今晚攤開《北京女子圖鑑》｜聊到「女子劇」，我們不用再羨慕「日韓美英」

文｜秦明（珞思影視研究組）

這好像是一個屬於女性的「黃金時代」。女性開始覺醒，她們要獨立、要變美、要活出自我且擁有更多的話語權。而和全世界一樣，中國社會對女性關注做出首先反應的，就是影視領域。

從《歡樂頌》開始，以莫須有的《淑女的品格》達到新高潮：表面看，「女性獨立」已經成為了人人皆知的真理，但到底什麼是獨立？就如「大女主戲」隔靴搔癢的刻畫一般，國產劇對女性自立自強的想像，依然停留在被命運推波助瀾，被男人左右扶持。我們什麼時候才能擁有一部不會被納入鄙視鏈的「女子劇」？

去年10月的優酷秋集發布會上，優酷首次對外宣布，將啟動《東京女子圖鑑》的正版授權中國版劇集開發。今晚8:00，以「北漂女孩」為描紅對象的《北京女子圖鑑》率先迎來曝光，另一部《上海女子圖鑑》也已匍匐在路上。

然而，從《約會戀愛究竟是什麼》到《問題餐廳》，從《求婚大作戰》到《深夜食堂》，日劇IP的中國化之路總顯鎩羽而歸，也讓更多人為《北京女子圖鑑》的前景擔憂。

被無數個公號致以膜拜禮遇的《東京女子圖鑑》，隔著兩個國家相異的文化壁壘，況且扎中了大批中國女性的心；背靠「北漂」的故事富礦，國產劇能否順利開採出一部被大眾共鳴所認同的女性題材劇集呢？

在電視劇播出之前，捕娛記對話到《北京女子圖鑑》的監製、阿里文娛大優酷劇集中心總經理馬筱楠。站在製作者的角度，講述中國女性「北漂」、「滬漂」故事的「圖鑑」系列，對標的從來不是日劇，而是真實漂在大都市的中國女孩們的酸甜苦辣。

有什麼必要「翻拍」？

「北京上海都是超級都市，

裡面有很多鮮活的女性」

為什麼要翻拍？做一部原創有這麼難嗎？不論源頭來自哪裡，一旦扯上翻拍，中國觀眾總習慣投以抗拒。尤其是在幾部日劇翻拍接連水土不服，中國版《深夜食堂》甚至拿到豆瓣史上最低的2.3分之後，當優酷宣布要開發《東京女子圖鑑》的中國版，觀眾一時很難致以友好的微笑。

「東京是一個超級都市，北京上海同樣也是超級都市，我們絕不是要把發生在東京的故事，在北京找個女演員再重新演一遍。」作為《北京女子圖鑑》這部劇的監製，阿里文娛大優酷劇集中心總經理馬筱楠認為首先需要糾正的是「翻拍」概念。她透露，現代女性題材一直是這兩年的一大熱點，實際上，在《東京女子圖鑑》播出之前，優酷就有製作一部聚焦都市女性劇集的計劃。因此在看到《東京女子圖鑑》後，優酷立馬行動，將版權拿在手上先。

至於即將看到的「北京」和「上海」兩幅女性生存圖鑑，將之理解為「翻拍」其實是不準確的，「我們要做的是一個姐妹篇的概念。北京和上海跟日本截然不同，它們有非常不一樣的經濟發展以及娛樂消費環境。」自己就是「北漂」的馬筱楠認為，關於都市女性的生存進階，無論是東京還是北上廣，都同樣存在。

日本小鎮姑娘的內心，裝著對大都市東京的慾望；在駐紮著幾千萬外來人口的北上廣，來自中國四面八方的小鎮女青年，又何嘗不是被各種各樣的憧憬和野心填塞？在馬筱楠看來，五光十色的現代都市，孕育著無數個創作藍本，「我們這座都市裡，有很多鮮活的女性，她們又具備不同的姿態」。

另一重動機則來自市場需求。近兩年來，女性題材備受寵愛，接踵而上的「大女主」閃花了我們的眼睛，歌頌女性平權的外衣下，故事內核卻未見多少進步：大女主們一路開外掛的人生，並無法還原現代女性的真實面貌。這些都被優酷視為「圖鑑系列」出生的契機。

馬筱楠稱，「國產電視劇裡面出現的很多女主角，其實跟我們身邊的人距離是比較遠的。但是我們身邊又有很多精彩的女性。她們過著每個人都覺得自己不一樣的人生，但是這些精彩優秀的女性，基本上很少在我們日常看到的主流影視劇里體現出來。」從這個層面來講，《北京女子圖鑑》其實擁有濃烈的「書寫」和「記錄」的使命。

怎麼拍才能讓觀眾服氣？

「我們體驗的是大眾女子圖鑑，

而非《迷霧》那樣的傳奇」

從前年開始，一大波的日劇改編上馬，多年來被韓劇壓制一頭的聞名礦藏，突然一下遭到集中挖掘，挖出來的非但不是富礦，還屢屢帶出深坑。尷尬、不適、懸浮，這種觀感在這批被翻拍的日劇改編劇中十分明顯：氣質不符的選角，痕迹過重的表演，不合國情的台詞，更是讓眾多網友只看了國產版宣傳片就宣告「拔草」。

即便定位是姐妹篇而非翻拍，優酷的「圖鑑系列」依然躲不過被比照的命運。好就好在，相比《問題餐廳》、《深夜食堂》這些很難被「移栽」的文化，「漂」在大都市的小鎮姑娘，屬於放之四海皆有的共同景觀。區別在於，要怎樣找到最擊中國人的觀察視角。

馬筱楠坦言，日劇那種戲劇化的演繹方式，是不可能照搬到國產劇里的。女主角對著鏡頭冷峻犀利的自白，在日劇里看起來順理成章，一旦移植到國內，可能蒙受的是「神經病」的吐槽。每集的容量為30分鐘，全劇20集的篇幅，相比日劇20分鐘一集、全篇12集的體量，《北京女子圖鑑》看似被拉長了不少；但放在都市劇普遍奔40集的長篇大論，「圖鑑」的敘事風格無疑還是想向乾淨、利落靠近。

「我們北京版叫做鏡像劇。一方面是因為鏡子在整個片子里是比較重要的線索的構成，另外一個就是我們會在每集片尾有個彩蛋。彩蛋內容是從另外一個角度講述這集發聲的所謂真實性，就像一個多稜鏡：你看到的是這一面，但現實的背後可能是另外一面。」

「你為什麼會來北京？」「為了夢想。」戚薇飾演的陳可，在最初面試找工作時，因為「夢想」的天真回答，而被面試官致以輕蔑一笑。但在幾年後尋求職業生涯進步的一次跳槽面試中，面對職場「女魔頭」顧映真的疑問，陳可已有一套熟練的應對心得。其中的變化與心理，相信能收割不少職場人的認同。

馬筱楠對此表示，所有情節展現的不光是陳可一個人物，王佳佳也好，姚梅也好，甚至是顧映真，「圖鑑」希望展示的是更多的人物剪影。「我們體驗的是北京大眾女子圖鑑，而不是一個像《迷霧》那樣的傳奇，不是像很多電視劇裡面，確實是一個小人物走上人生巔峰了。」

你可能看不到赤裸的慾望獨白

「中國女性不會像日本的這麼明確和決絕」

《東京女子圖鑑》最後一集結束得意味深長——四十歲的綾挽著備胎男走在東京街頭，迎面過來一養眼女子，通身頂級品牌當季新款，嫻雅優美，隨意淡然。女子傍著完美的丈夫、牽著溫順的狗，盈盈淺笑，令女主角綾抑制不住地幻想：如果那是我該多好！

「我想成為一個令人羨慕的人」——日劇女主角綾渴望大城市的燈火璀璨，開誠布公地坦白自身的慾望，工作、戀愛、結婚，每一步都目標明確。她釣高帥富想逆襲出身，給有錢有品的老男人做情人為提升生活格局，到了該步入婚姻的而立之年，又找到標準中產男謀求現世安穩。一部中等成本的日本網劇，卻成功直擊中國都市觀眾的內心，引起討論狂潮，可能就在於它毫不掩飾人類噴薄的慾望，尤其是女子的慾望，這也是國產劇里最罕見的東西。

可北京女子畢竟不是東京女孩。一座城醞釀一種人，好比北京大妞和上海囡囡，不同的城市基因孵化出氣質各異的女性稱呼，「北漂」女孩理應有獨到的動人之處。

「很多年後我才意識到，北京即將改變我，也改變著所有投入它懷抱的人」——《北京女子圖鑑》的正式片花中，端著咖啡站在落地玻璃窗跟前的戚薇，貌似平靜地道來這樣一句「感言」。與日劇和慾望舉杯共飲的坦率不同，中國姑娘們的生活喟嘆來得總要「溫和」一些。

在馬筱楠看來，北京和上海擁有各自的經濟、社會及文化發展生態，從小城市、小城鎮擠進這兩座大都會的中國女性，與日本女性的出發點和表達強度不會盡然雷同。「我們對陳可的設定是80後、85前，對這一部分生活在二三四線城市的女生，我們有做一些調研，就是她們來北京的動力可能關係到家庭與教育背景，但不會像日本的女性這麼的明確和決絕，從小就有一個『我要去北京』的願望。這個可能是中國女孩跟日本女孩不太一樣的心態。」

女主陳可與她的扮演者戚薇，從履歷而言有那麼幾分契合：都來自四川小城，懵懵懂懂來到北京，隻身闖蕩。「人生到了下半場，就只剩下自己了」「婚姻是女人的第二次投胎」「如果有一天你找到了一個跟你有同樣慾望的男人，這就不是問題了」——藉助吳越扮演的顧映真之口，編劇讓一個「北漂」前輩來指教陳可，順便帶出都市女性的奮鬥心得。這種方式更接近國人的行事軌道，同時也可能顯得不如日劇那麼尖銳機敏。

馬筱楠不認為溫柔、偉光正的表達就一定假大空，她理解的現實主義不是非要與批判劃等號，也不是說主角舉止正統就是人設保護，「我們強調的就是你的選擇就是你的人生。還是希望這個女生在大多數時候選擇了善的一面，去達成自己的目標和願望，而不是踩在別人的肩膀上，或者說用了不堪的手段獲得成功。我覺得這種價值觀是值得鼓勵的。」