新房昭之採訪

05-02

本文原刊載於雜誌《QJ special三月的獅子專刊》，譯者 @兔兔子，校對修正 @歷史如煙，此文不得轉載。

負責《三月的獅子》的動畫化的是擔當了物語系列和小圓等作品的新房昭之和動畫製作公司shaft。因為原作者的強烈要求，《三月的獅子》x新房昭之x Shaft這個奇蹟的組合才能實現。他們又是怎樣去描繪孤獨的桐山零的世界的呢？新房昭之監督會給我們細細道來。

把壓縮過的原作解壓之後的動畫化

Q：可以談談您讀完《三月的獅子》的原作之後的印象么？

新房：很有趣。但是，實際上的印象來說沒有在畫面上表現出來的部分還是很多的呢。原作1話的分量(1 chapter)是由10來頁構成的，但是裡面壓縮了至少2倍以上的內容沒有說出來呢。在劇本會議上正式再讀作品的時候，定下了動畫1話分大約是塞入原作2話分的基準，要是可能的話盡量塞入3話，最後決定下來的構成大概就是這樣了。

Q：也就是說，在動畫化的時候把這個壓縮了的故事解壓出來之後再讀取，的感覺是嗎

新房：把壓縮的原作解壓出來是在分鏡的階段呢。做出分鏡之後就發現並不能每次讀的時候感覺出「啊咧？這個場景多了這樣的節奏感嗎」或者「啊咧？這個場景意外地只用很少篇幅就整理好了呢」。我個人比較在意的還是讀後感吧。這部作品的原作其實每次1話的總頁數都不一樣，所以每次都有把故事描繪到剛剛好的地方。因此，讀起來也很舒服。但是，如果動畫也想做成這種感覺的話雖說很難，但我也還是想重視這種「看起來很舒服」的感覺。

Q：請談談您對於羽海野千花老師的作品風格的印象吧

新房：有趣的部分是原作的台詞的部分吧。這句話是誰的台詞，還是旁白呢？在劇本會議的時候，大家都會一邊討論一邊進行原作的分析呢。

Q：Shaft的久保田光俊社長曾經在當時動畫化發表的時候曾經說過「很猶豫到底要不要接手《三月的獅子》的動畫化」。關於這一點，新房監督覺得《三月的獅子》的動畫化很困難嗎？

新房：我不覺得。我自己讀原作的時候一直覺得「沒有不能做成動畫的作品」。但是，如果從整個工作室的層面來考慮的話，說不定還是有合適不合適存在的。估計久保田先生也是在考慮(三月的獅子)是否適合shaft吧。

Q:在這次製作《三月的獅子》的時候，shaft有採用一些和以往不同的風格嗎？

新房：我覺得沒有。就和到現在為止製作過的小圓啊，物語系列一樣，1話的總卡數都是差不多的。作為我個人來講，還是希望製作每一卡都是一個動作的影像作品，而且搞笑場景的部分也能把目前為止製作過的作品在一定程度上繼承下來。我覺得比較難的地方是在《三月的獅子》中想要選用比較輕盈的動作吧。因為在原作中登場的棋手們都有各自的個性，十分有趣。所以在動畫中我想用別的角度來描繪這些角色呢。

桐山零巡迴各種各樣的世界的故事

Q：對於新房監督來說桐山零君是個什麼樣的男孩子呢？

新房：是一個很有「少年感」的角色。前半基本都是以零為中心來展開的故事，所以應該是比較需要著重去描繪的角色。能讓我回想起自己以前也有過的經歷的部分也不在少數。總體來說，我基本是以一種過來人默默守護著後輩的感覺的視點來描繪這個角色的。從原作的桐山零感受到的印象應該就是「黑」了，因此在動畫的角色設計中也是去掉了頭髮的高光，做成了完全的黑色。不過對於動畫來說，變現出「黑」還是挺難的，也是一路錯一路試過來了。

Q：第一話中從六月町走向將棋會館的那一段描寫真的十分細緻，給人留下了很深的印象呢。

新房：我是用做戰鬥類的動畫中的出擊場景的打算來製作這一段的。第一話之後雖然都會省略掉，但是零應該每到對戰的時候都整理好心情往將棋會館走的吧。這種心情我想在最初就展現給觀眾們看。

Q：在描繪零君的時候，印象場景和回想場景配置的十分緻密呢。

新房：其實那些不是回想場景，而是過去的事實。我只是把過去的膠片弄得像回想場景一樣剪輯上去而已。單純的只是把過去和現在用膠片連接起來的感覺。

Q：也就是說不是零君想起來自己的記憶，而是只是單純的吧過去的事實和現在聯繫在一起是嗎？

新房：也不只是《三月的獅子》，其實我一直都是這樣有意識的去處理的。說到回想的話，鏡頭裡是不會出現本人的。所以從本人出現在膠片里的時候開始，那就只是過去的時間軸而已了。我覺得我所做的只是單純的把過去和現在連接起來而已。剩下的就交給觀眾們自己去感受了。覺得是單純的時間軸的羅列也可以，覺得是零的過去也沒有問題。可能比起其他的作品，《三月的獅子》的時間軸的剪輯要素要更強烈一些。

Q：您是打算如何去描繪零君的表情的呢？

新房：表情基本是忠於原作的。因此基本是沒什麼笑臉的。一個人的時候很安靜，和二海堂在一起的時候會表現的比較強勢，在川本家的時候各種被捉弄等等。本身有著自己的世界的主人公在渠道別的世界的時候會做出什麼樣的反應呢？這些就是我想去描繪的吧。這部《三月的獅子》可以說基本全篇都是展現零的這些反應的作品。不管是過去的時間軸還是過去的時間軸，我都是有意去描繪這些的。

Q：這說法挺有趣的。也就是說新房監督是在「觀察零」咯？

新房：如果去想像零內心深處的想法的話，這部作品可能會變不成《三月的獅子》也說不定。這是改編作品的一個難點呢。如果帶入的太強，太按自己的方式去讓角色行動的話，可能會偏離原作的軌道。做漫改動畫的時候，不得不注意的就是「如何把從漫畫中獲取的情報展現給觀眾」。

Q：如果說是「描繪零的反應」的話，您是打算將二海堂(晴信)作為什麼樣的角色去描繪呢？

新房：二海堂是一個有兩面性的角色，所以還是挺難的。我是不想把他作為一個單純的搞笑角色。基本來說，我覺得他是個一直很拚命的搞笑角色呢。在周圍人看來，他可能看上去會很煩，或者是看起來就像個搞笑角色。因為他背負著比較特殊的背景，所以他的角色是不會崩的。他一直在認真的戰鬥著。說不定像他這麼不容易崩壞的角色大概整部作品裡都沒有第二個了。因此每當二海堂逼近的時候，零會顯得有些狼狽也是很正常的事情啦。零雖然在最初的時候角色一直沒有崩壞，但是隨著故事的發展，慢慢的最初的人設就開始瓦解了呢。

Q：也就是說二海堂和零是一組對照角色咯？

新房：零在那個年齡(17歲)，角色會發生改變也是沒辦法的。我覺得「人設的崩壞也是青春的一種」呢。人們看著這種過程會感到高興，而我認為原作中也有著這種空氣。

Q：也就是說，通過零描繪的其實是青春咯？

新房：在零慢慢變得有「人味兒」的過程中，我覺得還是挺開心的。最初很不擅長把感情表露出來的零，在和二海堂啊、川本三姐妹啊、林田老師接觸之後，慢慢地變得能做出像普通人一樣的反應了。他也可以算是遇到了不錯的人們了。

Q：在後半，零的老師島田也登場了呢。

新房：是的呢，零輸給島田之後就逃走了(14話)。正因為有那個場景他才好啊。

Q：是放送開始之前公開的羽野海千花老師和新房監督的對談中出現的場景呢。這個零君輸給島田八段之後從將棋會館飛奔出來的場景，羽海野老師說「覺得桐山君是在害羞，所以把側臉畫的比較小」。新房監督則是在動畫中給了臉部的特寫呢。

新房：是這樣的。我是想把視線貼近零來做的。我們在製作的時候基本是(零君的)老爹的感覺呢。

Q：如果說動畫製作組是父親視角的話，那羽海野老師就是母親視角咯？

新房：也不能說死吧。我覺得應該會有一部分母親的視角，但那不是全部。(羽海野老師)是一個多視角的作家，所以對登場人物也會有「希望他這樣」啊「不會變成那樣」啊之類的感情。如果不是這樣的人的話，在島田和宗谷(冬司)的對局的時候，是不可能寫出島田一局都沒有贏的故事的。

Q：確實是這樣呢，宗谷對島田取得四連勝之後，可以說是很無情的打倒了他呢。

新房：我是覺得讓他贏一場也沒什麼啦(笑)，但是宗谷不是那種人。羽海野老師作為創作者也是比起「想讓劇情這樣發展」，會更在意「這個角色會不會允許這種行為」的富有多重感性的漫畫家呢。

Q：還想問一下您關於登場的女性角色的看法。關於零的義姐幸田香子，您的印象是？

新房：最開始其實對她不是很了解。雖然動畫做下來也弄懂了一些，但是關於她對零的感情我還是不太理解。因為「喜歡」的反義詞不是「討厭」是「漠不關心」啊，所以理論上是不會像那樣干涉零的，而且就算後藤(正宗)不搭理她，也不會跑去零的身邊才是。我猜她想被零關心，說不定是和想被父親幸田柾近關心是有關係的。就算離開將棋也逃不開將棋。這種複雜的地方也很有趣呢。

Q：您是打算怎麼描繪川本三姐妹的呢？

新房：這三姐妹的世界大概是零看到的世界吧。是男孩子眼中的三姐妹的世界呢。因為是零在看，所以看起來要更明快，關係也更好吧。但是……羨慕啊。零發燒的時候，三姐妹把他帶回自己家，帶他去看病什麼的，怎麼想都不可能吧(笑)。但是零沒有停在像被爐一樣溫暖的三姐妹的世界，而是回到了輸贏的世界。這也是他的主人公性吧。但是也正是因為他回去了，才能努力下去吧。

Q：川本家和三月町的美術給人一種溫暖的感覺，讓人印象很深呢。我覺得參與了《天使之卵》啊《姆明一族》等作品的名倉(靖博)先生的美術設定對恩佐也有很大影響呢。

新房：在原作中，零的房間啊，川本家和三月町啊，將棋會館之類的地方也會因為場所的不同而採用不同的背景呢。動畫中我們也希望能通過背景(美術)來還原這個部分呢。因為美術設定在很大程度上都會對作品產生方向性上的影響，所以我才想要不要去拜託名倉先生的呢。零的房間是沒有生活感的單調的冷色，川本家和三月町則是選用了比較溫暖的感覺的空間呢。

Q:名倉先生也負責了2期的ed呢。

新房：(orion，米津玄師)聽了曲子之後，如果連影像也延續這個方向去做的話，戀愛的意味可能會太過強烈，會變成和作品本篇不搭調的感覺，因此特意拜託名倉先生按照非戀愛的印象去做了視覺處理。因此最後登場的角色也只有零一個人。影像和曲子結合起來，最後才變成了不錯的東西呢。

將棋，貓咪，擬聲詞和多彩的視覺表現

Q：監督下將棋么？

新房：小學的時候下過。雖然不強，但我那個時代基本每家人家裡都會放一個將棋棋盤，誰都下過將棋的。不如說完全不懂將棋的人比較少。周日的公民館之類的地方基本都是在下將棋的老爺爺，我那時候基本就是在他們旁邊下吧。我伯父是有業餘段位的，也有和他下過(被讓了子)。不過雖然伯父現在也快90歲了，但還是看了動畫版的《三月的獅子》呢。不過到了晚上就會特別困(笑)。

Q：這次看了職業棋手的世界，感覺怎麼樣？

新房：怎麼說呢，這部分基本是完全按照原作來描繪的。關於對棋手的描寫我很難做出什麼指示，基本都是交給以系列導演的岡田堅二郎先生為中心的staff來判斷。

Q：關於貓咪的描寫和台詞是動畫版的特徵呢。

新房：我是打算儘可能的還原原作的。小時候看了健健(動畫《怪車大賽》中登場的狗)說話，倒是沒感覺到什麼違和感。

Q：這次效果音(擬聲詞)是使用的文字來製作的呢。這些在某種意義上也變成了台詞了呢。比如「もっちり~(Q彈)」之類的。

新房：羽海野老師的擬聲詞真是既獨特又有趣。Shaft的話從《再見了絕望老師》開始就一直都會用這樣的台詞來做擬聲詞。如果能用一般的擬聲詞來再現的話還好說，羽海野老師的這種感覺獨特的擬聲詞可沒法再現呢。

Q：7話和8話的《貓咪將棋音頭》很震撼呢。沒想到居然會成為音頭……

新房：我是想既然要做的話這裡應該就是做成音頭了。不如說非音頭不行吧。

Q:說到歌的話18話的《リスポッケ先生》也有歌呢。

新房：因為這個原作里就有啊。音樂是拜託了橋本(由香利)女士的。她也是原作粉呢。開始動畫的製作之後還在發愁音樂交給誰來做，突然就想起她了。邀請了之後，才發現她是原作的狂熱粉絲，所以很爽快的就答應下來了呢。

Q：這次的聲優的話感覺第一次參加新房監督的作品的人挺多的呢。收錄的過程怎麼樣呢？

新房：河西健吾(桐山零役)基本是這次帶頭行動的人呢。比如收錄完之後我們邀請大家去吃飯什麼的，他也會積極的參加。他的行動帶動了周圍的人，讓他們也都能比較輕鬆沒什麼顧慮的加入進來。確實對我來說，第一次合作的人比較多，但是多虧了他主動站在中心，才能好好的完成現場的工作呢。

從真人版開始擴張的《三月的獅子》的下一個夢

Q：您看了真人版電影了嗎？

新房：看了。前後篇是一起看的，感覺後篇比較短呢。還是挺驚訝居然能找到川本家的位置的。還有就是我還挺想試試住在幸田家的，感覺如果當做最後的住的地方說不定感覺不錯(笑)。真人版最好的就是那種建築物的林立感。還有後藤感覺比想像中要更有味道，伊藤英明先生落子的方式真的太好了。看了那個肯定會想買將棋和棋盤的。

Q：大友啓史監督在拍真人版電影的時候，還是有一小段偏離了原作，著重去表現了演員的特質呢。這是和動畫不同的表現方式呢。

新房：我倒是有點能懂他的那種想法。看完了真人版電影，連我都想再拍一部偏離原作的動畫電影了呢。如果把《三月的獅子》看做素材，在2小時里把所有的東西都描繪出來的作品。在我心裡大概比較接近《網球甜心》的劇場版的感覺吧。那是用一個半小時描繪完單行本10卷的作品，但卻沒有任何趕進度的感覺。要是能把《三月的獅子》也做出那種感覺就好了。我一直在腦子裡思考著構成，但還是覺得一個半小時實在是太緊了，再加30分鐘變成2小時就差不多了。

Q：也就是說對於新房監督來說劇場版《網球甜心》是個目標咯？

新房：是這樣的。倒不是要和真人版的《三月的獅子》去比較，我只是單純覺得作為動畫電影的《三月的獅子》如果能完成構成的話應該會比較有趣。

Q:現在雖然兩期的放送已經結束了，但原作還在連載中呢。

新房：零在這之後應該會慢慢開始面對自己的過去。我也很期待原作今後的發展，如果有機會再接著做動畫就更好了。不過這個也不是我們能決定的事情(笑)，就只能期待會有那一天到來了。

新房昭之

動畫監督，演出家。1961年9月27日出生，福島縣出身。參與的作品有《向陽素描》系列，《再見了絕望先生》系列，《魔法少女小圓》，《物語》系列等。