行書運筆的五個小技巧（技術帖）

05-01

沈尹默先生曾經把書法分為兩類，一類為書家字，一類為善書者字。書家字精於用筆，合家乎「永」字八法；善書者寧雖然可觀，但用筆不講究。沈老指出，作為書法藝術，當然要講究用筆。

書寫示範：陳忠建老師

1.中鋒行筆

中鋒行筆就是要使筆鋒保持在點畫中間行筆。中鋒行筆是用筆的關鍵，是書法的生命。要能達到中鋒行筆，就要在行筆時掌握好掌豎、腕平、筆桿直，同時還要隨著墨液緩緩下流而不斷調正筆鋒，「令筆心常在點畫中行」。篆、隸、楷書是這樣，行書亦如此，如「乎」、「本」字除落筆和收筆外，中間所有的點畫都是中鋒行筆，「華」字亦是。

劃重點：中鋒行筆，筆跡圓潤、道勁，妍美。

2.裹鋒轉筆

所謂裹鋒轉筆即是在轉折處，用筆使毫不能太鋪，要有所收斂，同時筆桿要稍加使轉，以圓轉代替方折，如「思」、「里」、「風」字的轉角處即是。行書之所以比楷書書寫簡便，其中一個原因，就是以圓轉代替方折。裹鋒轉筆，轉折處玲瓏流利，有一種活潑、自然的流動感。蔡邕在《九勢》中所說的「轉筆宜左右回顧，無使節目孤露」就是指裹鋒轉筆。但要注意裹鋒轉筆處，必須圓轉中隱含折意，故書寫時仍需駐筆、提按，否則圓而無骨，缺乏方圓兼備之妙趣。

3.折鋒轉筆

所謂折鋒轉筆，即轉筆時如同寫楷書一樣，先提後折，頓筆後再調鋒而下，只是書寫速度略快些，轉折處投有楷書那麼方折，而是既看出是方折之意，又有圓渾之感，有骨有肉，骨肉兼備，即所謂「方中有回，圓中有方」。使人看了圓潤、渾厚、勁挺。欲如此，則折鋒轉筆處要有方折的意味，折時要重些，輕重提按要一筆小苟，不能一筆帶過。折鋒轉筆寫出來的折畫，不僅要方而見骨，而且要給人一種風骨挺立，神采飛揚的感覺。如「曲」「故」「總」字。

劃重點：行書中的折筆寫法，不外折鋒轉筆和裹鋒轉筆兩種用筆。折鋒轉筆外露，裹鋒轉筆內含，各有千秋，但一般說在行書中以裹鋒轉筆為主，折鋒轉筆為輔。

4.衄鋒勒筆

衄鋒勒筆，就是點畫中間稍用力頓挫一下，再中鋒勒筆而出。衄鋒勒筆大多數是用在反撩與撇的交接處，如「又」、「文」、「交」字的反捺中間用筆。衄鋒勒筆，用筆收斂蓄勢，短小精悍，而形態也有變化。這種用筆米芾書法中常用。

劃重點：衄鋒勒筆在衄鋒時要有力，勒筆處要迅速，捺畫末筆要收得住。

5.提鋒連筆

提鋒連筆即提筆連鋒，也就是在點畫相連處用筆提而不斷，鋒尖著紙帶出牽絲。凡是點畫間有牽絲相連者都是提筆連鋒用筆。這種用筆的好處是：「是點畫處皆重，非畫處，偶相牽引，其筆皆輕。」（姜夔《續書譜》）且主次分明叉遞相映帶，如「墨』『照，「然」的點畫牽引處。

在書寫過程中，提和按，連和斷，互為辯證的關係。提鋒連筆是牽絲的寫法，非牽絲處都是字的實畫。我們在學習過程中，一定要注意用筆要實，不能虛，用筆要按不能提。只有按得下，方能提得起，只有實是實，方能虛是虛。

沒有故弄玄虛，傳播正統書法，系統講述書法基本知識，歡迎大家添加我的公眾號：神秘俠客書法