世間最強女主，唯我小豬佩奇

早先大多數影視作品都是偏直男向的，007看到的所有姑娘都會跟他上床。

直到創作者們開始意識到，女性觀眾也是需要重視的。

要有帥哥！

於是有了帥哥。

多來幾個！

於是有了自戀的瑪麗蘇女主角。

後來大家一致反映瑪麗蘇的腦子有問題，而韓國人發現，給影視作品加入勵志成長元素會特別好。

於是女主角除了和總裁們談戀愛，還要走上人生巔峰。

於是有了漫山遍野的「大女主影視作品」。

大女主沒那麼好模仿，IP的質量參差不齊，有的成了經典，有的成了笑話。

為了保護大家的業餘生活，我們總結了三條「大女主定律」，逐條對照，可以挑出水準線以上的作品。

人生苦短，哪怕是娛樂下飯，也不要將就。

1

大女主第一定律：女主角和兩個以上男的有感情糾葛，一定是爛片。

在一群異性中間周旋會花費大量時間和精力，一個人真想做點事，就不會整天沉溺於小兒女的情愛中。男人姑娘都一樣。

判斷一個大女主劇是不是在認真講故事，可以看編劇安排了多少人和女主角有曖昧或戀情。

細看近些年叫好又叫座的大女主作品，你會發現兩個男人是上限，不能再多了：

《大長今》里，女主角徐長今只和閔政浩兩情相悅，皇帝對長今是單方面地發乎情止乎禮。

同年的《孝庄秘史》也只給女主角大玉兒安排了皇太極和多爾袞，而且皇太極後來非常討厭她。

《甄嬛傳》也是兩位。

大女主的男人不能多，本質是要求主角們智商在線，不是戀愛腦。

比如《甄嬛傳》，影影綽綽地還是有些瑪麗蘇嫌疑，但男一號雍正精明自私、冷酷無情，像定海神針一樣定住了整個故事。《甄嬛傳》能成國民神劇，首先得感謝陳建斌老師。

而有的大女主劇雖然海報上男性角色不多，但劇情從頭到尾都是男人們為爭奪女主角斗得你死我活，沒點正事。

就算數量合格，也是爛劇沒跑。

此外，如果大女主身邊的男性人數大於等於2，多餘的角色必須儘快死亡。

美劇《傲骨賢妻》中，女主角的老同學兼老情人Will死了，才有新的男人補位加入。

每死去一個男朋友/丈夫，大女主的權力值都會相應上漲。如果男友們全部死光，大女主的權力值將達到最高峰。

比如果郡王和雍正帝喪命之後，甄嬛成了天底下最有權勢的女人。

這條規律適用於所有後宮大女主，宮斗的終極要義就是比誰活得長。

要注意的是，好劇和爛劇都會有死男友的情節，區別在於死因。

正常死/意外死/謀殺死都可以，只要不是為女主角丟的性命，作品質量就會比較可靠。例如上面說的《傲骨賢妻》。

如果男配角們前仆後繼地為了女主角而死，那麼大女主的成色就相當可疑。

觀眾們想看大女主，就是為了看個男女平等的痛快。如果女主角還是只能依靠性魅力驅使一群男人把自己抬上人生巔峰，作品內核比直男癌還要直男癌，又有什麼意思？

2

大女主第二定律：強悍的大女主都做過母親，特彆強悍的大女主都失去過孩子。

電視劇演到20多集，女主角還在跟幾個人搞對象，一準是瑪麗蘇無腦劇，要當大女主，一定要懷孕生孩子。

當媽讓女人變得勇猛，喪子把女人變成怪獸。

做了母親的大女主通常比少女英雄更複雜，更有看頭。

鞏俐早期代表作《漂亮媽媽》講的是單親媽媽撫養先天性耳聾孩子的故事。

《孝庄秘史》設定孝庄太后和多爾袞青梅竹馬，不過下嫁多爾袞是權宜之計，無關當年風月，一切為了孩子（順治）。

如果編劇的野心足夠大，就會讓女主角流產或失去兒女。很多大女主是經歷了痛苦的蛻變之後，才開始在權力的世界裡四面樹敵，八面威風，成為一個真正的狠角色。

但在那之前，她們也不會是傻白甜。

最兇猛的案例是武則天。

劉曉慶版武則天用女兒的性命扳倒了王皇后，這是按《新唐書》拍的，現代人編都不敢這麼編。

男人女人都有野心，直接書寫女人的野心，一點也不丟人。

冰冰版《武大頭傳奇》將情節改成了高陽公主殺女，武媚娘傷心欲絕。

很多披著大女主外衣的爛劇都熱愛這種套路：壞人把主角按在地上摩擦，主角逼不得已才出手反擊。人物洗白了，也崩壞了。

3

大女主第三定律：有魅力的女主角一定有稜角，她們不追求皆大歡喜，不盼望世界和平，也不試圖讓每個人都喜歡自己。

這一點非常重要。人如果想要面面俱到、事事周全、人人稱讚，會先把自己累垮，然後被別人虐死，根本成不了事。

真正的大女主可能是驕橫的：

也可能麻煩又固執，甚至「沒個女人樣子」：

她們的口才大都很好，擅長辯論，不懼怕衝突，如果有人敢欺負到頭上來，會抓住機會毫不留情地打回去。

梨花帶雨忍氣吞聲深明大義顧全大局那一套，曾經被認為很有美感，但絕對不是大女主的選擇。

4

我們列舉了很多出色的女主角，還有個現象級IP的主角因為年齡問題一直被大女主愛好者忽略，但她的粉絲數量、賺錢能力、話題度，還有優秀程度，完全能吊打上面所有成年人。

她就是：

泥坑降生、山頂居住、學區房持有者、喬治的上鋪、棕熊醫生守護之人、幼兒園裁判者、恐龍尋找者、泡泡製造者、社會人兒背後力量

小豬佩奇。

如果覺得這頭粉紅吹風機只是低幼向卡通人物，那是低估了她，佩奇其實是不折不扣的大女主。我們對照一下三定律，就能看出她有多優秀：

☉ 男友數量為零

除了長輩和親人，佩奇身邊的異性主要是幼兒園裡的男同學。他們是佩奇的好朋友，也是競爭對手。

佩奇是幼兒園最活躍的孩子。在幼兒世界裡沒有性魅力加持，小姑娘完全是靠能力和性格成為了朋友中的領導者。

相比那些依靠男性走上人生巔峰的童話，大家其實更喜歡這樣的故事，公平友善，給人希望。

因為「思無邪」，佩奇秒殺了所有成人世界的大女主。

☉ 她還是個孩子，有弟弟的孩子

為了弟弟喬治，佩奇曾經多次和小夥伴起衝突。不管平時關係多親近，只要涉及到弟弟的利益，一定寸土不讓。

護短的熊孩子戰鬥力也是響噹噹的，不比當媽的女人差。

☉ 性格有點專橫，以自我為中心

在家人朋友中間，佩奇是個裁判者。

她會第一時間道破人們的尷尬和失敗；總是給粗線條的豬爸爸潑冷水（爸爸在她的擠兌之下騎自行車健身，摔進了溝里）；也經常一本正經地對弟弟喬治的日常表現做出評價。

她喜歡輸出觀點，而且大部分觀點都有點自我中心。

而大家都默認了她的裁判權。

這是很多大女主一輩子的奮鬥目標，佩奇5歲就做到了。

☉ 話多能聊，特別善於表達自己的感受

佩奇的話非常多，是幼兒園裡最能說的小朋友。

比語言能力更重要的是，她不畏懼表達自己。

這樣的孩子自帶防禦光環：

能在自己被侵犯時馬上大聲說出「你讓我不舒服了」，那就不會再有人敢讓她不舒服。

5

低水平的編劇會告訴你，一個聖母傻白甜被壞人虐慘了，就會自動黑化去虐別人，變成所謂大女主。這是偷懶，也是不懂人情世情的表現。

《小豬佩奇》最了不起的地方在於，它展示了培育大女主的土壤究竟是什麼。

在豬爸爸和豬媽媽那裡，孩子的能力從來都可以信任，孩子的苦惱從來都值得重視。他們給了佩奇足夠的自由，放手讓她處理自己的事；同時又是佩奇可靠的後盾，認真幫她應對各種小麻煩。

看到佩奇，我們就知道一個孩子如果得到了足夠的尊重、耐心和愛，擁有足夠的安全感，會變得多強大。

她不糾結，不畏懼。

她獨立，高自尊，討厭依賴。

她能維護自己，也能勇敢地保護她愛的人。

她會毫不猶豫地拒絕那個要求她叫爸爸的人。

她會撕碎那些想要侵犯她的人。

「豬佩奇，坦坦蕩蕩說出那六個字！」

「你給我滾犢子！」

很好！加十分！

熊太行：人際關係洞察家，得到 App《關係攻略》專欄作者，《西遊記》深度研究者。前雜誌主編。原創自媒體「就叫熊太行也行」創始人

桂魚青：非正常生物研究員，古早文藝作品和冷哏愛好者。本公號常駐作者

? 轉載請聯繫本人獲取授權，公號請搜索「就叫熊太行也行」，豆瓣、知乎、微博請搜索「熊太行」

推薦閱讀：

住好一點，以及，別因為房子嫁人

催更吧！這才是對作者最濃濃濃濃的愛

http://weixin.qq.com/r/ATo1LbzEguH9rfhO928T (二維碼自動識別)