天人合一的最終歸宿。古琴賞心，古箏悅耳，如果說古箏是「花旦」，那麼古琴則是「青衣」。古琴勘破世事，如空谷中的幽蘭，浮雲下的竹海，清溪旁的水仙。古箏看淡紅塵，是奼紫嫣紅的牡丹，是日夜啼血的子規，是帶淚微笑的玫瑰。

-專輯《杏花天影》內頁-

同是彈撥樂，與琵琶相比，古箏的音域更廣泛，手法也更複雜。琵琶突出了「撥」而古箏突出了「彈」。琵琶的音色清脆靈動，輕快舒展如山間的奔騰的小溪，即便是《琵琶行》、《陽關三疊》這樣充滿哀思的曲子，曲調依舊清脆明朗。而古箏的音色卻始終沉鬱壓抑，如深山古剎中的暮鼓晨鐘，如密林深處一泓碧波清泉，每一根弦上都懸著無數搖搖欲墜，橫貫千古的憂思。我總擔心，某一刻這弦會戛然崩裂，人琴共焚，香魂一縷，音色杳絕。

-專輯《杏花天影》內頁-

據說，古箏源於春秋戰國，彼時只有五弦，即中國傳統音樂中的「宮商角只羽」。李商隱《錦瑟》「錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年」中古箏為五十弦，《史記.封禪書》：「太帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦。」便成了今日二十五弦的古箏。從中可窺古箏從簡到繁，又從繁至簡的演變過程，與如人生先加後減如出一轍。

「玉指纖纖箏上舞，誰知箏聲最凄苦。五色纏弦十三柱，一指一淚寧王府。君知否，籠中能度幾寒暑？弦凝指咽訴不得，鏡花水月空相處，空相處。」每讀此，總感嘆那些才貌雙全、冰清玉潔的女子，一入宮門深似海，從此清燈獨守，空淚長流。人生最華美的日子在更漏流沙中一寸寸躡足循了去，人生最美麗的容顏在歲月交替，時光暗換中一絲絲的消瘦下去。也許這凡俗的世間真的容不下才貌雙全的尤物，也許她們太優秀，以至於為人所垢，為天所妒，也許凡美好的都不會，也終不能長久。正應驗了「自古紅顏多薄命，從來才命兩相妨」的讖語。於是，那終日朝夕相處的古箏便成了她們的代言，絲絲弦弦中集足了她們的精氣，久而久之秉承其靈性，也延續其宿命――才高自許，命運多舛。

-專輯《杏花天影》內頁-

下雨的夜，聽窗外雨打芭蕉點點滴滴，絲弦錚琮聲聲入耳，心中久蓄的塊壘慢慢的瓦解，慢慢的軟弱起來。靜心閉目，傾聽天籟之音縈繞回蕩，觸摸她的體溫，感受她的形神，隨之起伏，隨之張馳，便有一種叫澄明的東西從高山流水間婉轉，在悠悠揚揚中回蕩，在指間盤桓，盈空繞樑，久久不絕。

有人說，古箏宛如歷史書中的美人，愛其美貌，賞其才情，惜其際遇，但是，她終究不屬於塵世，不會跟著你走，只能在發黃的記憶中與她揮手道別，眼睜睜的看著她在蒼涼的暮色中華麗轉身，頃刻萎謝。

-專輯《杏花天影》內頁-

好音樂 由心而生，由常靜老師演奏的專輯《杏花天影》是瑞鳴 2010年的感動佳作，數首樂曲完全現場即興奏出，京昆吟唱名手國樂錦上添花，將古典情懷和現代隨想水乳交融。數百平米音棚營造自然豐滿空間，亞洲同期錄音大師李大康親力錄製，德國全程嚴謹精湛後期製作。

-常靜老師錄音花絮 /攝影：小葉不會修圖-

初聽此輯，往往驚艷它的美不勝收；再聽，人生況味絲絲浮現。兩千多歲的古箏，披了漢唐的星輝，浸了宋元的月光，染了明清的霜色，在宮商角徵羽間施施而行，如語古今。

它演著春江花月夜的雍容富麗，演著胭脂萬點的杏花天影，亦預言著明日落紅應滿徑的惆悵；它演著麗娘遊園的旖旎迷夢，卻欲言又止那驚夢後的凄婉；它演著貴妃醉酒的盈盈步態，又暗喻著玉顏空死的馬嵬之禍。 它還以更多現代的隨性語彙，或珠圓玉潤，或凄婉動情，或流麗或鏗鏘，在繁弦促管間演著鏡花塵緣的古今一夢，演著「春色三分、二分塵土、一分流水」的悲喜同懷。

專輯《杏花天影》封面

所有圖片來自瑞鳴

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