一份披薩引發的紐約眾生相，眼見不一定為實

這部電影講述了一名黑人男子和一名白人女子，在紐約一間公寓里發生的故事。已經開始想歪了嗎？

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故事發生在紐約一間公寓，一名黑人小哥送Pizza上門，晃了一圈也沒見著點外賣的人。那行，你不吃我吃。正吃著，一陣歌聲傳來。小哥方了，玩了兩分鐘 「貓捉老鼠」遊戲後，終於發現了這名唱歌劇的白人女性。

只見她戴著耳機，光著腳，在偌大的房間里旋轉跳躍閉著眼。

看到這裡你可能會想，有錢真好，可以住這麼大的房子，以致於晃了這麼久都發現不了有個陌生人。

正當你以為兩人要開打的時候，片子的最後，猛然迎來一片祥和。這時你才恍然大悟：噢原來這女的是個清潔女工。

小偷搖身變主人，女工失責忙道歉，真是喜大普奔。於是故事在小哥悠揚的歌聲中謝幕。

【靈感來自偶然，而紐約給我造了夢】

送外賣的黑人，唱歌劇住豪宅的白人，這是我們對這個世界的現實解讀，清晰而自然，不易被打破。而在本片中，角色被導演巧妙反轉，同樣地，清晰而自然。

怎樣對我們已經熟悉的事物進行加工和升華，是電影所不斷追求的。

在談及電影的創作初衷時，編劇及導演Gary Nadeau被問到：「片子里出現的黑人男性，白人女性，從開始的外賣小哥角色設定，到最後發現，唱歌劇的白人其實是清潔女工，這種地位反轉，這一切的種族，階級體現，是故意而為之嗎？」

Nadeau的回答：「其實一切都是偶然。」

—「為什麼是這幢公寓？」

「只是因為男主是我的好友，這是他的房子」

—「為什麼拍成黑白片？」

「因為公寓牆上彩色的畫太刺眼了」

—「為什麼女主要唱歌劇？」

「因為女主正好是個歌劇演員」

諸多偶然的因素拼湊，於是有了這部短片。

電影的創作絕不是出自這種偶然，Gary Nadeau說起了這部短片的靈感來源。

「在紐約，一切都不是它看起來的那樣，我常常被這個城市的多樣性所震撼。而文化的多樣性之中，又包含了更多的多樣性」。在這部電影里，相信從不同人的視角去看，體會將大相徑庭。」

我們總在思考種族，階級這類現象的拍攝手法，如何視覺化，讓觀眾感同身受。相信Nadeau的這部短片，在一定程度上回答了你。

【關於本片，還有些可說的】

《Pizza Verdi》這部短片很容易讓人聯想到一部英劇——INSIDE NO.9 （《9號秘事》）。看過這部劇的人不難發現，Nadeau這部短片和它一樣，劇本並不複雜，台詞基本沒有，貫穿始終的人物也就那麼一兩個。導演喜歡和觀眾玩心理遊戲，在你覺得情節稍嫌無聊的時候又會開始反轉。總之一句話，套路都很深。

《Pizza Verdi》中的Verdi，其實是指義大利著名歌劇作家G. 威爾第。而片中女工所唱的歌曲，便是出自威爾第名劇Rigoletto （《弄臣》）。在絕大多數歌劇中，主人公多是光鮮亮麗的英雄美女，而威爾第的《弄臣》卻反其道而行，把一個形貌猥瑣的駝背侏儒定為主角，但正是這個形象，自誕生以來就被看作是音樂史上最富有表現力的男性角色。他分裂破碎的人格兼具著善與惡的雙重人性。媒體稱這個畸形的主角弄臣 「具有一種獨特邪惡的 『魅力』 」。

也許Nadeau的電影想要表達的，正如歌劇《弄臣》一般——世界在公與不公的選擇上總是暗波洶湧，歌劇里有形貌猥瑣的侏儒，現實中有活在社會底層的普通人。高等與低等，善與惡，也許並不需要劃分明確。生活總是製造不同，也許這，才是我們所追求的。

說到底，影片的反轉也好烏龍也罷，無非是為了在本質上加深電影的構造和升華邏輯，就像Nadeau在一次採訪中被問到：

—「完成一部電影的過程中，最難的是什麼？」

—「Getting peoples attention andholding it again and again and again...」

（電影最難的，便是從頭到尾都都保持觀眾的高度注意力）

所以最後，

那份pizza，

到底是誰點的？