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歐陽詢結字三十六法(動態圖譯文版)

所謂結體,就是按字的筆劃組合成一個整體的形式,也稱「結構」。由於漢字是由點畫連貫交結而成,因而在書寫時,點、劃得布置,要照顧到其間的疏密關係,在著墨處一定要審視到空白處,所以又稱為「布白」。《歐陽結體三十六法》,相傳是唐代大書家歐陽詢所作;因文中有「高宗書法」和「東坡先生雲」等語,所以後人肯定宅是宋元人所著。本書是以歐陽詢書體為準,從書法藝術的要求,來分析論述結體的規格形式,並舉類論證,列為三十六條。

歐楷結字三十六法(上)

1

排疊

書寫時,根據每個字的點畫多少和長短安排好體形大小與疏密,使其勻稱停當,闊狹適度。對筆畫多的,如「靈、藁、馨、竇、墨、顰、羸、爨」等字,雖然排疊緊密,但能互不觸犯,對橫排「糸」旁、「言」旁的宇,點畫也須各有位置。在《八訣》中所說的「分間布白」,又說,「調勻點畫」,都是這個道理,唐高宗《書法》中講的「堆垛」,也是此意。


2

避就

使字體結構的疏密、險易、遠近,彼此變化得當,映帶合宜。例如作撇,「肌」字的左為出鋒撇,右邊撇就要寫成回鋒撇,避免雷同,「府」宇的長撇已經向下,短撇就應向左,使其有所變化。再如作捺,「頗」字的皮捺要縮短,就叫作避;「昶」字的永捺伸長,則稱為就。另如平鉤,「鳩」字的鉤收當是避,「馗」字的鉤展出則是就。還如「逢」字的下邊拔出,則上邊必作一點,也是避重疊而就簡徑的緣故。


3

頂戴

指的是字體組成,以下承載上者居多,但對上大下小的字,就須頂正而不偏側,視為上重下輕的字,要穩重而不浮漂。例如「疊、櫱、鴛、鷺、騫、譬、聱、聚」等之類,就是這種情形。《八訣》中所謂「斜正如人,上稱下載」,又說「不可頭輕尾重」,也是這個意思。


4

穿插

指的是通過橫豎筆畫貫穿,和斜勢線條交錯方法來協調疏密、長短、大小的字形,達到均衡間架結構的目的。例如「中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、曹、密」等之類。《八訣》中所說的「四面停勻,八邊具備」就是這個理喻。


5

向背

殿

結字有相向與相背之分,各有體態姿勢,不可紊錯。相向的如「卯,好、知、和」是一類,相背的如「北、兆、肥、根」 是一類。


6

偏側

結字端正者故然很多,但也有偏側、欹斜者,可以按照各個字勢結體不同,相應地分布設置。例如偏向右方者的「心、戈,衣、幾、飛、也」是一類,偏向左側的「夕、乃、朋、勿、少、宏」為一類。基本上端正略有偏側的有「亥、女、丈、又、互、不」為另一類。從字法來講,每個字皆有一主筆為勢,其餘點畫輔以成勢,因此偏側的形態可以寫正,而端正的姿勢也可略偏,所謂平而寓波,曲中求直,就顯得更加美妙。《八訣》中說「勿令偏側」,亦是此意。


7

挑挖(diao)

字體形態,有的則須挑拗,使偏側之勢達到整體平衡,某種筆畫就要伸展。例如「戈、弋、武、九、氣」之類的字,應當用縱戈縱腕法,運筆適宜於勁健,避免彎曲力敗。又如「獻、勵、散、斷」之類的字,左邊堆垛既然較多,須得右邊拗之,再如「省、炙」等字,上面偏側須得下邊拗之,使其均衡相稱為佳。


8

相讓

結字多為左右合體,點畫多者易擁擠,少者易鬆散。書寫時,偏旁部首須要彼此相讓,互不影響,妥帖安排,方能為善。例如「馬」旁、「糸」旁、「鳥」旁相合的字,須要左邊求得平直,便於右邊作字,否則妨礙不便。再如「辯」字,以中間的「言」字上畫短,便於兩「辛」字突出,又如「鷗、鵪、馳」字,兩旁俱上狹下闊,亦當相互揖讓,還如「嗚、呼」字,口在左邊,適當近上為好,「和、扣」二字,口在右邊,又宜近下,才不互礙。此類的字體,均須如此設置。



9

補空

指作書時補其空處,務使神氣貫通,四面調勻,整體相稱。如「我、哉」字,作點須對左邊實處,不可與「成、戟」諸戈字相同。再如「襲、辟、餐、贛」之類,以四面完滿方正為好,如《醴泉銘》的「建」字那樣。


10

覆蓋

即指字的上面蓋住下面,像似宮室屋頂,全然容納覆盡。例如「宮、容」之類,點須當正,畫須圓明,不宜相黏或者上長下短。


11

貼零

即是粘貼零星點畫,用於收筆之處,務求擺好位置,與上列筆畫相離過遠就會鬆散,靠的過近顯得窘促。例如「令、今、冬、寒」等字,就是此類情形。


12

黏合

有些字的形象,本來欲要相離開,即將彼此黏合靠攏,以使各就其位。諸如「卧、施,品、晶,壯、非」,就屬此種類型。


13

捷速

就是快速用筆法,對於有些字的點畫,下筆意如放箭,箭不欲遲,遲則中物不入。例如「石、風、鳳」等字,左邊的長撇縱腕,宜取快速運行,右側背筆還需「意中如電」才能寫得好。


14

滿不要虛

對於包圍結構的字,內部須要充滿,不宜多留空白,然而又忌點畫分散,免與外圍相逼,採取疏密勻稱,大小適宜為佳。例如「圓、圃、圖、國、回、包、南、隔、目、四、勾」等字,均須用此法布置。


15

意連

結體當中,有些字的點畫,形態互不相交,筆勢彼此相反,書寫時須注意起伏照應,力求字勢不予隔絕,形雖斷而筆意相連。例如「之、以、心、必、小、川、州、水、求」等字,即是如此。


16

覆冒

類同覆蓋的結字法理,為一種注下之勢;凡是上部分大者,必然覆冒其下,但須左右停勻,不能偏側欹斜。例如「雨」頭、「穴」頭,「家,榮」字頭,及「奢、金、食、逢、巷、泰」一類字體的頭,就是這樣。


17

垂曳

即垂下牽引的筆勢,右垂而左面略縮,如「都、列、卯、拜」之類,右曳而左側稍短,如「水、支、欠、皮、更、走、民、也」之類即是。


18

借換

是指書寫時,將合體字的點畫彼此借用,或者左右調換,有的把上下堆疊,拆為橫式並排。例如《九成宮醴泉銘》中的「祕」字,就將「示」的右點作為「必」的左點,即為借用。又如「往」字右部,將豎直接代「點」,也是借換。再如「秋」字寫成了「火禾」, 「鵝」字寫成了「鳥我」,皆為變化體態。而如此互借,相互調換,人們也稱作「東映西帶」。

19

增減

指書寫時,視字體某處點畫的多少,自行增減。因為筆畫少而增添上的,如「新」字為「立未斤」,「建」字中「聿」右下角多一點,或因筆畫多而減省的,如「曹」字兩豎變一豎,「美」字四橫少一橫。有的書家為使書寫形勢茂美,不論古代字體如何,也就獨出心裁的借換變動了。


20

應副

指有些左右合體字,在結構上刻意達到對應相稱的目的。對點畫稀少者,如「之、小、以、川」是一類,對點畫茂密的,如「肆、瞿、翡、鼎」是一類。即一畫對一畫,相應也相副。


21

撐拄

凡是單體結構,並以最後一豎支撐的字,書寫時務求立得穩、撐得住,方能顯得勁健有力。例如「千、下、巾、丁、於、手、可、司、弓、永、予、矛、寧、亨、亭、卉、草」等字,皆屬此類。


22

朝揖

凡是兩個或者兩個以上部件合體的宇,皆須相互顧盼,彼此聯結,力求避免鬆懈離散。而以兩文成字的形體最多,如「鄒、陳、曉、耀、瓊、樓、婉、轉」之類,還有三體合成的字,如「謝、鋤、儲、澈、斑、弼、掰、辯」之類,頗似相互朝揖。


23

救應

每當書寫作字,第一筆才落紙,便要想到第二三筆如何呼應,倘若前筆已經失勢,後筆就要即刻補救。《八訣》中提出的「意在筆先,文向思後」,即含此意。


24

附麗

字的形體,凡適宜於相互緊密的,不可使其彼此離散(如「形、影、起、超、飲、昶、氈、勉」等字。凡有「文、欠、支」偏旁一類的字,則以小附大,以筆畫少者附筆畫多的為宜。


25

回抱

系指書寫時回鋒勾抱筆法,須要注意寬狹合度,過寬鬆弛,過狹窘蹙。回抱向左者,如「曷、丐、易、菊」之類,回抱向右者,如「艮、鬼,包、旭、它」之類即是。


26

包裹

系全包圍或半包圍的結字方法。例如「園、圃」打圈一類的,屬四圍全包裹。「尚、向」是上包下, 「幽、凶」為下包上,「匱、匡」稱左包右,「旬、匈」乃右包左。



27

卻好

指書寫時,掌握包裹結體方法,講求規矩,避免失勢,使之恰到好處。


28

應接

字的點畫,要作到互相應接,以使筆勢富有意趣。兩點者如「小、八」自然彼此應接,三點的「忝」字,其左點朝右,中點朝上,右點朝左,四點的「然,熱」,兩旁二點相應,中間二點相接。


29

小成大 大成小

作書須一絲不苟,對於關係全字的所有筆畫,即是小處,也不可疏忽。字有大成小者,如」門」下大者是一類。更多的是小成大,例如「孤」字只在最後的一捺,再如「寧」字也是最後一豎鉤,「欠」字則為一拔,「戈」字末尾在一點,均能決定全字的好差,而一字有時又關係到整篇的優劣。


30

小大成形

就是說小字、大字各有形勢,各具本身特點,因此兩類字的寫法也就各不相同。蘇東坡說; 「大字難於結密而無間,小字難於寬綽而有餘」;換句話說,若把大字寫得結密緊湊,把小字寫得寬綽疏朗,就會盡善盡美了。


31

小大大小

《書法》中說:「大字促令小,小字放令大,自然寬狹得宜。」譬如「日」字為小型的,難以與「國」字寫得一般大,再如「一、二」字是最疏朗的,其筆畫就不能與密積的橫畫相同,必須考慮所處位置的擺布,相互映帶,才能稱為上品。或者 「叫作上小下大,上大下小,使其大小相稱」。


32

各自成形

凡寫字,欲將二三字合為一字也好,或者分為異體書寫亦好(所謂「妙在可拆」)主要看其能否各自成形,即是上覆下載,左右映帶為由。至於疏密大小,長短闊狹,也是如此,當視能否彼此勻稱,整體合諧為準。


33

左小右大

字體結構,應當形體方正,重心平穩。這一節所說,乃是結字當中的毛病,左右大小,須要彼此相當,而人們寫字,正是易於左小右大,所以此節與下節講的均為字的病態。


34

左高右低

字體結構的特點是,端正莊重,四面均稱。寫字不可左高右低,那叫作「單肩」之弊。而左短右長,正如《八訣》中所指「勿令左短右長」的病體。


35

學歐陽詢書體,易於出現作字狹長,故此結字強調體態整齊,收斂緊密,倡導排疊有序,能成老氣。孫過庭的《書譜》講「密為老氣」,也是貴在褊狹。


36

相管領

管領的基本含義,是上管下,前領後。為了彼此顧盼,達到不失位置,一字的結體規則,故然上邊覆蓋下面,下部承載上部,左右向背之間,亦須相互揖讓(同樣,相管領的意義,還可以引申到全篇的章法布局,《書譜》中說「一點成一字之規,一字乃終篇之准」,即是這個道理)。


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