歷史上盡顯中華詩詞巔峰之美的40首詩詞!

中國歷史上高水平的40首詩詞

寫盡世情,寫盡古今。

再賞中國詩詞巔峰之美。

《靜夜思》

01

唐·李白

床前明月光,疑是地上霜。

舉頭望明月,低頭思故鄉。

? 故鄉是回不去的家,是一種難以言說的愛,是一種複雜的情感,是漸漸陌生的他鄉……

《沁園春·雪》

02

毛澤東

北國風光,千里冰封,萬里雪飄。

望長城內外,惟余莽莽;

大河上下,頓失滔滔。

山舞銀蛇,原馳蠟象,

欲與天公試比高。

須晴日,看紅裝素裹,分外妖嬈。

江山如此多嬌,引無數英雄競折腰。

惜秦皇漢武,略輸文采;

唐宗宋祖,稍遜風騷。

一代天驕,成吉思汗,

只識彎弓射大雕。

俱往矣,數風流人物,還看今朝。

? 每次讀來都彷彿又回到了那個戰火紛飛的年代,又看到了那個指點江山的偉人,不由地沉醉於那種豪放的風格、磅礴的氣勢、深遠的意境、廣闊的胸懷。

《虞美人》

03

南唐·李煜

春花秋月何時了?往事知多少。

小樓昨夜又東風,

故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。

問君能有幾多愁?

恰似一江春水向東流。

? 充滿悲恨凄楚的感情色彩,其感情之深厚、強烈,真如滔滔江水,大有不顧一切,衝決而出之勢。

《天凈沙·秋思》

04

元·馬致遠

枯藤老樹昏鴉,

小橋流水人家,

古道西風瘦馬。

夕陽西下,斷腸人在天涯。

? 短短28字,意蘊深遠,結構精巧,平仄起伏,頓挫有致,音韻鏗鏘,直貫靈心,歷來被推崇為描寫自然的佳作,堪稱「秋思之祖」。

《念奴嬌·赤壁懷古》

05

宋·蘇軾

大江東去,

浪淘盡,千古風流人物。

故壘西邊,

人道是,三國周郎赤壁。

亂石穿空,

驚濤拍岸,捲起千堆雪。

江山如畫,一時多少豪傑。

遙想公瑾當年,

小喬初嫁了,雄姿英發。

羽扇綸巾,

談笑間,檣櫓灰飛煙滅。

故國神遊,

多情應笑我,早生華髮。

人生如夢,一尊還酹江月。

? 尋尋覓覓,冷冷清清是歲月衰老的凄涼;大江東去,淘盡千古風流人物是生命結束的悲壯;這些皆是每個人都無一倖免的經歷。跟曾經說再見是痛苦的,跟舊人道離別更是辛酸的,所以我們總不能忘記過去,忘卻舊事。

《水調歌頭》

06

宋·蘇軾

明月幾時有,把酒問青天。

不知天上宮闕,今夕是何年。

我欲乘風歸去,

又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。

起舞弄清影,何似在人間。

轉朱閣,低綺戶,照無眠。

不應有恨,何事長向別時圓?

人有悲歡離合,

月有陰晴圓缺,此事古難全。

但願人長久,千里共嬋娟。

? 人有悲歡離合的變遷,月有陰晴圓缺的轉換,這種事自古來難以周全。只希望這世上所有人的親人能平安健康,即便相隔千里,也能共享這美好的月光。

《永遇樂·京口北固亭懷古》

07

宋·辛棄疾

千古江山,英雄無覓,孫仲謀處。

舞榭歌台,風流總被,雨打風吹去。

斜陽草樹,尋常巷陌,人道寄奴曾住。

想當年,金戈鐵馬,氣吞萬里如虎。

元嘉草草,封狼居胥,贏得倉皇北顧。

四十三年,望中猶記,烽火揚州路。

可堪回首,佛狸祠下,一片神鴉社鼓。

憑誰問,廉頗老矣,尚能飯否?

? 同屬豪放派,與蘇軾相比,辛棄疾少了一份曠達、一份雄邁、多了幾許悲涼、幾許蒼勁。全詞基調雖是豪放,卻流淌著一股濃郁的悲涼、惆悵之情。

《飲酒》

08

東晉·陶淵明

結廬在人境,而無車馬喧。

問君何能爾?心遠地自偏。

採菊東籬下,悠然見南山。

山氣日夕佳,飛鳥相與還。

此中有真意,欲辨已忘言。

? 大隱隱於市,真正寧靜的心境,不是自然造就的,而是你自己的心境的外化。

《登高》

09

唐·杜甫

風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客,百年多病獨登台。

艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。

? 由情選景,寓情於景,渾然一體,充分表達了詩人長年漂泊、憂國傷時、老病孤愁的複雜感情。

《臨江仙》

10

明·楊慎

滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄。

是非成敗轉頭空。

青山依舊在,幾度夕陽紅。

白髮漁樵江渚上,慣看秋月春風。

一壺濁酒喜相逢。

古今多少事,都付笑談中。

? 開篇從大處落筆,切入歷史的宏流,四、五句在景語中富哲理、意境深邃,這首詞用來概括《三國演義》的主題恰到好處。

《江南春》

11

唐·杜牧

千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺,多少樓台煙雨中。

? 既寫出江南春景的豐富多彩,也寫出了它的廣闊、深邃和迷離,描繪了一幅生動形象而又有氣魄的江南春畫卷。

《菩薩蠻·書江西造口壁》

12

宋·辛棄疾

郁孤台下清江水,

中間多少行人淚?

西北望長安,可憐無數山。

青山遮不住,畢竟東流去。

江晚正愁余,山深聞鷓鴣。

? 此首《菩薩蠻》,用極高明之比興藝術,寫極深沉之愛國情思,無愧為詞中瑰寶。梁啟超云:「《菩薩蠻》如此大聲鏜鞳,未曾有也。」

《黃鶴樓》

13

唐·崔顥

昔人已乘黃鶴去,此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不復返,白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁。

? 以豐富的想像力將讀者引入遠古,又回到現實種種情思和自然景色交融在一起,有誰能不感到它的凄婉蒼涼。

《關雎》

14

關關雎鳩,在河之洲。

窈窕淑女,君子好逑。

參差荇菜,左右流之。

窈窕淑女,寤寐求之。

求之不得,寤寐思服。

悠哉悠哉,輾轉反側。

參差荇菜,左右采之。

窈窕淑女,琴瑟友之。

參差荇菜,左右芼之。

窈窕淑女,鐘鼓樂之。

? 反映一個青年對一位容貌美麗姑娘的愛慕和追求,寫他求而不得的痛苦和想像求而得之的喜悅,是我國愛情詩之祖。

《聲聲慢》

15

宋·李清照

尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候,最難將息。

三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急?

雁過也,正傷心,卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘?

守著窗兒,獨自怎生得黑?

梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。

這次第,怎一個愁字了得!

? 起句一連用七組疊詞,極富音樂美,一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中瀰漫開來,久久不散。

《出塞》

16

唐·王昌齡

秦時明月漢時關,

萬里長徵人未還。

但使龍城飛將在,

不教胡馬度陰山。

? 除了激越的詩情、氣勢外,還很注意語言的精美,並善於插入細節的描寫,醞釀詩情,勾勒形象,因而能夠神完氣足,含蓄不盡。

《行路難》

17

唐·李白

金樽清酒斗十千,玉盤珍羞直萬錢。

停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上,忽復乘舟夢日邊。

行路難!行路難!多歧路,今安在?

長風破浪會有時,直掛雲帆濟滄海。

? 詩中跌宕起伏的感情,跳躍式的四位,以及高昂的氣勢,使它成為後人稱頌的千古名篇。

《錦瑟》

18

唐·李商隱

錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。

庄生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶?只是當時已惘然。

? 以片段意象的組合,創造朦朧的境界,從而傳達其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

19

宋·蘇軾

十年生死兩茫茫,

不思量,自難忘。

千里孤墳,無處話凄涼。

縱使相逢應不識,

塵滿面,鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉,

小軒窗,正梳妝。

相顧無言,惟有淚千行。

料得年年腸斷處,

明月夜,短松岡。

? 詞中採用白描手法,出語如話家常,卻字字從肺腑鏤出,自然而又深刻,平淡中寄寓著真淳。

《蜀相》

20

唐·杜甫

丞相祠堂何處尋,錦官城外柏森森。

映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計,兩朝開濟老臣心。

出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟。

?《蜀相》對於壯志未酬者,它既是頌辭,又是輓歌,一詩囊括歷史,融匯古今,語言凝練而內涵豐富。

《蒹葭》

21

蒹葭蒼蒼,白露為霜。

所謂伊人,在水一方,

溯洄從之,道阻且長,

溯游從之,宛在水中央。

? 這首詩最有價值意義、最令人共鳴的東西,不是抒情主人公的追求和失落,而是他所創造的「在水一方」——可望難即這一具有普遍意義的藝術意境。

《龜雖壽》

22

東漢·曹操

神龜雖壽,猶有竟時,

騰蛇乘霧,終為土灰。

老驥伏櫪,志在千里,

烈士暮年,壯心不已。

盈縮之期,不但在天,

養怡之福,可得永年,

幸什至哉,歌以詠志。

? 詩中融哲理思考、慷慨激情和藝術形象於一爐,表現了老當益壯、積極進取的人生態度。

《登幽州台歌》

23

唐·陳子昂

前不見古人,

後不見來者。

念天地之悠悠,

獨愴然而涕下。

? 登樓眺望,廣闊無垠的背景和詩人悲哀苦悶的情緒,兩相映照,分外動人。

《滿江紅》

24

宋·岳飛

怒髮衝冠,憑欄處、瀟瀟雨歇。

抬望眼,仰天長嘯,壯懷激烈。

三十功名塵與土,

八千里路雲和月。

莫等閑、白了少年頭,空悲切!

靖康恥,猶未雪。

臣子恨,何時滅!

駕長車,踏破賀蘭山缺。

壯志飢餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血。

待從頭、收拾舊山河,朝天闕。

? 岳飛工詩詞,雖流傳極少,但這首滿江紅英勇而悲壯,深為人們所喜愛,它真實、充分地反映了岳飛精忠報國、一腔熱血的英雄氣概。

《楓橋夜泊》

25

唐·張繼

月落烏啼霜滿天,

江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺,

夜半鐘聲到客船。

? 一靜一動、一明一暗、江邊岸上,景物的搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融。

《如夢令》

26

宋·李清照

昨夜雨疏風驟,

濃睡不消殘酒。

試問捲簾人,

卻道海棠依舊。

知否,知否?

應是綠肥紅瘦。

? 借宿酒醒後詢問花事的描寫,曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情,語言清新,詞意雋永。

《春望》

27

唐·杜甫

國破山河在,城春草木深。

感時花濺淚,恨別鳥驚心。

烽火連三月,家書抵萬金。

白頭搔更短,渾欲不勝簪。

? 在典型的時代背景下所生成的典型感受,反映了同時代的人們熱愛國家、期待和平的美好願望。

《相思》

28

唐·王維

紅豆生南國,春來發幾枝。

願君多採擷,此物最相思。

? 全詩情調健美高雅,懷思飽滿奔放,語言樸素無華,韻律和諧柔美,感情真摯,具有淳樸深厚之美。

《涼州詞》

29

唐·王翰

葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催。

醉卧沙場君莫笑,古來征戰幾人回?

? 五光十色、琳琅滿目、酒香四溢的盛大筵席,這景象使人驚喜、興奮,為全詩的抒情創造了氣氛,定下了基調。

《回鄉偶書》

30

唐·賀知章

少小離家老大回,

鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識,

笑問客從何處來。

? 全詩二十八個字中無一生僻字,不用一個典故,都是家常話,供人反覆咀嚼,層層追索......

《過零丁洋》

31

宋·文天祥

辛苦遭逢起一經,干戈寥落四周星。

山河破碎風飄絮,身世浮沉雨打萍。

惶恐灘頭說惶恐,零丁洋里嘆零丁。

人生自古誰無死?留取丹心照汗青。

? 全詩格調沉鬱悲壯,浩然正氣貫長虹,確是一首偉大愛國主義詩篇。

《江雪》

32

唐·柳宗元

千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。

? 山山是雪,路路皆白。飛鳥絕跡,人蹤湮沒。遐景蒼茫,邇景孤冷。意境幽僻,情調凄寂。

《白雪歌送武判官歸京》

33

唐·岑參

北風卷地白草折,胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來,千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕,狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控,都護鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰,愁雲慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門,風掣紅旗凍不翻。

輪台東門送君去,去時雪滿天山路。

山迴路轉不見君,雪上空留馬行處。

? 全詩內涵豐富,意境鮮明獨特,具有極強的藝術感染力。

《敕勒歌》

34

敕勒川,陰山下。

天似穹廬,籠蓋四野。

天蒼蒼,野茫茫。

風吹草低見牛羊。

? 北朝民歌所特有的明朗豪爽的風格,境界開闊,音調雄壯,語言明白如話,藝術概括力極強。

《歸園田居》

35

東晉·陶淵明

少無適俗韻,性本愛丘山。

誤落塵網中,一去三十年。

羈鳥戀舊林,池魚思故淵。

開荒南野際,守拙歸園田。

方宅十餘畝,草屋八九間。

榆柳蔭後檐,桃李羅堂前。

曖曖遠人村,依依墟里煙。

狗吠深巷中,雞鳴桑樹顛。

戶庭無塵雜,虛室有餘閑。

久在樊籠里,復得返自然。

? 此詩抒發了作者辭官歸隱後的愉快心情和鄉居樂趣,表現了作者不願同流合污,豁然曠達的心情。

《青玉案·元夕》

36

宋·辛棄疾

東風夜放花千樹,

更吹落,星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動,

玉壺光轉,一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷,

笑語盈盈暗香去。

眾里尋他千百度,驀然回首,

那人卻在,燈火闌珊處。

? 全文主要運用了反襯的表現手法,表達出作者不與世俗同流合污的追求,以及詞對理想的追求的執著和艱辛。

《送元二使安西》

37

唐·王維

渭城朝雨浥輕塵,

客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒,

西出陽關無故人。

?此詩沒有特殊的背景,只有深摯的惜別之情,使它適合於絕大多數離筵別席演唱,後來編入樂府,成為最流行、傳唱最久的歌曲。

《梅》

38

宋·王安石

牆角數枝梅,凌寒獨自開。

遙知不是雪,為有暗香來。

? 詩人用雪喻梅的冰清玉潔,又用「暗香」點出梅勝於雪,說明堅強高潔的人格所具有的魅力。

《清明》

39

唐·杜牧

清明時節雨紛紛,

路上行人慾斷魂。

借問酒家何處有?

牧童遙指杏花村。

? 詩人把想像都付與讀者,開拓了一處遠比詩篇語文字句所顯示的,更為廣闊得多的想像餘地,這就是藝術的「有餘不盡」。

《送杜少府之任蜀州》

40

唐·王勃

城闕輔三秦,風煙望五津。

與君離別意,同是宦遊人。

海內存知己,天涯若比鄰。

無為在歧路,兒女共沾巾。

? 全詩開合頓挫,氣脈流通,意境曠達。詩中的悲涼凄愴之氣,音調明快爽朗,語言清新高遠,內容獨樹碑石。

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