太養眼了——慈禧太后「鈐印」的書畫

慈禧自1852年入宮，賜號懿貴人，次年晉封懿嬪；1856年生皇長子愛新覺羅·載淳（即同治帝），晉封懿妃，次年晉封懿貴妃；1861年咸豐帝駕崩後，與孝貞顯皇后兩宮並尊，稱聖母皇太后，上徽號慈禧；後聯合慈安太后（即孝貞）、恭親王奕欣發動辛酉政變，誅顧命八大臣，奪取政權，形成「二宮垂簾，親王議政」的格局。清政府暫時進入平靜時期。1873年兩宮太后捲簾歸政。1875年同治帝崩逝，擇其侄子愛新覺羅·載湉繼咸豐帝大統，年號光緒，兩宮再度垂簾聽政；1881年慈安太后去世，1884年慈禧發動「甲申易樞」罷免恭親王，開始獨掌大權；1889年歸政於光緒，退隱頤和園；1898年戊戌變法中，帝黨密謀圍園殺後，慈禧發動戊戌政變，囚光緒帝，斬戊戌六君子，再度訓政；1900年庚子國變後，實行清末新政，對兵商學官法進行改革。1908年11月14日，光緒帝駕崩，慈禧選擇三歲的溥儀繼同治帝大統，為帝。即日尊為太皇太后，次日14點（未正三刻）在儀鸞殿去世，葬於菩陀峪定東陵。

也就是說，到了1861年慈禧垂簾聽政以後，她不光有了「聖母皇太后」的名望，更擁有了主宰國家命運的大權，並且把自己的所謂書畫，當做是一種恩典的賞賜品，慈禧的書畫才開始在社會上多了起來。而歷史上從來不缺乏趨炎附勢者，他們不僅把慈禧的書畫當做炫耀自己的資本，更是一種類似護身符之類的東西，於是慈禧的書畫成為了珍貴的收藏品。

至於慈禧親筆繪畫，可見鈐有「慈禧皇太后御筆之寶」的慈禧「蓼花螳螂」畫稿，畫上有老師所作的批語，其中不乏「板墨甚有佳處」、「好」、「有筆意」等阿諛之詞。然而細審其畫，同樣屬於初學者的水平；蓼花幾如斷枝枯葉，枝與枝之間雜陳不接，葉與花零亂，其用筆畏縮遲疑，全無功力；一隻螳螂也畫得離骨岔氣不合章法。由此可見，慈禧的繪畫能力還遠沒有達到獨立成畫的水平。

由此可見，實際上慈禧本無藝術才華，又養尊處優，不肯勤學苦練，所以她的書法也好，繪畫也罷，始終處於一種初級水平，筆力孱弱稚嫩，毫無生氣。

作為「聖母皇太后」的慈禧，顯然是要面子的人，魚與熊掌皆要所得，唯一的辦法就是尋找一位代筆者。

慈禧到底有多少位代筆人？直至今日我們依然無法確定，這顯然是一塊學術研究的處女地。不過，可以肯定的是，繆嘉蕙是慈禧晚年最重要的代筆者。

繆嘉蕙（1841年-1918），字素筠，雲南昆明人。自幼聰穎端淑，生性勤奮好學，通書史，能彈琴，善篆隸，工書畫。她的《翎毛》與《花卉》兩幅作品，曾被兩江總督張之洞作為「貢品」晉獻給皇宮，享有「女紅藝傑」之美譽。