不用筆和墨,也能畫出山西永樂宮的《朝元圖》
畫一張畫,
可以用水彩、丙烯、墨、鉛筆......
甚至用電腦。
如果用鑷子和剪刀,
你知道要怎麼作畫嗎?
回答問題之前,
先跟隨手工君品一幅畫。
請橫屏欣賞
對這幅古意盎然、仙氣飄飄的
山西永樂宮《朝元圖》,
有什麼感受?
細膩、精緻、靈動?
線條優美、栩栩如生?
你說沒看清?
別忙,
放大細節接著看:
☆☆
既非雕塑,
也非3D列印,
這樣的畫作有一個名字:
上黨堆錦。
堆錦
小史
◎上黨堆錦的花有型有質,稍不注意便以假亂真。
上黨堆錦,俗稱堆花。
公元707年,
李隆基任潞州地方長官,
將宮廷絹花帶到潞州上黨古城,
上黨古城就是今山西東南部長冶一帶。
又以各色絲綢錦緞為原料,
拼貼成人物花鳥、奇珍異獸。
自此,
上黨民間就有了一種叫
堆花的手工藝品。
◎堆錦作品《福祿壽三星、和合二仙》。
明代中晚期,
棉花大規模種植,
人們將棉花作為骨架填充,
加以絲綢包裹,
形成一種具有質感、
立體感的絲綢堆畫,
享有「立體國畫」和「軟體浮雕」之美譽,
被稱為「中華一絕」。
◎堆錦作品細節圖。
1915年,
上黨堆錦在巴拿馬太平洋萬國博覽會上榮獲銀獎而出名,
上世紀50年代以國禮饋贈蘇聯和朝鮮,
出口量很大。
繁榮的堆錦逃不脫「傳媳不傳女」 的
封建家庭式傳藝方式,
製作工藝也很複雜,
加之絲綢錦緞制的藝術品價格昂貴,
上世紀70~90年代,
堆錦一度處於失傳狀態。
◎堆錦作品《戲荷》。
當時,山西人塗必成看到這種情況,
四處借錢,
最終花費100多萬元
於1997年成立了山西長冶堆錦研究所。
凃必成帶著他的兩個徒弟,
克服沒有經費、
缺乏人員的窘境,
一路風雨走來,
直到有了政府支持,
研究所的情況才有了好轉,
參與搶救的人員也增添至十多人。
◎堆錦作品《雙至圖》。
為了堆錦的新生,
凃必成大膽創新,
選用新型的錦緞布料,
對色彩進行特殊處理,
一改以前花型、色調單衣的絲綢錦緞,
經過創新的作品人物栩栩如生、
珍禽異獸活靈活現,
上黨堆錦也因之重新煥發光彩。
現在,71歲高齡的凃必成
仍顫顫巍巍地走在堆錦創新的路上,
每一步都在探尋堆錦的下個新方向。
堆錦的
創新
◎堆錦作品《四季平安》。春色牡丹、夏日荷花、秋風俏菊、冬月寒梅,不同的季節搭配不同的文化,只願歲月安好,人人平安。
傳統的堆錦材質是絲綢,
一般五六十年就會被風化、降解;
粘劑漿糊碰上棉花又容易生蟲子。
材料限制了堆錦的保存。
難道讓堆錦最終湮沒在時間的洪流中?
這不是出生於堆錦世家的閆向軍願意看到的。
◎堆錦作品《前程似錦》。
對此,閆向軍選擇將內容和工藝分離。
內容上,
堆錦作為傳統工藝品中的奢侈品,
不僅價格昂貴,
鑒賞的人也需要具備一定的藝術素養。
閆向軍放棄部分佛教菩薩、神仙古人等
不適合現代裝飾風格的題材,
對堆錦的構圖、色彩、
技藝等也進行創新,
融合現代元素,
使之更符合現代審美習慣。
工藝上,
閆向軍採用化學膠粘劑,
解決了堆錦的蟲蛀問題。
作品完成後,
還會在表面噴一層化學劑,
緩解堆錦風化。
◎堆錦作品《仕女系列》。
如今,
傳統工藝的手工屬性已大大淡化,
手工技巧也被機械的手工程序
逐步取代。
閆向軍設計好圖案後,
解構製作步驟,
讓工人分工合作。
經過不斷改進,
製作工藝複雜的堆錦,
在閆向軍手裡變得簡單,
甚至實現了批量生產。
以往上萬元的作品,
如今成本降至幾千元,
其市場價格也隨之降低,
這是閆向軍最為自豪的事。
跟隨時代的
潮流
◎堆錦作品工藝精湛,菩薩寶相莊嚴,體現出了傳統佛教藝術的端莊肅穆和神秘。
國家級非物質文化遺產
上黨堆錦的傳承人弓春香
說起這門手藝時,則面帶憂慮。
一方面,
真正學習堆錦的人很少。
另一方面,
通常堆錦大師選擇徒弟的要求很高,
要能畫畫、懂創作、會製作,
而且學習全靠悟,師傅並不能幫到多少。
◎堆錦作品的細節。
為了多培養人才,
弓春香幾乎變賣了所有家當,
於1996年在當地政府的大力支持下,
成立了黃河工藝美術學校。
「上黨堆錦未來的發展,
應該從娃娃抓起,
踏踏實實做好校園傳承。」
◎立體感強,是堆錦的一大特點。
2013年後,
整個藝術品市場環境走向衰弱,
也限制了堆錦的發展。
閆向軍對此則表示,
堆錦要擴大市場、創新發展,
不僅要適時改革,
還需要迎合市場消費。
堆錦裝飾在客廳、卧室不能太嚴肅,
多與院校合作,
聽聽年輕人的意見,
「傳統工藝一成不變就會被淘汰」。
在他看來,
創新堆錦工藝,
傳承工匠精神,
傳承過程中不能脫離
「創新中發展繼承」的原則。
◎堆錦作品的題材也會選自西方名畫。
上黨堆錦在眾多堆錦藝人的傳承與創新下
已成燎原之勢,
走進尋常百姓家。
編輯dks2018
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