側鋒運筆才是王道

學書法的人，最常聽到的一個詞兒，就是「中鋒運筆」。

何謂中鋒？據說是使筆直立，鋒在正中，左右不偏，便叫「中鋒」。何謂中鋒運筆？據說是讓筆尖兒常在點畫的中心，不偏不倚地運行，便叫「中鋒運筆」。

近世書家動輒以中鋒為本，將中鋒作用說得神乎其神。如：

清代笪重光：「能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。優劣之根，斷在於此。」

清劉熙載:「書用中鋒，如師直為壯，不然，如師曲為老。兵家不欲自老其師，書家奈何異之?」

王蘧常說：「書法之妙，全在用筆，用筆之貴，又在用鋒，用鋒之要，則在中鋒」。

白蕉：「用筆講用中鋒，是書法之憲法，是用筆之根本大法」。

沈尹默:「筆鋒在點畫中行動時，墨水會隨著在它所行動的地方順著尖頭流注下去，不會偏上偏下，偏左偏右，而是均勻滲開，四面俱到。這樣形成的點畫，自然不會有上重下輕、上輕下重、左重右輕、左輕右重等等偏向的毛病，就做到了書家所一致主張的『筆筆中鋒』。筆筆中鋒，點畫自然無不圓滿可觀。所以歷代書家的法書，結構短長疏密，筆畫肥瘦方圓，往往因人而異，而不能不相同的，就是『筆筆中鋒』」。

但事實真的如此嗎？ 毛筆不是鋼筆，筆尖兒是軟的，在觸紙的瞬間，筆尖兒就變成側鋒。這是基本事實！更何況，書法在揮運的過程中，不可能不偏不倚地做機械式平移。要是誰真地那樣去寫字，不被人們當成笑話才怪。

所以，中鋒在哪裡？！中鋒用筆，只不過是一種幻想罷了！

既然沒有中鋒運筆，那麼，怎麼運筆才算是正確的呢？是盡量垂直用筆，還是斜執而用側鋒？

關於用筆，古人曾提出過很多原則，如：「橫筆立下，立筆橫下」，「無垂不縮，無往不收」，「欲下先上，欲左先右」等等。這些說法的本質，實際上都是側鋒落筆、側鋒收筆以製造芒角增加動感的含義。

讓我們仔細看一看那些名家的墨跡本，你就會發現，橫畫也好，豎畫也罷，筆畫根本不是一般粗細，而且在筆畫的兩端，常常會出現芒角，而這就是側鋒造成的效果。

圖片116：王羲之《得示帖》

圖片117：王獻之《新婦服地黃湯帖》

讓我們來仔細觀察一下二王的書作：

很多橫畫左上角的小尖兒，並非寫成，而是急促搭筆時自然而然形成的；筆畫粗細之間變化非常強烈而且突然，除了硬芯毛筆這一工具因素之外，斜執筆用副毫加粗也是其關鍵因素。

而後世臨摹者，由於是垂直執筆，在同一個筆畫卻粗細突然變化這一點上，卻只能束手。

《翰林粹言》中有：「側鋒取妍，此鍾王不傳之秘」。

楊守敬在《馬鳴寺根法師碑》的評語中也曾言：「大抵六朝書法，皆以側鋒取勢，所謂藏鋒者，並非鋒在畫中之謂，蓋即如錐面沙、如印印泥、折釵股、屋漏痕之謂。後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦似甚辨，而學其法者，書必不佳。且不論他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有開闔，有陰陽，有向背，有轉折，有輕重，有起伏，有停頓，古人所貴能用筆者以此。若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背！且亦安能有諸法之妙乎？」

這也就是說，「側鋒運筆」才是真正的王道。只有側鋒落筆側鋒收筆，才會在筆畫的前後兩端製造出芒角，才能使得這個筆畫和上一筆連起來看時具有動感。

可惜的是，在「中鋒運筆說」的影響下，執筆方法常常被人以訛傳訛。結果就導致了很多人在書寫時，幾乎完全垂直用筆，將本來是連帶效果的芒角，要麼泯滅在筆畫之內，要麼當成了筆畫進行僵硬地書寫，結果人為地增加了動作，增加了書寫難度。