第一眼就驚艷你的國產治癒系動畫，用盆景展現方寸世界

作為動畫圈裡最關注行業新動態的小可愛，小趴我最喜歡與大家分享好看又有趣的國產動畫了！

今天我想介紹的這部動畫作品雖然只出了預告PV，但第一眼小趴就不能自拔喜歡上——實在太可愛了！

先上點圖讓大家欣賞一下：

相信也有小夥伴看出來了，這就是剛剛入圍了2018昂西國際動畫電影節市場聚焦中國單元評選，入選「中國動畫人才扶持計劃」的、由無向動畫打造的治癒系神話題材動畫——

《崆崆》

預告就在這裡，大家了解一下？

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‖ 故事介紹 ‖

《崆崆》從古代神話「善財童子」的故事得到啟示，主要講述了住在須彌山頂的童子「崆崆」,在偶然的機會下目睹一場神奇的聚會。他看到每個小仙人因為得到一朵聖花而從父母身上繼承到神奇的力量。崆崆十分羨慕，決心要踏上尋找自己身世的旅程。於是獨自開始了一段奇妙的冒險，最終意外地得到了聖花，也在不知不覺中開始理解他的人生。

崆崆的故事發生在一個被稱為「須彌山」的世界，雖然稱其為「山」但其廣袤卻無法形容——每一個山頭的大小接近於一個星系。

除此之外，每個區域對應的時間概念也不同，比如「四天王天」的一日相當於人間五十年。在這裡時間與空間有著更為神奇的變化。在這個世界裡，住著地居、空行、夜魅、星宿、有色、無色，等等各式各樣的生命。

在《崆崆》的故事裡，世界有它自己的運轉方式，不同種族之間複雜而豐富，崆崆跨過層層阻礙去尋找藏在他身上的秘密。

我們一起來看看宋瀏的創作闡述吧！

‖ 創作理念 ‖

無論我們年齡大小，無論身處何方，成長總是伴隨著困惑。從心理學角度來講，我們成年後揮之不去的煩惱，多半和童年有關。在孩子身上我們總能看到自己心裡那個最真實的靈魂。

什麼樣的作品既能打動孩子又能打動成年人呢？

雖然在我小時候中國有大量優秀的國產動畫，如《哪吒鬧海》、《葫蘆兄弟》。但片中的孩童動不動就把動物扒皮抽筋、用劍抹脖子，好像並不是這個時代需要的。

我們覺得這個時代需要一個像《小蝌蚪找媽媽》一樣的故事。社會越複雜，人們嚮往的就越單純。

得到中國傳統神話故事的啟示，我們想講述一個孤獨孩子追尋成長的故事。故事核心緊扣愛與追尋。結合對於傳統藝術的理解與創造，我們希望打造出一個溫暖治癒的作品。

‖ 創作團隊 ‖

80後，蘇州人，本科就讀於中國美術學院動畫系，研究生畢業於加拿大謝爾丹學院「Sheridan College」數字動畫專業。個人作品曾入選「日本廣島國際動畫節」、「柏林國際短片電影節」、「法國Edition of Off-Courts Trouville 國際電影節」、 「英國Cinefiesta電影節」等多個國際知名電影節。

旅加四年中，曾服務過加拿大歷史頻道、動畫公司Arc Production。參與項目有：BBC紀錄片《達芬奇的人生密碼》、迪斯尼系列動畫《奇妙仙子》、電影《光環4-航向黎明號》、系列動畫《托馬斯和他的朋友們》、系列動畫《芭比娃娃之夢想豪宅》。2014年回國於大學任教。2016年創立「無向動畫」工作室，開始原創動畫的創作。

無向動畫工作室

「無向」代表了無限種可能性，也代表了無窮的未知。 這是一種雙面力量，也是生活和創作中我們要面對的最大挑戰。

即使經過了精心的策劃，我們還是很難決定事情的發展和最終的結果。就像蝴蝶效應一樣，生活中充滿了未知，時而好，時而壞。它即是人間的無常，也是絕境中的希望。作為動畫人，面對創作和生活，只有拿出最大的勇氣，才能駕馭這個「無向」，才能一往直前，做出精彩的作品。

「無向動畫」，專註於動畫美術前期設計、原創動畫IP開發和動畫短片創作。我們謙虛學習中國傳統藝術中別樣雅緻的表達，同時結合現代的設計理念，立志創作出讓觀眾喜愛，有中國文化底蘊的作品。

我們的主要成員基本都來自江浙一帶，這也決定了「無向」獨有的審美內核——江南。

什麼是代表中國的風格？這很難界定。

中國地大物博，本來就是一個多民族融合的國家。朱門銅環是中國；秦腔皮影是中國；桂林山水是中國；天山白雪還是中國。

而「無向」則植根於我們自己生長的這片土地，一個在詩詞歌賦中反覆出現，魂牽夢繞的地方——江南。這裡有濕潤的空氣、一層又一層的山、一片又一片的水；園林盆栽、吳儂軟語。這裡曾誕生過太多傑出的藝術家：元四家、明四家、四王、四僧等等。

這一切都成為「無向動畫」藝術語言的依託。這片山水，有太多可以幻想。

‖ 靈感來源 ‖

《崆崆》靈感的產生，就像一場頓悟。幾年內我所關注的，所學習積累的，在某一個時刻突然在腦中爆炸，便組合在了一起。

可能一切的開始是我在若干年前翻閱了一組汶川地震後描寫孤兒生活的照片。照片中的孤兒看起來只有三四歲，有的用小手乖巧地洗著襪子，有的在劈柴做飯，承擔著超出這個年齡需要做的事。也有的臉上仍然洋溢著天真爛漫的笑容，在田間瘋跑玩耍。但他們的父母都在地震中遇難，他們變成了孤兒。這組照片，在我心理烙下了印記。之後彷彿類似的新聞總會觸動我：失蹤兒童、留守兒童、某孤兒院無法經營下去等等。可能是從小到大父母給了我太多的愛，讓我覺得這樣的孤獨是無法承受的。

14年回國後隨父親的影響，學習了很多中國傳統藝術的內容。15年回蘇州後開始重新體驗這座我闊別十年的城市。去逛園林，吃小吃，遊山玩水，期間對兒童時期就很痴迷的盆景做了些許學習。在幾次出行的高鐵上理清了小時候就覺得很混亂的古代神話體系。走了很多地方，看了很多書，翻了很多畫冊。

然後有一天，一個偶然的契機，便誕生了《崆崆》。

如果一個生命註定孤獨，他還會有愛么？他會如何面對磨難呢？

‖ 創作幕後 ‖

創作是一邊學習一邊嘗試的過程，可能做了一百份努力，最終實際呈現的只有百分之二。我們參考了大量中國古典藝術。借鑒了傳統繪畫中的經典視覺語言，比如散點透視、三遠法、留白等等。

場景方面我們也借鑒了中國盆景，盆景是有趣可愛的藝術，方寸之間展現了一個小世界。

直接描摹自然太過於寫實的話，那中國的盆景就是最好的動漫場景。

在角色設計階段，我們細緻研究了兒童的動態，做了大量的寫生。

須彌山世界中的角色非常龐雜，我們設計了詳細的種族分類、生活方式、外觀等。在造型和體量大小上都相應的「節奏」。

鳥獸魚蟲概念設計

最重要的，我們借鑒了很多古詩。優美深遠的詩句總是讓人浮想聯翩。動畫中所需要的畫面、意境彷彿都在詩里。

浮雲不共此山齊，山靄蒼蒼望轉迷。

——唐 韓翃 《宿石邑山中》

山空猿屢嘯，林靜鶴頻驚。

——唐 張瑛 《望月（一作劉雲詩）》

但一抹、寒青有無中，遙山色。

——宋 趙鼎 《滿江紅》

雲收山谷靜，風送杏花香。

——宋 釋法智《偈六首》

空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。

——唐 王維《鹿柴》

為什麼選擇做原創動畫？

「原創」本身而言是一種本能，就像一個人開心了會哼起小曲，小孩拿到筆會隨意塗抹，創造是表達自我的基本形式。

近幾年中國的動畫市場出現了「四大」：《大聖》、《大魚》、《大護法》、《大世界》，每一部作品都有其里程碑般的意義。國人終於可以製作出優秀的三維動畫電影了；終於有精良的二維動畫電影了；終於另類題材的動畫也出現在了影院；藝術動畫終於也有機會上院線了。這些都無疑推動著動畫市場的發展。中國動畫必將充滿自信，今後越來越少的人會說「中國的迪斯尼」、「中國的宮崎駿」，取而代之的是更多優秀的「中國動畫」。

目前進展/之後的打算

目前《崆崆》仍在前期開發中，在才華橫溢的編劇小夥伴幫助下我們一共準備了：一個動畫電影劇本、一個系列劇劇本、和一個短片劇本。有可能未來還會開發遊戲的劇本。

這三個劇本都圍繞著一個故事背景而展開，但又有各自的獨特視角和故事線。美術方面目前只呈現了崆崆所住古樹附近區域的面貌，還有很多場景、角色仍在設計中。

《崆崆》現處於項目融資階段，我們正在積极參加各種創投，無向團隊也盼望得到各方有力的支持，儘早讓崆崆與大家見面。

今天的介紹就到這裡了，如果小夥伴們想深入了解《崆崆》或者無向動畫團隊，歡迎大家與創作團隊進行聯繫~

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微博@無向動畫

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本文來自「動畫學術趴」，作者宋瀏，未經授權請勿轉載。我們需要資深撰稿人、運營實習生、兼職設計師、網站志願者，有意者可以投稿至xueshupa@163.com。

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