聖像畫小教程（二）：山峰及草木的畫法

聖像畫延續自古以來的繪畫傳統，對於人物面部的描繪應當放到最後，而應首先從背景入手。聖像畫背景的描繪主要是以山峰草木為主，偶有房屋建築與河流，今天我就來講解一下山縫與草木的描繪之法。

一.山峰的繪製

如果對聖經稍有了解，就會知道聖經中的故事發生在今日以色列地區，加之古代希臘南部土耳其北部是拜占庭帝國的中心地區，此處聖像藝術較為發達，因此聖像畫的山峰形象多是取材於此，其形多稜角、峭壁，岩石眾多，草木較少，後世畫家亦多沿用次傳統，但是隨著時間日久，其多有變化且愈發抽象。

在聖像畫創作與臨摹過程中應注意以下幾點：

1）山線應陡峭且硬，不可過多彎曲

2）輪廓線條應主次分明，暗面及與暗面交匯之主輪廓線應粗且色深，附屬線條則應細且色淺

3）山峰之上伸出之崖口應稜角分明，且錯落有致

4）如若山峰上伸出之崖口有分叉之裂縫，則分出的兩塊應在位置上稍稍區分高低，不可在同一水平線

在正式開始與畫板之上作畫之前，首先需要在色卡紙用黑白二色繪出圖譜（亦可在白紙上用紅白二色為之），以使正式描繪之時成竹在胸，有備而行。其具體操作步驟如下：

1）通過硫酸紙或是直接以摹畫有素描稿的畫紙使用背拓法或是針孔撲粉法（漏繪法）將素描稿轉移至色卡紙上（如果使用白紙，則可以省去這一步直接在白紙上勾勒輪廓線）

2）用勾線筆蘸取墨水或是黑色坦培拉顏料勾勒輪廓線和底稿，注意不可濃淡、粗細、主次不分，筆法也要注意，線條要流暢果斷，轉折要明確，稜角要分明。

3）以大量的水稀釋白色坦培拉顏料（如果是白紙上則以硃砂或亮鎘紅為之），根據原畫塗於第一層提白處，這一層面積最大，顏色最淺。

4）向剛才的提白色中加入更多的白，塗於第二層提白處

5）以更濃更不透明的白色塗於第三層提白處，也就是高光處，提白也需注意筆法。通常提白色層為二到三層

6）調和極溪的淡墨水塗於陰影最深處。（如果在白紙上為之，此步驟無）

7）調和稀而透明的白色塗於整個提白區域。（如果在白紙上為之，此步驟無）

畫面之上山峰的描繪與上色之法

1）通過背拓法或是漏繪法將底稿轉移至底子之上。

漏繪法

背拓法

2）使用刻針沿底稿刻划出輪廓線

刻針可以使用圓規的針尖或是較粗的縫衣針自己製作，也可使用銅版畫刻針

3）調和兩份土黃（已經與乳液等量混合），一份乳液，一份水使用畫筆將整個畫面（不僅僅是山峰部分）薄塗一遍

*由於示範過程並非使用膠粉底子的專用畫板，故而省略刻線一部，直接鉛筆起稿

4）調和山峰之底色，加水稀釋（應比罩染之色稍濃，比半透明稍淺）將整個山峰部分薄塗三到五遍，每一遍干後塗下一遍，不必糾結筆觸重疊造成的色彩不均和塗布不勻，在一處反覆塗抹會使底子和下層顏料翻起。塗布時不能只沿著一個方向運筆，要靈活。最終完成時仍要保持色層透氣，因此塗得完全看不出筆觸或是不透明，是不可取的，這會使底子失去生氣。

5）調和土紅和少許黑色沿刻劃之輪廓線勾勒之，方法及要點與圖譜繪製相同。

6）第一層提白：以白色調和山峰之底色少許並加入少許乳液，這一層要薄而半透明，色料略微偏灰。也有色調較為明快的畫面直接使用稀薄的白色進行提白，這個視具體情況而定，如果底色色調偏暖，則通常會向提白色中加入少許土綠使其微微偏冷。這一層塗布時，畫筆不應過於飽滿多水，應用手擠去少許，而塗布時亦不可使畫面存水過多，以免色彩不均，且喪失筆法特點。

7）第二層提白：色彩同上，只是應多加些白，且水量適當減少，塗布時注意筆法

8）陰影：通常是底色加少許黑色（可視具體情況加入少許土綠）並調入適量乳液和水，要薄而透明，在暗部薄塗三四遍，注意此層應當透氣。之後用同樣的稍稠的顏色在暗部稜角處、邊緣處加深，以區分暗部塊面，應注意過渡，塗上幾筆即以筆蘸水迅速潤之（下筆要輕）

9）亮面罩染：以色度介乎第一層與第二層提白色之間的顏色加入些許乳液調和，同樣要薄而半透，在提白之大塊面上薄塗一遍。

10）高光與強調輪廓：以第二層提白色將第二層提白處重新勾描一遍，最亮處以近乎純白的提白色勾勒之。而後用暗部顏色將暗面輪廓線勾勒一遍，而亮部輪廓線若是不甚為提白色所污，則以上述第五部顏色修補之。

二.草木繪製之法

聖像畫中的草木

草木繪製不需提前起稿、刻線，只需在已完成的背景上使用綠色的Санкирь（音：sankiri ，指聖像畫中面部及膚色之底色，通常用綠色與紅色兩種）薄薄勾勒描繪並塗布之。最後用白色根據需要提白幾次。

1）調和土黃與少許黑色，並以水稀釋之，使其薄而半透明。首先以細線勾勒確定大的輪廓與位置

2）由內向外薄薄的畫出樹葉，用筆要流暢，注意筆法，樹葉末端要圓，待樹木大形已成，薄塗之

3）樹葉由內向外應由淺及深，層層加重，而樹榦則應由明暗向背，暗部以點或細線描繪出樹榦之褶皺，最後用稍濃的顏色根據需要勾勒樹木輪廓、葉筋等

4）如果需要對樹榦進行一到兩次提白。

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