殘荷點評網人絕句

05-03

吳雨辰

徐州站

夜骨空盤朔氣深，霜燈霓影各浮沉。中天一片無情月，是我平生不悔心。

殘荷按：初見後兩句時，但總覺得和我之前看過的兩句非常的像（當然，也不排除偶合的情況）：

詩心詞意

絕句幾個選一

特特涼風暮色侵，庭前獨坐久沉吟。抬頭一片蒼茫月，是我生生不死心。

就吳這首來說，夜骨句其實味道沒有充分醞釀出來，我猜想夜骨是徐州站建築的抽象或者素描。但為何說空盤，不易想像，欠交代，文本不能自足（若就此意，細細展開，加以具象化，不論絕句還是七古都可做得）。第二句倒明白，因為是站台，人來人往，故曰浮沉。後兩句基於此生髮感慨。中天，說明視角的轉換。無情，指脫離浮沉之世情。有所堅持，故曰平生不悔。這樣的手法，其實都是王少伯「一片冰心在玉壺」的衍生。

當然，即使吳是從抬頭一片蒼茫月點化而來，卻也的確寫出了自己的意味來，詩心詞意版意在蒼茫，而吳版意在無情。比較而言，吳詩格局要大些，詩心詞意那首因為開頭過於庸常，削弱了轉結的力量。

又，有詩友認為空盤是盤於空中的意思，我認為不通，除非改作盤空。否則空只能理解為徒然。

趙彥武

過南京北極閣弔死難同胞

夜泊秦淮客夢遙，

悲風古木葉蕭蕭。

傷心卅萬同胞骨，

哪有餘哀弔六朝。

殘荷按：這首絕句儘管在一個還算有知名度的詩賽中獲獎，但其實算不得特別好。問題主要在技術上，整體捏合上。泊，和古木，和骨怎麼聯繫起來？對比小杜那首，煙月、酒家、商女、唱曲，捏合、聯繫很自然。如把前兩句調整好，再配後兩句，可以成名作。夜泊和題目關聯也不大。

鄭雪峰

建康賞心亭

大江去似水龍寒，

一角孤亭落照殘。

多少往來天下士，

新愁拍上舊欄杆。

殘荷按：孤、落、殘，工筆點染。新愁，寫出了歷史感。新舊，懷古意味強烈。拍，用辛詞。天下士，從辛詞出，也妥帖。唯獨起手裡的水龍寒，略湊。

張智深

望黑龍江東故國領土

關山遙望朔雲中，

鐵馬王師夢已空。

唯有西風心不死，

年年吹雨過江東。

殘荷按：此雨似冷實熱，前兩句實，故後兩句虛之。吹，有投擲感，雨有箭勢。

黃志軍

棲山偶吟

清齋人獨去，

蕭寺客重來。

晚坐黃岩下，

山深菊未開。

殘荷按：起用對仗，但並不板結。轉結有神韻，人菊俱神情蕭散。若作半開，句便死。晚、深與未開相互映襯。

佚名

乘機赴廈門致同行好友

雪漫千山太古時，藍天萬里日遲遲。

與君同在白雲上，風雨人間總不知。

雪漫千山太古時，起得支離，削弱了結尾感懷的力量。有可能是後面兩句先得，再配上前面兩句，所以顯得捏合不夠。

一塵

日暮

海煮日半個，雲蒸山一籠。花林火已暗，天地宴將終。

殘荷按：此首五絕寫一種盛大的結束。聲韻不錯。更喜歡花林兩句，花林句如李商隱，天地句如杜少陵。一籠會讓人想起蒸包子的情形，一笑。

庄厚父

題扇

緣溪行盡有人家，小謝青山陶令花。一紙且留避秦地，得將扇骨作籬笆。

殘荷按：小謝青山桃李花，其實很熟的句子。一紙且留避秦地，一般說某個地方是避秦地，他說這一張紙是避秦地，就有新意。又說那個扇骨是籬笆，也是很出乎意料的，很奇的想像。通篇能夠以小見大。

採薇

即景

樓群斜照似微溫，半坼杏花春幾痕。街角公車行緩緩，陌生城市欲黃昏。

殘荷按：二十年來，中國城市發展迅猛。但許多人並未在城市中獲得徹底的歸屬感。此詩就寫出了面對陌生城市時的恍惚感。不過前兩句還是給詩增添了一抹暖色。

章雪芳

清明有祭外公

又是清明祭祖時，包糰剁餡淚相思。

殷勤獨在門邊看，總覺阿公送筍遲。

註：外公在世時每年清明節送筍，用作包青糰的餡料。

殘荷按：團多簡省，何必用糰？淚相思，過於吐露。轉結性情語，好。看似不如望。

無名

狂來戲占

直來去不較斤斤，真俗夫煩錦繡文。

意造句驪珠自詡，筆當帚滿紙煙雲。

殘荷按：詩靠形象說話，不要通篇道理。詩不同於文。直來去/不較斤斤，句法也不對。

獨孤食肉獸三首

梅園

如執柔荑緩緩歸，遠亭瀟洒雪棱微。

林塘一線分金暝，時有新鳧試學飛。

殘荷按：首句即進入想像。次句有線條感。轉句明滅不定，結句有新生意。

湖畔見獨株梅

關山昨夜月明中，殘雪林湖糝舊紅。

開落於時咸未合，年年蕭瑟受春風。

殘荷按：蕭瑟春風，自是傷心人別有懷抱。

丙申正月初九獨過梅園憶故人

佳侶名園取次回，江南節物日相催。

故人轉盼春風裡，又落濛濛一樹梅。

殘荷按：真可謂一瞥驚心。又落似不如旋地。

雲心自在

秋雨連綿，庭中桂花亦放

秋霖無事淡洇黃，閑晝時聽淅瀝長。

愛向木樨窗影下，坐吟古卷有奇香。

殘荷按：詩人感覺往往空靈飄忽而來，此時需用細節使其定格。定格，就可以仔細回味。此詩當留意題目，揣摩題目可能反映了作者怎樣的心境。雨中花開能被作者留意到，說明作者的心是很寧靜雅緻的。一個太熱鬧的人是不會注意到這些東西的。

「洇黃」這幾個字用得很好，這首詩的整個布局用筆都是非常有畫面感的。「無事」也是反應基調的一個很重要的詞。這幾個詞就把整首詩的基調奠定了。這一句是很有活力，很有神韻，有概括力的。

「閑晝」一句是繼續的渲染，「閑」說明人的狀態，「時」和「長」都是描繪秋雨的細小連綿。這既是對秋雨連綿的一個概括，也藉此帶出了主人公。第三句由秋雨、桂花過渡到人，情景進一步交融，這也是寫詩的一個重要法則。「愛向木樨窗影下」這個直接將人和景結合起來了。雨天安靜，讓人心也變得溫潤。桂花這是一種安靜寧和的力量，生生不息的活力。所以在這樣的情境下作者覺得「有奇香」。這首詩意境徐徐生髮，有閑靜的人，有溫馨的景，是一幅安靜自足的畫面。