宅的世代論筆記番外篇（一）——中日宅文化發展差異一窺

05-02

宅的世代論筆記（一）——如何理解劃分宅的世代

宅的世代論筆記（二）——東浩紀的世代論

宅的世代論筆記（三）——岡田斗司夫的世代論

宅的世代論筆記（四）——中國宅文化發展的四個重要時刻

宅的世代論筆記番外篇（二）——鳴謝與參考資料

作者：@SCAlpha

編者：@王聖童

筆者在討論、思考中國宅圈的世代劃分問題時，發現結論看起來很像前文所述岡田斗司夫的觀點，並且比日本宅圈的表現更明顯，更典型。

岡田的世代論在2009年提出，距今已近十年，且不論這十年間中日宅文化都有完全不同的劇變，即使只看過去中日宅文化的發展軌跡，也幾乎找不到共同點。這樣一來，中日宅文化在發展歷程上的某種相似性，就成為了一個有趣的現象了。同樣的，中國各世代宅人的特徵比之日本反倒更為明顯，這也並非平凡的事實。關於這兩個現象的解釋，我提出了一種猜測。

（前方工業黨出沒注意！）

先給出兩個論斷。

一、中國宅人所享用的資源具有「原創孱弱，較多依賴引進」的特點。

二、文化產品（不論是原創還是引進）資源的數量和質量對這種文化的受眾有極大的影響。一般而言，數量決定入坑人數，質量決定思想特徵。

第一點應該是不證自明的，而第二點則是在岡田的理論基礎上所做的自然延伸。接下來我們就通過這兩個論斷來進行闡釋。

首先我們解釋中日宅文化在發展歷程上的某種相似性。

由論斷一，我們主要關注引進作品。那我們就來看看中國宅人是怎樣接觸引進作品的。

05年之後，隨著bt的普及，中國宅圈基本上做到了與日本同步看番，這一點不再贅述。

而在05年以前，主要的動畫觀看方式還是tv。那麼我們看看電視台引進了些什麼吧。

EVA、超時空要塞、機動警察、貓眼三姐妹、天地無用、美少女戰士、秀逗魔導士、死火海柯......好像和日本那邊也沒什麼區別？雖然可能相對日本而言晚幾年，也可能遭到魔改與閹割，但是大多數名作總歸是能看到的。

綜上所述，中日宅人在相當長的一段時間內，所看到的名作是一致的，即作品的「質量」是一致的。由論斷二，中日宅人在思想上的時代特徵應該是一致的，只不過可能會有時間上的錯位罷了。

接下來我們解釋中國各世代宅人的特徵比之日本反倒更為明顯。

由論斷一我們可以得出，所言「資源的豐富度」在中國是與引進的數量和效率有關；而在日本，則與業界關係更為密切。

我們再來看「引進的數量和效率」這個概念，想想從海南盜版到ftp再到bt最後進入流媒體時代的過程——這不就是「通信技術的進步」嘛！

那麼「通信技術的進步」和「業界生產的進步」有什麼區別呢？區別在於，「通信技術的進步」是廣泛影響全社會的，「業界生產的進步」是難以突破宅圈的，最多對「對動畫稍有了解的非宅」有影響。換言之，中國宅圈的擴散速度比之於日本，是有數量級的優勢的。

由論斷二，每次中國宅圈的革新都會吸引更多的新人，導致革新更快地進行，所以就會導致更加「典型」的現象。

那麼，我們可以從中獲得什麼啟發呢？

在進入流媒體時代和版權時代之後，中日宅文化在資源獲取上已經幾乎沒有區別。顯然，再通過通信技術進步提升資源總量的方法已經不再有效。中國宅文化如果想要更進一步，那麼就必然要尋找獲取資源的新方法。

國產動漫的火熱或許也為上述論斷做了一個佐證。雖然國內的動漫文化產品總體上仍處在較低水平，但是目前日本動畫的量以無法支持如此多的「潛在宅人」，因此必然有一部分人轉向國產作品的領域（即使水平不高）。