中國畫臨摹指南

臨摹是初學畫者入門的主要途徑，特別是對名家名作的臨摹。

學畫者通過臨摹可以學會和掌握藝術特色特點與技巧。

臨摹名家作品，要先觀察作品的表現手法和藝術技巧，耐心揣摩作品的運筆方式，掌握作品的事物表現形態，認真研究作品的精神氣質。

學習臨摹要準確，不能自欺欺人，浮光掠影，而應深入進去，登堂入室。要全面系統，不能單一片面，要廣學博覽，繼承與批評相結合，去偽存真，取其精華，去其糟粕。

臨摹時要選擇好的範本，在充分了解文化內容、風格、流派、技法等背景的基礎之上再臨摹作品。

臨摹需達到既要有原作的精神，又要有自己的認識和領會。

一般來說，臨摹通常有四個內容：

對臨

即面對著別人的畫跡或印刷品，按其作品的筆、墨、設色、章法，一絲不苟地照樣畫下來。初學者，開始時要由易到難，由簡到繁，循序漸進，先臨一些構圖簡單的，有了經驗後再臨複雜的。

在臨本選擇上：

一要「先工後寫」，必須從筆墨工整的畫跡開始臨，把山、石的結構，材木的穿插弄清楚，老老實實地學會各種筆法、墨法，打下紮實的基礎。切不可好高騖遠，一開始就學寫意山水，追求所謂筆墨情趣。

二要「由近及遠」，根據自己的喜愛、先學近代某一家的作品。自己喜愛則易有興趣，時代相近則易接受。如果能從師學習，有老師當面指點就更好了。在筆墨技法上，摸到一些門徑以後，再臨摹古代名家的畫跡。

三要「由專到博」，切忌朝三暮四，淺嘗輒止，以免到頭來對哪一家都領會不深。清代沈宗賽《芥舟學畫編》說：「初學時，則必欲求其絕相似，而幾可以亂真者為貴。蓋古人見法處，用意處，及極用意而若不經意處，都於臨摹時，一一得之干腕下。」可見要專意於一家，才能學到真本領。

背臨

比對臨的要求更高一步，它要求學畫者，認真研究原作，把它的筆墨、章法，一一熟記於心中，然後背著原作進行摹寫。

背臨有兩個好處：一是可以避免面對原作依樣畫葫蘆的毛病，二是可以訓練默記的能力，在腦子裡儲藏豐富的繪畫語言。正如作文必須熟讀許多好文章一樣，學畫也要熟記臨摹過的名畫。

意臨

即臨摹一件作品，不要求酷似，而是學其一部分，或取筆法，或取墨法，或取章法，或取風格，這種臨摹的好處是比較自由，可以擺脫形似上的羈絆，追求神似，真正把某家的長處融入自己的作品中來。

一般是在掌握了一定筆墨功力之後，才採取意臨的方法，它可以長期堅持下去。即使是很有成就的畫家，也常常要通過意臨，不斷吸取前人的精粹以充實自己的創作。

讀畫

作畫，只有眼高，才能手高。「眼高手低」這一貶意詞，用於學畫方面，應該說是正常現象，因為學畫者如果沒有理論水平，沒有鑒賞能力，就不可能提高自己的表現能力。

看一張畫，要能識別它好在哪裡，不好在哪裡，而且能說出一番道理來：要做到這點，不下一番功夫是不行的。所以，多看、多研究前人的作品，對一個學畫者是至為重要的。

只有看得多，才能吸收得多;鑒賞力高，才能自覺地克服自己的弱點，使表現方法日趨完美。即使是初學者，對畫臨摹也要先認真研究原作的表現特點，經過一番思考、體會，再動手畫，千萬不能看一點，畫一點，盲目照搬。讀畫要落到一個「想」字上面，只有多想才能有所領會，有所獲益。

臨摹是我們學習山水畫必不可少的基本功之一。臨摹學習和登山一樣，必須不畏艱險，若一開始圖輕鬆就挑一條好走的路上山，結果只能到達半山腰，只能看到半山腰上的風景；相反，若一開始就認準直上山頂的目標，即使路上荊棘叢生，堅持到底就能領略到「一覽眾山小」的風景。