寫給王菀之，你那麼好不許說自己差

我不知道怎麼才能開始去說今天我想說的這位歌手。對於遇見她是個意外，我沒想到會出現這樣一個讓我不熱愛卻感到珍貴的歌手。王菀之

初見，只是一個平凡的創作人

一開始要要追溯到張學友演唱會上演唱一首很好但傳唱度並不算高的《我真的受傷了》，他隆重的介紹了一下當時負責彈琴的王菀之，說她是這首歌的作者。初看真的是一個普通的女生，整個華語樂壇有許許多多這樣的創作人，驚鴻一瞥，靠著一首歌有些許知名度後來就不見了，那種泯然眾人式的不見。

當時的王菀之就給我這種感覺，儘管後來她重新演繹了《我真的受傷了》，這首歌也一直躺在我的歌單裡面。但後來沒有在關心關於她的其他消息了。

再遇因為張敬軒

張敬軒是唯一一個我很喜歡的現在港樂男歌手（注意我指的是港樂），他的翻唱很有味道，而比較高的聲線有賦予了他不同與樂壇其他男歌手的風格，可以說張敬軒在整個中國樂壇都是很優秀的歌手，在我心中他一直獨一份。（抱歉，一說到我軒就控制不了，下次有機會我們好好說說我軒）

而和他一起捆綁宣傳的王菀之就出現在了我的面前，四字形容——驚為天人。

這個時候的王菀之不是一個毫無存在感的新人了，她被譽為了香港創作四小強（另外三個分別是張敬軒，張繼聰，方大同），創作了一些很不錯的歌曲（當然，我們最熟的還是那首我真的受傷了）。同時自己也發了幾張專輯，雖然深受林夕和黃偉文的熱愛，給了她很多好詞但發展來說在香港只能說有一定知名度但並不算火。

12年，王菀之開了一場屬於自己的紅館演唱會《水百合》，雖然叫好，但空有口碑在人氣方面一直低迷。而張敬軒的出現可以說對王菀之的事業有比較大的推力。雖然這樣說對王菀之並不公平，儘管她自己也有一些諸如《水百合》、《留白》這些在香港引起不小迴響的熱歌。但不得不說，和張敬軒的捆綁是對她的一個本就曝光率低的演藝事業多了一些曝光率，這些曝光率後來也反饋到她的一些歌的商業成績上。而兩人的默契也是港樂的一段佳話。可以說互相成就，但認真數來，張敬軒對王菀之的幫助真的很大。

2017年，張敬軒和王菀之一起合作開了一場名為The Magical Teeter Totter的紅館演唱會。這場演唱會不同於之前引起巨大反響的和張敬軒同英皇公司的容祖兒和李克勤合作的克不容緩演唱會擁有很大的熱度，這次的演唱會幾乎是靠張敬軒的人氣撐起來的，也難怪王菀之會惹人心疼的在演唱會上說一句我知道在坐來的大部分人都是為了張敬軒來的。

儘管熱度不高，但這場演唱會的質量還是很好的，不僅僅有張敬軒的首本名曲櫻花樹下還有翻唱的頭髮亂了，當然驚喜更大的還是王菀之，以前沒發現她真的這麼會唱歌。本來張敬軒的Live已經在如今香港樂壇可以說是很震撼了，而王菀之的Live可以用驚艷來說。尤其是畫意時的自彈自唱，整個人彷彿就是梵高再世控訴失意。用在現場的人來說就是聽張敬軒唱歌時不乏一起跟唱一起大喊，而聽王菀之唱歌真的是大氣不敢出，生怕驚擾了這位藝術家。也難怪林夕和黃偉文都這麼喜歡她，都搶著幫她寫詞說要打救她。

對藝術保持追求，不迎合大眾

說了這麼多，為什麼珍貴

香港其實最不缺乏的就是追求藝術的女歌手，可能這就是為什麼儘管如今香港樂壇已經衰敗再難出現轟動的天王巨星但仍然比大陸樂壇強的原因，在有人追求商業的同時還是有不少人追求藝術。前有王菲（其實菲姐真的不大眾，現在傳唱度比較高的歌拿到她個人作品裡面挺一般的），盧巧音（人家不單有好心分手這種K歌金曲），後有何韻詩（404），麥浚龍（真是有錢任性的代表）。而王菀之也屬於她們一列，不刻意追求小眾，只想唱自己喜歡的歌的同時，她強在能創作。而且不同於很多創作歌手拿創作去遮唱功的短板，王菀之的唱功並不弱，至少她的歌很多我都唱不了。

所以這樣一個這麼優秀的又會唱歌又會寫歌還會演戲的（對人家還有一個身份是演員，還拿過金像獎的，至少演技不說和那些科班出生專業的演員來比，直接和一些跨界的演員來比還有一些現在的面癱小鮮肉和流量女星來比都是秒殺的存在）這樣一個小姐姐怎麼可以不愛呢？

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