乾貨：長篇小說要點詳敘

@起點專欄主：血メ魂

在描述整個詳細的過程前，我們先來為那些並不專業的人普及一下，什麼叫做筆力，或者筆感。

筆力這種東西，每個人的感受是不同的，廣度和深度也是不同的，我先給出一個定義： 當你用某種特定的方法、語調來敘事，這種方法能夠接地氣的，不突兀將你設想的情緒表達到別人心裡。

我們首先說，定義一個文章的成功與否，並不是你是否帶給了別人相同的感受，而是無論你帶給別人什麼感受，這種感受要足夠深刻。

這二者結合，就是筆力，筆力隨著你的一切而成長，只有經常寫作的人，自然而然的就知道自己適合用何種方式寫怎樣的文字。

那麼寫長篇小說，第一件事，也是最重要的，就是推薦你要用自己擅長的筆力去寫。

這還決定了很重要的一個東西，就是一個優美而不做作，邏輯而不拖沓的敘事方式，能夠讓讀者心平氣和的看下去，這很重要，比任何情節還要重要。

當你擁有這個條件後，就可以進行長篇小說的第一步：設定架構。

這個故事發生在哪裡，講述了什麼，要表達什麼，這一切都很重要，也就是整個故事的梗概，但往往寫作的新手容易忽略一點，就是無論整個故事再怎樣的好，更多時候都是一個自己的概念，但如何將這個概念擴展到讀者身上，讓你的故事架構在一定程度上確保也能打動別人呢？

這就要涉及到另一個較為虛的概念：情懷。

這裡不多說，簡而言之，要想保證整個故事的架構能夠打動別人，你需要確定一個情懷，就是故事具體表達了什麼樣的感受，而這種情懷通過怎樣的事情表達出來，這個情懷是怎樣通過一件件事來表達的，當你學會考慮這些，你就擁有了真正構架一個故事脈絡的能力。

長篇小說的第二步，就是了解故事風向。

我們都知道，寫的前提一定有讀，足夠閱讀量對寫作大有裨益，但往往我們忽略了一點，就是閱讀同時還會告訴我們，前人寫文章能夠走到什麼程度。

舉個例子來說，王子屠龍的故事也許兩千年前會讓人遐想連篇，但如此簡單的劇情如今只會讓看慣了電影、電視、英劇、美劇的人厭惡。

其實這也就是為什麼我們總在吐槽國產電視劇：你拿二百年前的敘事方法和台詞深度來糊弄我們，我們還不想給你一個銅板呢。

所以故事風向就是，時代在進步，社會在發展，你現在寫故事描寫一個人心理和想法，就必須比曾經的大眾讀物有深度。

而你足夠的閱讀，就知道故事可以如何講，有人曾經怎麼講，你才知道自己可以怎麼講。

第三步，構造全體。

寫長篇小說，註定是一個不斷修改的過程，你的情節會隨著人物變化而變化，而人物又會隨著情節需求變化而變化，所以三易其稿，其實是一個很正常的現象。

這時候一定要反過來說情懷。

我之所以這麼強調，就是因為當你確定了一個情懷，而去思考如何把情懷賦予故事情節，而不是自己的內心的感動時，就是一個長篇小說成功的開始。

比起爽，一個有追求的筆者，則是致力於能夠挑起任何他們希望挑起讀者的情緒。

我來給你形容，網文就是把自己所想的感受，一股腦的暴力的，一點也沒有技法的，全塞給讀者；但是我提倡的應該是，我們不用任何情懷和感受去表達情懷和感受，而用一件件事，去傳達你想要傳達的東西，這是一切故事行文不可脫離的技巧，就像是用我愛你的台詞，來表示兩個角色的感情，就是最低端的手法。

最後也就是談談人物了。

人物的作用是架構情節，而架構情節的重點是足夠鮮活，而什麼叫做人物的鮮活呢？

這個地方其實可以說得極其複雜但是不負責任，比如作者本身要有人生的閱歷，但這樣答題也就沒有意義了。

我們來換成一個更加簡單的解釋：有心機。

世界上任何人都是有心機的，但是不同的性格註定我們的心機面對同一件事，會採取不同的做法。

故事人物內心與表現得不一致，與表現是為了與內心的一致，就是人物鮮活的基本要素。

以上這幾點，如果做到了，就可以說是在長篇小說中登堂入室了，進入精品頻道根本不在話下，成為大神也可以說是指日可待。