天天滿嘴減音階，你丫知道減音階是啥么？

逢進吉他群，先甭管自己幾斤幾兩，

你就滿嘴的：掃撥、點弦、減音階、調式，

就沒錯兒，就顯得自己很牛逼，

讓眾人投來羨慕的目光（大、大佬鼠！）。

但也偶有翻車的情況，

碰著認真的人，就不好裝逼了，像下面這樣。

露怯了吧，掙扎也是無力的。

那倒不如，

除了嘴上，也讓手上和腦子里牛逼起來嘛。

如果覺得自己的solo越來越平淡無奇，考慮下減音階是個很好的選擇，它能賦予樂句極強的張力與緊張感。

減音階雖然能為你的solo創造出離調感，但並不是很fusion的離調感，而是很外星的離調感，像是：solo在此突然突破而衝進另一個維度。

試試下面的譜例吧，雖然左手跨度大，但值得一試，因為聽感效果真的爽的一批，學會了超實用。

Lick演示視頻，出自 GLENN PROUDFOOT

肌肉記憶的部分，大家慢慢熟悉慢慢練。

現在我要說的是：

關於減音階本身。

C大調，C Dm Em F G Am Bdim，C大調的這些和弦我們都知道，它是由C大調音階 do re mi fa sol la xi 而來（按相應的音程組合出和弦，比如 根音+m3+5）。

這種稱之為順階和弦。大部分情況的因果關係也是像這樣的「先有的音階，再有的和弦」，音階上構建和弦。

但有沒有一些例外的情況呢？比如先有了和弦，再衍生出音階。有的，我們稱之為chord scale。

我們現在一起來做個小實驗：把和弦中的每個和弦音往上方加二度（可以大二度，可以小二度）試一下，然後把這個延伸音和本來的和弦音，全算作一條音階里羅列出來。

先拿Cm7和弦練下手兒，和弦內音1 b3 5 b7，我們給每個和弦音加大二度就是 2 4 6 1，那麼把延伸音和本來的和弦內音加起來就是：1 2 b3 4 5 6 b7 1。

好，這部分理解了吧，延伸音都是以和弦內音為基礎加二度。

那現在對減和弦開刀。

Cdim7和弦內音：1 b3 b5 bb7

大二度延伸音：2 4 b6 7

小二度延伸音：b2 3 5 b7

以大二度延伸音湊出的 chord scale 是：1 2 b3 4 b5 b6 bb7 7 1

以小二度延伸音湊出的 chord scale 是：1 b2 b3 3 b5 5 bb7 b7

好，我們先告一段落，暫時先回憶一下減音階是怎麼彈的。如果是對減音階有所接觸的朋友，應該知道減音階分兩種，這是兩種不同的音程關係，一種是全半減音階（whole-half tone diminished scale）還有一個半全減音階（half-whole tone diminished scale）。

他們的意思很簡單，就像字面兒上一樣，音階里的音程關係是以「全半全半」循環，或是以「半全半全」循環。

OK，說回來，大家現在回頭兒看看我在上面列出的兩個 Cdim7 chord scale，是不是和減音階的音程關係完全吻合？

當然了，你要說減音階就是先有的音階再有的和弦，那我也辯不過你，隨意，而且辯這也沒多大意義。更重要的是：我們可以通過兩種維度來看待減音階。

一種就是它表面上呈現的音程關係，whole-half or half-whole，還有一種就是通過 chord scale 這種角度去看待它。

我們可以對音階以及和弦有著更透徹的認知，而不僅僅是最終呈現出來的，音程關係上看起來如何如何，譜例上看起來如何如何。

意義就在於此，對樂理認知的更深入，也方便自己對各音階和和弦，有著更為精妙的雜糅運用。比如一些巧妙的和弦替代啦、和弦解決啦、自己構築一些有趣的音階啦、看似和此和弦不配套的音階怎麼彈起來還就和諧得配套上了呀？等等等等。