看這篇文章之前，別再說你懂畫面景別了 | 視頻拍攝

本文是企鵝眼在知乎的第18篇文章，原發於企鵝眼微信公眾號（penguin-insight）。

說起畫面景別，大家就會想到遠景、全景、中景、近景、特寫等專有名詞，還可能知道它們分別意味著畫面中景物的範圍和主體的大小。但是，要成為優秀的攝像者，僅僅有這種表面化的理解是遠遠不夠的。

在構想某一畫面的景別時，我們要考慮兩點，一是構圖元素，二是傳達的信息量。不同的景別能容納進去的元素和信息量是不同的，對被攝主體的突顯作用也是不同的，這時候就需要我們進行判斷和取捨。哪些信息是有用且必須的，哪些是無用、雜亂的，你想讓觀眾第一眼看到什麼，這是我們在選擇景別時應首先考慮的問題。

今天企鵝眼（penguin-insight）要跟大家分享，在實際操作中，如何根據所表現的內容、目的和不同需要來選取對應的景別。

• 景別

在詳細介紹不同的景別之前，小企鵝還是要先跟大家明確一下「景別」的含義。

景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結構中所呈現出的大小和範圍，它是畫面的重要造型元素之一。從大的角度來說，景別分為遠景、全景、中景、近景、特寫。不同的景別帶來了視點、視野、視距的變化，景別的變化是實現造型意圖、形成節奏變化、控制信息容量的重要因素。

決定一個畫面景別大小的因素有兩個：一是攝像機和被攝體之間的實際距離，二是攝像機所使用鏡頭的焦距長短。不同景別可在同一角度、同一焦距下以與被攝體的不同距離拍得，也可以在同一角度、同一距離上用不同焦距的鏡頭（或變焦距鏡頭）來拍攝而成。

• 遠景

遠景——表現廣闊空間或開闊場面的畫面，常作為開篇、結尾，或過渡畫面。

遠景是視距最遠、表現空間範圍最大的一種景別。遠景視野深遠、寬闊，主要表現地理環境、自然風貌和開闊的場景和場面。如果以成年人為尺度，人物在畫面中所佔面積較小，基本上呈現為點狀。

如果細分的話，遠景畫面還可以分為大遠景和遠景兩類。大遠景適於表現遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。遠景則一般表現較開闊的場景和環境空間，如戰爭場面、群眾集會、田園風光等，畫面中人體隱約可辨但難分外部特徵。

遠景注意事項：

1、大遠景和遠景的畫面構圖一般不用前景，拍攝時，要注意調動多種手段來表現空間深度和立體效果。比如盡量不用順光，而選擇側光或側逆光以形成畫面層次，並注意畫面遠處的景物線條透視和影調明暗，避免畫面單調乏味。

2、觀看視頻時，大家使用的一般是手機、電腦等屏幕較小的終端，遠景的表現力在屏幕上有所損失。這就要求攝像者處理遠景畫面時刪繁就簡，目的性要強，同時畫面長度要足夠充分，拍攝時攝像機的運動也不宜太快，不然本來就看不清的細節景物會變得更加模糊。

• 全景

全景——表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景往往是一個場面中的總角度，制約著該場面鏡頭切換中的光線、影調、人物運動及位置。

全景主要用來表現被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時保留一定範圍的環境和活動空間。全景畫面與遠景相比，有明顯的內容中心和結構主體，重視特定範圍內某一具體對象的視覺輪廓形狀和視覺中心地位。

全景畫面能將被攝事物或場景的全貌收進畫框，使觀看者對所表現的事物、場景有一個完整的觀照。其表現效果比剪輯合成的完整形象更真實、更客觀。

全景畫面能完整地表現人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現來反映人物內心情感和心理狀態；可以通過特定環境和特定場景表現特定人物。人是攝像藝術表現的中心，完整地表現人物的形體動作即人物性格、情緒和心理活動的外化形式是全景畫面的功用之一。大景別（遠景）中人物所佔比例過小，小景別（近景）中難以反映人物的活動空間和全身動作，而全景將被攝人物全身收入畫框並留有一定環境空間。

全景將被攝主體及其所處的環境空間在一個畫面中同時進行表現，可以通過典型環境和特定場景表現特定人物。環境對人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。

全景畫面還具有某種「定位」的作用，即確定被攝人物或物體在實際空間中方位的作用。例如在一組人物的近景之前或之後，加進一個所有人物均在畫面中的全景鏡頭，將會使他們之間的空間關係具體方位一目了然。

全景注意事項：

1.全景畫面是集納構圖造型元素最多的景別，因此拍攝時應注意各元素之間的調配關係，以防喧賓奪主。

2.拍攝全景時，應著重於環境的渲染和烘托，表現出被攝體的一般性質及其空間位置，表現出周圍環境與被攝主體的相互關係。並且要確保主體形象的完整，應注意在人物周圍留有適當的空間，防止「圈」過小出現堵塞感，同時要避免「圈」過大使人物形象不清楚，有效畫面利用率低。

3.拍攝全景時，應善於選擇適當的前景來幫襯內容表達並加強縱深感，選擇與主體不同色調的背景來襯托、突出主體；此外，該場景其它小景別畫面的色調和影調應以全景畫面為基礎，並注意所有畫面總體光效的一致和軸線關係的一致。

• 中景

中景——表現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。

較全景而言，中景畫面中人物整體形象和環境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節。中景畫面中人物的視線、動作線、人和人及人和物之間的關係線等，都反映出較強的畫面結構線和人物交流區域。

中景畫面削弱了外部輪廓線的表現因素，加強和突出了物體內部結構線的表現因素。比如表現一棵參天巨樹，當畫面以全景推向中景，樹木的外形逐漸被「排擠」出畫外，樹木內部蒼勁挺秀的枝幹則逐漸成為富有力度和變化的結構主線。

在有情節的場景中，中景畫面常被作為敘事性的描寫。因為中景既給人物以形體動作和情緒交流的活動空間，又不與周圍氛圍、環境脫節，可以揭示人物的情緒、身份、相互關係及動作目的。當中景表現人物間的交談時，畫面的結構中心不是人物間的空間位置，而是人物視線的相交點和情緒上的交流線；當表現人與物的關係時，畫面以人與物的連接線為結構線。

中景注意事項:

1.在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質特徵的現象、表情和動作，使人物和鏡頭富於變化。特別是當所表現的人物上半身和人物之間情緒的交流、聯繫處於運動狀態時，這種情節中心點的不斷轉換要求畫面構圖隨其變化而變化，要始終將情節的中心點保持在畫面的結構中心位置。

2.當中景畫面的拍攝對象是物體時，就需要攝像人員把握住物體內部最富表現力的結構線，如何用畫面表現出一個最能反映物體總體特徵的局部，對攝像者來說，就不僅是一個電視畫面構圖的能力問題，最重要的是對生活對事物的觀察和認識能力問題。

• 近景

近景——表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。近景是表現人物面部神態和情緒、刻畫人物性格的主要景別。

與中景相比，近景畫面表現的空間範圍進一步縮小，畫面內容更趨單一，環境和背景的作用進一步降低，吸引觀眾注意力的是畫面中佔主導地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來細緻地表現人物的面部神態和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。

人物處於近景畫面時，眼睛成為重要的形象元素，因此電視劇拍攝中對主要演員的近景鏡頭一般以眼神光處理。近景畫面中被攝人物面部肌肉的顫動、目光的流轉、眉毛的挑皺等都能給觀眾留下深刻的印象，人物內心波動所反映到臉上的微妙變化已無任何藏隱之處。

近景畫面中，觀眾和被攝人物之間的心理距離也縮小了，人物的表情變化給觀眾的視覺刺激遠大於大景別畫面。近景畫面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產生一種交流感。用視覺交流帶動觀眾與被攝人物的交流並縮小與畫中人的心理距離，是電視畫面吸引觀眾並將觀眾帶進特定情節或現場的一種有效手段。

近景注意事項:

1.在各類視頻節目中，近景使用較多，觀眾對近景畫面的觀察更為細緻，這除了近景所具有的獨特表現功能外，主要也是由於視頻小屏幕播放的特性所決定的。所以，在拍攝近景畫面時，要充分注意畫面中細節的質量，保證形象的真實性、生動性和情節的客觀性、科學性。可以多拍一些畫面，以便後期有挑選的餘地。

2.近景拍攝由於受景深限制，對聚焦的要求尤為嚴格，當被攝主體運動時更是如此。由於近景畫面中地平線已經基本消失，空間透視的差別很難看出，觀眾有與畫中人物同處一個空間之感，攝像人員應利用這一特點充分調動觀眾的參與感和現場感。

3.近景畫面中主體周圍環境的特徵已不明顯，背景的作用大大降低，畫面應力求簡潔，色調統一，特別要注意避開背景中易分散觀眾注意力的物體，讓主體人物始終處於畫面結構的主導位置。

• 特寫

特寫——表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細節的畫面。特寫畫面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索用意的意味。

特寫畫面通過描繪事物最有價值的細部，排除一切多餘形象，從而強化了觀看者對所表現的形象的認識，並達到透視事物深層內涵、揭示事物本質的目的。比如一隻握成拳頭的手以充滿畫面的形式出現在屏幕上時，它已不是一隻簡單的手，而似乎象徵著一種力量，或寓意著某種權利，代表了某個方面、反映出某種情緒等。

特寫畫面在表現人物面部時，揭示出人物複雜多樣的心靈世界，並通過面部表情和眼神變化形成一種區別於戲劇舞台的電視場面調度。在有情節的敘事性視頻中，人物面部表情和眼神變化所反映出的思想活動和意念，在表現某些特殊場面時有著無限的可能性，並形成畫面語言的一個戲劇因素。比如，眨一下眼睛——某個事件將要發生，皺了皺眉頭——面對意外情況的出現等等。

由於特寫分割了被攝體與周圍環境的空間聯繫，常被用於作轉場鏡頭。利用特寫畫面空間表現不確定和空間方位不明確的特點，在場景轉換時，將鏡頭畫幅由特寫打開至新場景、觀眾不會覺得突然和跳躍。

特寫畫面在準確地表現被攝體的質感、形體、顏色等方面很重要。與遠景注重「量」的表現相比，特寫更講究物體「質」的表現。特寫畫面表現景物時，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現出來；表現物體時，可將其全部細節展示於觀眾面前，讓人不得不仔細去看。而表現好物體的質感，可以調動觀眾的觸覺體驗，加強畫面的感染力。比如人的皮膚，老人和孩子、男人和女人等，他們之間的皮膚質感亦不相同。

特寫注意事項:

1.在拍攝特寫畫面時，構圖力求飽滿，對形象的處理寧可大一點而不要不足，空間範圍寧可小一點而不要空曠，使特寫成為剔除一切多餘形象的「特別寫照」。

2.要嚴格控制好畫面的曝光量，因為畫面曝光的過度或不足都會直接影響物體質感的細膩表現和畫面色彩的飽和度。失去質感的特寫是沒有藝術力量的特寫。

3.當面對一些空間複雜的景物或場面時，也不宜孤立地使用特寫鏡頭，應避免由於特寫表現空間的不明確性使觀眾對物體所處環境茫然不知，出現空間混亂感。

本期小企鵝的分享就到這裡啦~關於景別的知識點，你都了解了嗎？

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