為什麼小木乃伊能擁有治癒人心的力量？

作者：HB

封面：《小木乃伊到我家》

剛剛過去的一月動畫中《小木乃伊到我家》雖然不算是熱門動畫，但憑藉著可愛的小木乃伊們和溫馨的情節依舊獲得了不少觀眾的青睞。從成片質量可以看出本片製作資源並不富裕，但以監督為首的STAFF們卻以可愛為武器，在作品從頭到尾都貫徹「可愛第一」的鐵律，才讓作品在有限的製作資源之下擁有治癒人心的力量。

近日Natalie對本片的監督小森香織做了有關《小木乃伊到我家》的專訪，對本片在製作上的重點做了詳細解釋。

訪談一開始小森監督就表達了對《小木乃伊到我家》的喜愛，認為作品可愛過頭了。而後監督更進一步的談到對小伊的印象，監督將小伊的當做一個邯鄲學步的幼兒，並且還提到自己被小伊激起強烈的保護欲，認為小伊有讓自己捨棄一切都要好好保護它的魔力，並認為育兒的父母們也能充分感受到它的這份可愛。

在被問到動畫製作上的要點時，小森監督表示小伊等角色的動作和姿態都很重要，因此雖然比較勉強，但依舊請求製作公司8bit檢查了全部鏡頭的layout。這與監督在《YUYU式》中的做法相同，但監督也補充到小伊如何起身、以何種方式走路等用嘴是很難說清楚的，所以她認為看著鏡頭來做指示效率會更高。

由於作品中有多個正常世界不會出現的小生物登場，刻畫它們的日常動作是一個非常大的難點，如何讓各種小生物的行為合理、可愛成為了製作組需要攻克的首要難點。

為此製作組的原畫們充分活絡心思想出了各種各樣的點子，比如「既然是嬰兒的話那麼站起時首先是先用雙手」。並且製作組還非常在意小生物們關節的活動區域，因為小伊、尼克等生物沒有關節，所以手前臂是不能彎曲的。本片的人物設計岸田隆宏也特地為各種小生物繪製了跑走、轉身的參考原畫，方便其他原畫師作業。

提到小生物的表現，採訪者特意提到了第七集胖嘟嘟的茸毛表現，監督非常感謝負責該場景的原畫師和攝影。此外監督還特別向大家推薦了自己認為非常可愛的場景，第6話小伊給空遞愛的紙條後的扭捏、可尼第四話丟玩偶後傲嬌得躺下的場景，以及胖嘟嘟聽說操縱大地身體的傳言後為了證明而讓大地跳舞的部分都是監督認為非常可愛的橋段。

為了讓角色可愛光在作畫上追求細節還不夠，在音效上本片也下足了功夫。由於小生物是無法說話效果音就成為了重點，監督拜託音效製作STAFF將所有角色的音效做了區分。比如，小伊需要經常補充水分所以身體會很濕潤，因此會在小伊走路時用能讓人感覺到小伊身上濕漉漉的音效。

而為了徹底貫徹治癒人心的故事氛圍，也對原作的故事做了調整。監督將「溫馨」作為主基調，拜託系列構成赤尾でこ在這個基調之上提出方案。雖然監督看漫畫時也覺得非常可愛，但也覺得原作有一些與作品溫馨的風格相突兀的情節，比如原作中偷盜小伊的劇情。

小森監督把「可愛」放在最優先事項考慮，所以將這情節改成了茂木錯將小伊當玩偶拿走的劇情。不僅剔除了原作中會破壞動畫溫馨氛圍的情節，還在每一集都加入了一個可以讓人吐槽的情節來活躍作品氛圍。比如，第四集回憶劇情中空用沙子搭建的華麗城堡。

而說到小生物之外的人類角色時，監督認為既然作品是日常系那麼不讓觀眾感受到違和感是重點。雖然動畫中有各種奇怪的生物，但作品並不是科幻題材。劇中角色都是腳踏實地的普通人，要把普通人的魅力傳達給觀眾，因此就必須要有意識的重視日常生活情節的細緻刻畫，比如，吃飯的時候就要讓角色說出「我開動了」。

塑造可愛的角色形象當然也少不了聲優的幫助，男主角柏木空的聲優還特意選擇了女性聲優田村睦心。在小森監督看來田村睦心中性的聲音中蘊含著母愛，說出「最喜歡小伊」這樣的台詞時有非常強的感染力。由於動畫是女性向作品，起初在聲優選男選女的問題上也有過斟酌，但田村認真的表演同樣也非常出色，所以監督認為柏木空的聲優非她莫屬。

而神谷他月的配音河本啟佑為了調整到他月那種低沉的聲線，一開始非常的辛苦，不過如今早已沉迷於他月的聲線。與之相反，立秋大地的聲優山下誠一郎則就像是有大地氣質的好青年，自身就是角色本身。

作為主角中唯一女性茂木朝的措辭則受到了重點關照，從劇本階段開始特地拜託原作者空木老師監修，因為這樣的用心茂木最終也成為了一個非常清爽和可愛的角色。雖然茂木的聲優是非常難以選擇，但對於聲優茜屋日海夏能將茂木「dazo」的口癖演繹出不太動畫的真實感，監督同樣非常感謝她的付出。

提到茂木，採訪者也順藤摸瓜提到了小勇給肚臍露在外面睡覺的茂木蓋被子的情節稍微有些色情，並感嘆小森監督不愧是在《YUYU式》中對女子高中生日常非常精益求精刻畫的監督。監督則笑談到，因為與女孩有關的部分是自己擅長的部分，所以那裡必須要做。但監督也明白本片並不是《YUYU式》那樣的作品，雖然原作中茂木洗澡的部分也非常想做來著。

說完角色，採訪者話題一轉提到了同樣非常可愛的ED、OP。監督將OP的分鏡交給了同樣非常喜歡小動物渡邊慎一，渡邊慎一也說到「能參與制作小木乃伊非常高興，想更早一些的參加。」

小森監督在OP演出會議上對渡邊慎一提出了「台詞和畫面不要同步的要求」，為此渡邊以歌曲第一句歌詞「轉動地球儀的話【咕嚕嚕嚕嚕嚕~】」中提取出的「轉動」這一主題，放到了OP的後半部分。做出了多個非常可愛的旋轉鏡頭，與作品的氛圍相得益彰。

而OP開頭部分一堆小動物飛出屏幕的畫面中，可尼的鼻涕則是原畫師自己加的。因為是非常短暫的一瞬間並不會影響作品，所以監督覺得原畫師自由發揮一下也是可以接受的。

說到ED就不得不提本片的製片人那須田淳，作為2016年大熱日劇《逃避可恥但有用》的製片人，本片的ED也在他的提議下選擇了與《逃避可恥但有用》中相同的讓劇中角色跳舞而後讓觀眾模仿的營銷手法。

監督本人非常期待編舞者會送來怎樣的舞蹈，但看到舞蹈視頻後卻認為這個舞蹈無法畫出來，因為舞蹈動作過於複雜，所以最後只好對舞蹈做了修改。因為擔心使用六頭身的人設來繪製原畫會出現形體的崩壞，所以監督最後確定了「以SD人設為主，在曲調變化之後再換成六頭身」的方案。

而SD人設則是監督本人親自設計，也是以「可愛」為宗旨設計。此外監督還提到至今為止做過各種各樣的ED，但本次的ED則是自己最喜歡的一個。

提到為何最後的舞蹈人物表情為何要嚴肅表情，一方面監督認為參考視頻中舞者kaori活潑的舞蹈與嚴肅表情的反差很有趣，另一方面則認為歌詞「不要對誰都說最喜歡 不要消失不見」含有深意，所以最終決定用嚴肅的表情去配合。

雖然動畫角色的情感表現方法總被認為很豐富，其實表現認真嚴肅的心情時卻只有眉毛上挑這種符號化的表現手法。監督提到人真正變得很嚴肅時並不會變成一本正經的表情，所以她也認為動畫中認真嚴肅的表情同樣也不會傳遞嚴肅的氛圍，並將在這樣的想法傳達給了原畫師。

不過從結果上看觀眾還是對此產生了疑問，但小森監督卻也沒有太糾結這個問題，她認為，雖然想法可能沒有傳達給大家，但觀眾卻對此留有印象的話就足夠了。當然為了保持作品溫馨的氛圍，監督最後也還是讓角色笑起來表達「下集再見」的信息。

最後監督總結到小木乃伊不僅從頭到尾動畫貫徹了可愛的宗旨而製作，其他各式各樣的周邊同樣也是以可愛為賣點，就連DVD也是用小伊形象的可愛小包裝著。對於這樣的東西也會細緻檢查，以及觀眾們一直愛著小伊它們這兩件事監督都感到非常的開心。

參考資料

• あおり監督インタビュー小さな生き物も人間も、音楽もせーんぶかわいすぎ！

本文僅供Anitama發表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內容。

原文地址：一切為了可愛 - Anitama - 講道理的動漫媒體

官方網站：Anitama - 講道理的動漫媒體

官方微博：@AnimeTamashii

微信公眾號：Anitama0815

合作郵箱：bd@anitama.cn

推薦閱讀：